序论
第一部分
古希腊和罗马时期到文艺复兴
第一章希腊文化概况和美学思想的萌芽
一 希腊文化的概况
二 毕达哥拉斯学派
三 赫拉克利特
四 德谟克利特
五 苏格拉底
六 结束语
第二章柏拉图
一 文艺对现实世界的关系
二 文艺的社会功用
三 文艺才能的来源——灵感说
四 结束语
第三章亚理斯多德
一 亚理斯多德 ——欧洲美学思想的奠基人
二 摹仿的艺术对现实的关系
三 文艺的心理基础和社会功用
四 亚理斯多德的美学观点的阶级性
五 结束语
第四章亚历山大理亚和罗马时代:贺拉斯,朗吉弩斯和普洛丁
一 贺拉斯
二 朗吉弩斯
三 普洛丁
第五章中世纪:奥古斯丁,托玛斯· 亚昆那和但丁
一 奴隶社会的解体与封建制度的奠定
二 基督教的传播和基督教会对欧洲的封建统治
三 中世纪文化的落后,教会对文艺的仇视
四 圣奥古斯丁和圣托玛斯的美学思想
五 中世纪民间文艺对封建制度与教会统治的反抗
六 但丁的文艺思想
第六章文艺复兴时代:薄迦丘,达 · 芬奇和卡斯特尔维屈罗等
一 文化历史背景
二 文艺复兴时代意大利的领导地位
三 意大利的文艺理论和美学思想
四 结束语
第二部分
十七八世纪和启蒙运动
第七章法国新古典主义:笛卡儿和布瓦罗
一 经济、政治、文化背景
二 笛卡儿的理性主义的哲学和美学
三 布瓦罗的《论诗艺》,新古典主义的法典
四 “古今之争”:新的力量的兴起
第八章英国经验主义:培根,霍布士,洛克,夏夫兹博里,哈奇生,休谟和博克
一 培根
二 霍布士(附:洛克)
三 夏夫兹博里
四 哈奇生
五 休谟
六 博克
七 结束语
第九章法国启蒙运动:伏尔太,卢骚和狄德罗
一 启蒙运动的背景和意义
二 启蒙运动者对文艺的基本态度
三 狄德罗的文艺理论和美学思想
第十章德国启蒙运动:高特雪特,鲍姆嘉通,文克尔曼和莱辛
一 德国启蒙运动的历史背景
二 几个先驱人物
第十一章意大利历史哲学派:维柯
一 十八世纪意大利历史背景和文化概况
二 维柯的生平和思想体系
三 维柯的基本美学观点
四 对维柯的评价
第三部分
十八世纪末到二十世纪初
甲 德国古典美学
第十二章康德
一 康德的哲学思想体系
二 《判断力批判》
三 结束语
第十三章歌德
一 歌德的时代和他早年的文化教养
二 歌德美学思想中几个中心概念
三 结束语
第十四章席勒
一 《论美书简》和《审美教育书简》
二 《论素朴的诗与感伤的诗》
三 结束语
第十五章黑格尔
一 黑格尔的客观唯心主义哲学体系和辩证法,它与过去哲学传统的关系以及它的内在矛盾
二 黑格尔美学的几个基本观点
三 结束语
乙 其它流派
第十六章俄国革命民主主义和现实主义时期
美学(上):别林斯基
一 文化历史背景
二 别林斯基的思想转变问题
三 别林斯基的美学观点
第十七章俄国革命民主主义和现实主义时期
美学(下):车尔尼雪夫斯基
一 车尔尼雪夫斯基与别林斯基的关系,他的哲学基础
二 车尔尼雪夫斯基对黑格尔派美学观点的批判
三 车尔尼雪夫斯基所建立的美学观点
四 车尔尼雪夫斯基在美学上的功绩和缺点
第十八章“审美的移情说”的主要代表:费肖尔,立普斯,谷鲁斯,浮龙 · 李和巴希
一 移情说的先驱:费肖尔父子
二 立普斯
三 谷鲁斯
四 浮龙 · 李
五 巴希
六 结束语
第十九章克罗齐
一 克罗齐的哲学体系
二 克罗齐的基本美学观点
三 结束语
丙 结束语
第二十章关于四个关键性问题的历史小结
一 美的本质问题
二 形象思维:从认识角度和实践角度来看
三 典型人物性格
四 浪漫主义和现实主义
附录:简要书目
· · · · · · (
收起)