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卡佛自己说这本里的故事算稍微有点阳光的。但读后就知道仍是生活里的一些坍塌时刻。致敬契弗的那篇《火车》，我先去读了契弗的原作，再来读卡佛的续写，觉得还是契弗写得好一些。昨晚还重温了卡佛的巴黎评论访谈。很喜欢卡佛本人和他的生活经历。写作就是工匠活，一种苦练，丝毫不带浪漫。

比起《谈爱》我当然更喜欢《大教堂》/《谈爱》属于编辑利什，属于一拥而上的文学评论家；而《大教堂》完整属于卡佛，和每一个读者

贪心想读更多卡佛

和《谈爱》半斤八两，每篇读完即忘，以至看完过来写短评前看别人写到的篇目会又拿起书再去回看浏览重温……那些面目模糊的男男女女，同样模糊怪异的情绪变化、说不出来的压抑惶恐，不适的阅读体验…记住了那些细节，是它们构成了所有的生活：丑陋巨大的婴儿、牙齿模型、失去氟利昂后发烂发臭的冰箱、丢失手表后改变心意的父亲、住在沙发上的失业男人、混乱的胖女孩保姆、耳朵进屎的胆小男人、海边的别人家的房屋、眼珠乱翻画教堂的盲人、午夜火车站失意烦闷的候车乘客…

卡佛笔下都是些失意者，却不苦大仇深，而是身陷无穷的琐碎中无力抽身——或许这就是生活本来的模样。很喜欢《保鲜》这一篇，讲了一个失业男人的故事，没了工作的他整日躺在沙发上，想要找一份新差事，却像脚陷进泥潭里一样难以挣脱。卡佛总是能捕捉住生活中那些将要崩溃但又尚未崩溃的时刻，就像《保鲜》中坏掉的冰箱也可能成为压垮人的最后一根稻草。但没有压垮我们的是什么呢？或许就是《好事一小件》中，痛失爱子的夫妇与面包店师傅坐在同一张桌前，是那夜色里亮起的一小盏灯，是来自他人的暖意。

印象最深的人物，是在火车即将到达终点时改主意、让儿子空等一场的父亲，看着孔雀在丑陋孩童和荒芜家园里霸道行走的少妇，不断打电话催促年轻太太来领取儿子生日蛋糕的师傅……还是四十年没坐过火车、胡子浓密、非常想看一眼大教堂的盲人？我说不清，或许也记不得他们各自的名...  

大部分的写作者都对文学寄托了一种理想，以为可以通过写作来改变现实生活。但对雷蒙德·卡佛这样的作家而言，文学只是文学，现实就是现实，如果在两者之间有一个权衡的话，现实也远远比文学重要。卡佛不到二十岁就已经娶妻生子了，因此很早就知道有比写小说和诗歌更重要的事情...  

买这本小说纯粹因为卡佛最近被夸成了一朵花，想见识下什么是大师，完全是抱着学习的目的，结果有些失望。 如果是想读一个精彩的故事，千万不要买此书。所有的故事既没有烘托也没有高潮，所有的故事就是一堆麻烦，读者不断被主人公拉进泥沼中。你以为苦难快结束了，结果发现故事...  

我本来不会喜欢雷蒙德·卡佛的小说。就个人的阅读经验而言，我所中意的小说，不管长短，一定是立意不俗，故事有趣，文字跳脱俏皮以至刻毒为佳。那种小说，一看就是聪明人写来嘲弄这个世界的。因了他们才气的高绝，世界乃至活在世界的我们活生生只有被嘲笑的份。比如戴维·洛奇...