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如果这个故事我没有经历过，能体会能看懂，但感触不深始终超然物外；但若这个故事是我经历的，那便是触动灵魂，怎么能够写的如此贴合细致?

和《谈爱》半斤八两，每篇读完即忘，以至看完过来写短评前看别人写到的篇目会又拿起书再去回看浏览重温……那些面目模糊的男男女女，同样模糊怪异的情绪变化、说不出来的压抑惶恐，不适的阅读体验…记住了那些细节，是它们构成了所有的生活：丑陋巨大的婴儿、牙齿模型、失去氟利昂后发烂发臭的冰箱、丢失手表后改变心意的父亲、住在沙发上的失业男人、混乱的胖女孩保姆、耳朵进屎的胆小男人、海边的别人家的房屋、眼珠乱翻画教堂的盲人、午夜火车站失意烦闷的候车乘客…

贪心想读更多卡佛

卡佛不是在绝望中寻找希望的作家，而是一个鲜有的能够以一种悠长的凝视直面无望的失望者。 ——肖铁

贪心想读更多卡佛

所谓并置，实际上是一种错置，完全私人、主观，来自胡思乱想的一下子。事实上，不管文字、音乐还是绘画或电影，好东西有一个共同点，它一定是有灵性的，是活着的，可以在每一个与之相遇的人心里找到沃土，进而生根开花。比如个人一直觉得博纳尔的画和杜拉斯的文字之间是相通的...  

我本来不会喜欢雷蒙德·卡佛的小说。就个人的阅读经验而言，我所中意的小说，不管长短，一定是立意不俗，故事有趣，文字跳脱俏皮以至刻毒为佳。那种小说，一看就是聪明人写来嘲弄这个世界的。因了他们才气的高绝，世界乃至活在世界的我们活生生只有被嘲笑的份。比如戴维·洛奇...  

就算是卡佛的短篇小说，我也能翻开某篇的前两页，再翻翻它的最后一页。然后仅仅是吃饺子的功夫，就将中间的叙述猜个七七八八。 也许只是几十年中间的一个钟头，也许只是漫长人生中间一个甚至不被主角注意到的小事。只是当某个片断出现之后，你的人生就变得“不同”了。也不是...  

大部分的写作者都对文学寄托了一种理想，以为可以通过写作来改变现实生活。但对雷蒙德·卡佛这样的作家而言，文学只是文学，现实就是现实，如果在两者之间有一个权衡的话，现实也远远比文学重要。卡佛不到二十岁就已经娶妻生子了，因此很早就知道有比写小说和诗歌更重要的事情...  

在卡佛为数不多的非虚构创作中，有一篇名叫《火》的文章，是卡佛对自己写作生涯回顾。这位被生活推着滞重向前的男人，少有的回头看了一看，他想写下对自己写作产生过重要影响的人和物，就像真的抓住一团火一样。 和所有作家一样，他也试图找到自己在文学谱系图中的位置，他谈论...