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发表于2024-11-21
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有些地方是好,但就是…太啰嗦了。怎么每篇都能扯这么长?
评分2021.6.21-2021.7.1 50*11,实际于9月读完。翻译的兰梅是谁?这本书的责任编辑是否完整读过全文,里面的几部电影我是看过的,评论的东拉西扯,翻译的长短句杂糅,500余页的全书,读下来思维混乱,逻辑跳脱凑字,每篇表达的题旨飘忽不定,引申牵扯太多,内容陈旧停留在上个世纪70年代左右,在当年来看也许很专业,但跨六十年左右的文字,如果它果然不能不朽,如果何其在影评界经典,亦是上个世纪就将引进出版。因为嫁给了兰德伯格,接管了一家电影院,她被生活杂志拒绝,接着来到纽约客,终于在1967年开始自己也出乎意料地成为了专职评论家,成名作《雌雄大盗》,我看过电影也读了评论,也许豆瓣那种没有超过200人评价分值也还低于8分的书,可能最终会定格在7以下了。
评分毕竟是《纽约客》文章结集,基本上都是大段复述电影情节的水文,根本算不上影评,更像是综艺里的吐槽大咖式“毒舌”,“好看”得实在有点表面。当然阿姨对于电影还是爱憎分明的,喜欢的导演五体投地,巴不得跪下来把对方每一根脚毛都舔干净;不爱的导演厌恶至极,泼妇骂街,恨不得食其肉寝其皮……长文观点杂乱,辱骂过于喧宾夺主,导致读者除了伊跳脚叫骂的部分以外什么也不记得,当然“批评”的部分本身也无甚见地,不记得便不记得吧。
评分影评以1940~1990作品为主。保琳的评论,从局部看,有基于知识分子个人好恶的率性而言,即言论背后有态度,以及价值观的判断;从整体看,影评多数时候主题并不清晰,睿智的言论被絮叨的话语消磨了光芒。而且,所谓超越时代的观点与见解,难免有着认知时效性的局限。商业化而非学术型的影评被放置几十年后,其魅力被文化的变迁而冲淡的失去了效力。
评分长句,机智,散发,混杂……条理未见清晰,长文长句拖沓,让人觉得抓不住重点,这不知是原著,还是译文问题,加之书籍超重,读起来真不那么舒畅……
保利娜·凯尔(Pauline Kael,1919-2001)
美国著名影评人,在1968到1991年期间为《纽约客》撰写影评。20世纪下半叶最具影响力的媒体影评人。她的特点是诙谐、尖锐、一针见血。作为当时少有的女性评论家,她的文风深深影响了一代人对于女性作家的认知。罗杰·伊伯特称她“没有理论、没有规则、没有指导方针,也没有客观标准”,她的一切评论“都是个人化的”;“她远不止是一位伟大的评论家,她革新了这种文体,并且开创了一整套自己的写作美学”。
1970年,凯尔因其在《纽约客》出色的评论工作获得乔治·伯克奖。她的第四本文集《深入电影》(Deeper Into Movies,1973年)是唯一一部以影评写作获得美国国家图书奖的作品。
“电影评论之所以令人兴奋,正是因为它没有定式可循,你必须动用你所知的一切来思索。”
凯尔称电影为“我们拥有的最包罗万象的艺术形式”,并以精确、机智和即兴挥洒的文风,在评论电影的同时,也论及与之相关的整个人类世界。演员的一个手势,电影中的一个意象,经过她的解读,既意蕴非凡又令人信服。她的影评影响与塑造了整整一代人的品位。
《电影时代》原书为《纽约书评》作者兼凯尔的多年好友桑福德·施瓦茨(Sanford Schwartz)所编,中文版在此基础上由知名书评人刘铮选篇集结,收录了凯尔最为风趣、畅快、见解独到的篇目,让我们得以与她展开一段充满启示与娱乐意义的对话。她带我们重温伟大艺术家的精髓——例如奥逊·威尔斯和罗伯特·奥特曼,也不吝于赞美垃圾商业片触动我们内心深处情感的方式。同时也决不放过整个电影产业日渐堕落与自欺欺人的腐败事实。
凯尔的论点常常走在时代前面,对很多以后在电影史上被认为是具有开创性的作品——如《筋疲力尽》《雌雄大盗》《教父》《巴黎最后的探戈》《纳什维尔》等等,她在电影甫一问世时就写下了极为精彩的评论。今天重读这些文章,读者依然会觉得耳目一新。就像经典的电影永不过时,保利娜·凯尔充满观察与洞见的影评也值得一读再读。
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【编辑推荐】
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1、美国国家图书奖史上首位以影评写作获奖的作者,自成一体的电影评论写作美学。
——从1968年到1991年,保利娜·凯尔为《纽约客》撰写影评,作为当时少有的女性评论家,她的文风深深影响了一代人对于女性作家的认知。罗杰·伊伯特称她“没有理论、没有规则、没有指导方针,也没有客观标准”,她的一切评论“都是个人化的”;“她远不止是一位伟大的评论家,她革新了这种文体,并且开创了一整套自己的写作美学”。她的第四本文集《深入电影》(Deeper Into Movies,1973年)是唯一一部以影评写作获得美国国家图书奖的作品。
2、犀利、风趣、深刻,电影爱好者不可错过的大师级电影赏鉴教程。
——对于电影,无论是经典巨制还是商业快餐,保利娜·凯尔都有自己独到的见解。她对电影细节的欣赏与热爱仿佛与生俱来,演员的一个手势,电影中的一个意象,经过她的解读,既意蕴非凡又令人信服。她的观影评论从不止步于经典,也着眼于垃圾商业片的点评与鉴赏。她所关注的不仅仅是电影作为艺术的表现,还有电影作为一个产业的发展。归根结底,她最注重的是电影如何带给我们乐趣,无论是好电影还是烂电影。阅读她的影评,我们不仅能够看到对于时代、人性、文化的解读,更可从中学到如何建立属于自己的观赏电影的体系。
3、从导演、演员到普通观众,她的影评写作影响与塑造了整整一代人的品位。
——昆汀·塔伦蒂诺称她为“我们这个电影时代的凯鲁亚克”,罗杰·伊伯特认为她“对美国电影的推动无人可以超越”,保罗·施拉德称她为“我的第二个母亲”。她为许多如《雌雄大盗》《筋疲力尽》《巴黎最后的探戈》等开创时代之先的电影写下精彩评论,永远反对陈腔滥调,不遗余力地推动人们对于电影创新的思考与,赞美那些给电影带来创新的艺术表达方式。她所评论的电影主题,如今早已耳熟能详,但她评论中的活力、幽默和强烈的个人风格,永远令人耳目一新。
约翰 · 伯格在一篇短文中不无自豪地展示出他对萨马拉提(Petti Sammallahti)的摄影作品的喜爱。在广域的全景相机拍摄下,雪地中沉默的黑犬挑战着我们的视觉秩序,曾经隐匿不现之物猝然地出现在“两个画面之间的空隙”。天知道我们的目光有多久不再追逐一只落叶和飞鸟?粗制滥...
评分约翰 · 伯格在一篇短文中不无自豪地展示出他对萨马拉提(Petti Sammallahti)的摄影作品的喜爱。在广域的全景相机拍摄下,雪地中沉默的黑犬挑战着我们的视觉秩序,曾经隐匿不现之物猝然地出现在“两个画面之间的空隙”。天知道我们的目光有多久不再追逐一只落叶和飞鸟?粗制滥...
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