劇作傢 阪元裕二 在線電子書 圖書標籤:
發表於2024-11-07
劇作傢 阪元裕二 在線電子書 pdf 下載 txt下載 epub 下載 mobi 下載 2024
人生有三種坡道。上坡道、下坡道、沒想到。
評分雖然看瞭簡介和劇本之後的確對某些劇集有一點興趣 但作為書籍來說也⋯⋯很一般
評分竪版極大地限製瞭閱讀速度…內容很值。阪元居然這麼喜歡滿島光,有點沒想到,“平時給自己的指標是就算在哪裏巧遇滿島光,也不要做齣讓自己難為情的事”之類的笑死瞭。和宮九的對談太好玩瞭,能明顯地感覺齣兩人的差異。傢森和光生這類角色果然都是阪元的分身。盡管如此也要活下去裏災難無法完全摧毀的生活感也非常有意思。
評分subtlety
評分?️其中還有和Ringo的對談。颱版背後真的是滿島光的中文字。想和阪元桑一起參加彼得潘病互助會。
阪元裕二
日本首屈一指的劇作傢。
1991年改編柴門文漫畫的電視作品《東京愛情故事》,不僅風靡日本,更引領日劇潮流席捲華人世界。他的創作風格獨樹,用最細膩的戲劇風景,書寫齣每個人內心最深處的共感。作品推齣屢成話題,亦曾被多國翻拍,成為備受海外注目的日本劇作傢。
主要的電視劇作品有《東京愛情故事》、《我們的教科書》(第26屆嚮田邦子賞)、《Mother》(第19屆橋田賞)、《儘管如此,也要活下去》(藝術選獎新人賞)、《離婚萬歲》、《Woman》、《問題餐廳》、《追憶潸然》、《四重奏》(藝術選獎文部科學大臣賞)、《anone》等。
譯者簡介
黃耀進
翻譯工作者,譯有《我住在日語》、《機場時光》、《寫真的思考》、《歧視:統閤與排他的日本近現代史》、《歐洲霸權的光和影》、《迦太基與海上商業帝國》、《活著迴來的男人》等書。
阪元裕二在十九歲時寫齣人生中的第一個劇本,得到富士電視颱的青年劇本大獎首獎;23歲時改編柴門文漫畫的《東京愛情故事》,掀起日本及亞洲的日劇風潮,開啟日本偶像劇的黃金時代。至今超過三十年的時間跨度中,他還在劇作傢的崗位上創作,推齣各種直擊人心的作品。《Mother》、《儘管如此也要活下去》、《最高的離婚》、《Woman》、《四重奏》……擄獲無數人的心,奪取我們心底最深處的眼淚。
在阪元裕二的故事裡,誰都能找到一處容身之地。
深藏內心難以言說的幽微心情,透過一幕幕的演齣、一場場的對話,晶瑩剔透地發齣光芒。
在阪元裕二創造齣的世界裡,發現原來這個世界上有人懂得我,嚮我伸齣手。
「一直以來我總留心刻劃『內心不被理解的人』,這種渺小的作為,宛若在都會炫目霓虹燈光下,螢火蟲綻放齣的微弱光芒一般。……我暗自期許這渺渺微光,能夠為所有孤獨的人們照亮腳邊的道路。」──阪元裕二寫給中文版的讀者
從閃亮亮的愛情偶像劇,到社會寫實劇中描寫照不到陽光卻仍努力活著的人們,阪元裕二的創作,經歷世代更迭,依舊引起熱烈迴響,甚至超越文化藩籬,被多國翻拍,無疑是日劇的代錶劇作傢。
一嚮隱身在動人戲劇背後的知名劇作傢,生命曾有什麼樣的歷程?對戲劇的想法和堅持?屬於阪元裕二作品的獨特性又是什麼?
透過阪元裕二自述作品、深度訪談,與閤作演員及工作夥伴的分享,本書讓我們終於可以一窺精彩日劇背後的阪元裕二世界。
·最喜欢写想法各异的男女互相抱怨吵架的戏。硬派人物说话的方法:不说真话,或许是逞强,说出相反的话。“让登场人物不说真话”成为我写作的基调,让台词保持双重、三重的意义,角色在口头上说谎,借此传达真正的心意。 ·我在《让爱看得见》第一集中写过一句台词,“坐在一架...
評分·最喜欢写想法各异的男女互相抱怨吵架的戏。硬派人物说话的方法:不说真话,或许是逞强,说出相反的话。“让登场人物不说真话”成为我写作的基调,让台词保持双重、三重的意义,角色在口头上说谎,借此传达真正的心意。 ·我在《让爱看得见》第一集中写过一句台词,“坐在一架...
評分·最喜欢写想法各异的男女互相抱怨吵架的戏。硬派人物说话的方法:不说真话,或许是逞强,说出相反的话。“让登场人物不说真话”成为我写作的基调,让台词保持双重、三重的意义,角色在口头上说谎,借此传达真正的心意。 ·我在《让爱看得见》第一集中写过一句台词,“坐在一架...
評分·最喜欢写想法各异的男女互相抱怨吵架的戏。硬派人物说话的方法:不说真话,或许是逞强,说出相反的话。“让登场人物不说真话”成为我写作的基调,让台词保持双重、三重的意义,角色在口头上说谎,借此传达真正的心意。 ·我在《让爱看得见》第一集中写过一句台词,“坐在一架...
評分·最喜欢写想法各异的男女互相抱怨吵架的戏。硬派人物说话的方法:不说真话,或许是逞强,说出相反的话。“让登场人物不说真话”成为我写作的基调,让台词保持双重、三重的意义,角色在口头上说谎,借此传达真正的心意。 ·我在《让爱看得见》第一集中写过一句台词,“坐在一架...
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