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22/8/10：单凭生平看森鸥外，日本的文学史中可能的不可或缺之最。因为他身兼军医、翻译、文艺评论、诗歌及文学改良等贡献颇大。外加对创造社甚至是周氏兄弟也是有影响的一位人士。鸥外受旅德时接触的欧洲浪漫文学与古典哲学洗革，加上幼时习中华古诗文雅悠远而见长。与夏目漱石一样，较19世纪同期同仁有明显的因身份高与学识远，写实与浪漫点到即止，后期的历史小说创作是明治保守意识迫压的怪象。高译本流畅与美感兼具，我最喜<雁>一篇，与夏目漱石又不同的是，他创作的理念是抛去身份阶层俗见，合力追求永恒的古典之雅。而怀旧的人最终注定不了文章当世的价值。

雁那篇有种特别的意趣。

雁那篇很好 但是鱼玄机那篇实在不喜欢 森鸥外眼里的鱼玄机也太小气

“女人不是依附男人的菟丝花，女人需要觉醒。”这是森鸥外《舞姬》这部作品中希望传达出的意图。如果说芥川对女性的妥协嗤之以鼻，那森鸥外绝对是赞扬女性独立这种精神。我最喜欢《舞姬》、《泡沫记》、《杯子》和《信使》，爱丽丝无疑是悲剧牺牲品，被一个利己的男人误了终生，自己也太依赖他酿成了悲剧。我差点以为是芥川的文风。泡沫记女主真的太可惜了，美丽独立却无比脆弱化成了河里浸着暗香的泡沫；《杯子》我最喜欢的一句话“我的杯子虽不大，但我用自己的杯子喝水”，不卑不亢！最后一篇森先生也带来思考：什么才是真正的杀人？得到死者同意的杀人还算杀人吗？森先生不愧是浪漫主义路线的，笔下爱情描写细致浪漫?虽说《雁》爱情悲剧结尾却也足以令人动容。《信使》我觉得最深刻传达出森先生对于女性的呼吁：独立坚韧，拒绝包办婚姻，活出自我

仅仅只读了《舞姬》一篇这部作品，森鸥外的傲慢和自大已经溢于言表——日本文学素来不把女人当人的，这大概也和社会有很多的关系。简介称其中充满了对人性解放的探索，我以为这实在是谬论：作为一个保守派，森鸥外能探查出些什么东西？这本身就值得怀疑。

森鸥外在回国的两年后发表了他的处女作《舞姬》，并且当时的日本文坛引起重大反响。随后，森鸥外紧接着发表了他的两篇短篇小说《泡沫记》和《信使》，并且取得了巨大成功。这三部作品便是后人们所说的森鸥外浪漫三部曲。就我看来，这三部小说的女主人公虽然都是欧洲女性，却也...  

前年听说森鸥外是日本现代文学的“大文豪”，因为翻开了森茉莉的《甜蜜的房间》。感叹能养出这样一闺女，该是个怎样的爹。读罢这几篇小说，果真是位厉害的爹，起码文学造诣绝对一流。第一篇《舞姬》我读时有种强烈的陀思妥耶夫斯基的感觉，但我并不是多喜欢陀思妥耶夫斯基，好...  

短篇里尤其喜欢雁和舞姬。森鸥外在探讨特定时代下的古典爱情的形式和意义。男的浪荡多情 ，女的隐忍矜持。不由想到川端康成的雪国，两者都是渣男养成记。回想起雪国时，我总记得冰天雪地 ，美轮美奂的雪国风景及美丽又悲戚的艺伎驹子。舞姬里的艺伎着实没有太深刻，故事的舞台...