具体描述
第二卷第五期（一月號）目次
【編輯室報告】說故事的人 黃筱威
【劇照的聯想】等天氣 朱天文
【短波】沒人想讀關於快樂的書 黃燦然
【辭海峽】白話，大白話 JK
【專輯：李安】
從柏林、威尼斯到好萊塢專——專訪李安導演
偉大的愛情，就是需要重重難關——李安談電影《斷背山》 謝朝宗
斷背山上的普世戀歌 宋瑛堂
李安——西方人對亞洲看法的縮影 但唐謨
之於李安 馮光遠
【國際文壇】
小說家的真實人生 格雷安‧葛林／文 黃芳田／譯
童年是作家的存款 莫德琳
【革命伴奏曲】抗議歌手的永恆典型：Joe Hill 張鐵志
【咖啡情狀】咖啡館的一天 余永寬
【光影‧歲月】沒有人是完美的 毛尖
【散文】中場離席的暗影 鍾文音
【特別企劃：流離記憶——外省族群家書作品展】
關於家書徵文計畫的一些想法 張茂桂
異鄉的蓬草——給夢 夏婉雲
百年之孤寂──給父親的悼亡書 阮秀莉
雪書 劉夏
一封永遠無法投寄的家書 王健
一塊浮木 王令嫻
獻給我的父親 黃洛斐
【演藝廳】歷史親像什麼款的河？ 吳音寧
【行旅遠方】湄公河上的珍珠：瑯勃拉邦 李昱宏
【過日子】玫瑰達人4 林維
【玩物誌】愛麗絲漫遊食玩仙境 別叫我葉怡君
【超新星】牡蠣 溫毓詩
【那些人那些事】
懷念郭松棻 曹又方
汪曾祺的文革十年 陳徒手
【CEO生命閱讀】在生命壯闊處，勇敢飛、盡情舞——專訪統一佳佳總經理黃淑珠
【一月小說】普通話 莫言
作者简介
說故事的人
故事是最重要的，如果故事本身有足夠的說服力、感染力，撐得起裡面該有的氣氛和情緒，觀眾／讀者就會繼續看下去。拍電影的李安和寫小說的葛林似乎都是這麼認為的。李安和葛林，一個擅長重新詮釋別人的故事，另一個總試圖把自己紊亂的經歷理出頭緒、寫成故事；儘管使用的媒介不同，這兩個很會說故事的人顯然有許多共通點。他們都把主要的力氣用在交代情節，也就是如何將一個故事說得動聽；能以最簡單的方式令觀眾和讀者聚精會神屏息以待，不讓花稍的枝節模糊了焦點；並且，擁有讓深刻主題在幽默的情境中發光的本事，豐富地呈現矛盾處境中的複雜人性。
本期的李安專輯，除了由導演親身敘述過往的經驗與收穫、新作《斷背山》製作過程，影評人但唐謨綜論國際間對他的各種評價，還特地邀請作家馮光遠側寫這位老友。國際文壇單元則選刊葛林的第一部自傳《小說家的真實人生》，背景是一九一○到二○年代的英國，主要寫他的童年歷程與求學經驗。葛林曾說「童年是小說家的存款」，這本自傳證明了他是個多麼富有的創作者。
還有另外一些人，雖然原本無意說書，但所遭遇的荒謬苦難卻漫生出令人不忍釋卷的情節，彷彿他們的整個人生只為寫這一則故事。本期的特別企畫「流離記憶：外省族群家書作品展」，便與你分享這些素樸的生命記錄。
本期登場的兩個新專欄為《印刻》增加了文化觀察的面向。以搖滾樂作為政治研究背景音的張鐵志，於「革命伴奏曲」中介紹參與、影響西方重要社會運動的音樂人。而在儼然台灣咖啡館文化起點的「挪威森林」裡，余永寬寫下「咖啡情狀」香氣氤氳的人與事。
此外：今年夏天，以賴和第一篇白話文小說〈鬥熱鬧〉為名的走唱團，帶著他們創作的《河——賴和音樂專輯》招大家「鬥」起來。為什麼是賴和？看著這張專輯成形的吳音寧嘗試從歷史細流中篩汰出一些緣由；〈愛麗絲漫遊食玩仙境〉進行的《愛麗絲》立體導讀，以全新的「尺度」呈現書中的幽默和諷刺；莫言的短篇作品〈普通話〉，輕描淡寫的敘事下言語的建設力與破壞力掀起的洶湧波濤，教人禁不住打個冷顫。
季季專欄「行走的樹」因故暫停一次，〈阿肥家的客廳（下）〉延至二月號刊出。
目录信息
读后感
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用户评价
作为一名长期关注文化思潮和艺术发展的读者，我对那些能够捕捉时代精神和艺术家独特视角的刊物有着天然的亲近感。这本《印刻文學生活誌》2006年1月号，将焦点对准了李安，让我对接下来的阅读内容充满了美好的想象。我期待的，并非仅仅是对他过往作品的简单梳理，而是能够深入挖掘他作为一位跨文化导演，如何在不同的文化语境中游刃有余，并从中汲取创作养分。我希望这本刊物能够展现出他对电影语言的独到理解，比如他对叙事节奏的把握，他对人物内心世界的细腻刻画，以及他如何运用视觉元素来传达那些难以言说的情感。同时，“文学生活志”这个定位也让我对内容产生了更深的联想，它是否会从文学的角度，探讨李安电影中蕴含的深刻寓意，或者，它会描绘一个更具生活气息的李安，将他的艺术追求与个人成长经历巧妙地结合起来？我渴望在这本刊物中，找到一种更加立体的、充满思想深度的对李安的解读。
评分我一直在寻找一本能真正触及电影艺术灵魂的书，一本不仅仅是罗列导演生平或作品列表的刊物。偶然间翻到了这本《印刻文學生活誌》2006年1月号，以李安为封面人物。老实说，虽然我非常欣赏李安导演的作品，但我对“文学生活志”这种期刊的期待更多是围绕着他的创作轨迹、他对文学作品的改编处理，以及他在不同文化背景下汲取的灵感。我希望看到的是一种深度的剖析，而非浅尝辄止的介绍。尤其是在2006年初，正是他刚刚凭借《断背山》在全球范围内引发巨大反响之际，我非常好奇这本刊物如何捕捉到那个时刻的氛围，以及它是否能提供一些不同于媒体报道的、更具反思性的视角。我期待它能像一位老友般，与我一同品味李安电影中的那些细腻情感，那些跨越文化藩篱的共鸣，以及他作为一位艺术家在时代的洪流中如何保持自己的独立思考。我希望这本刊物能带来一种沉浸式的阅读体验，让我仿佛置身于李安的创作世界，感受他每一次镜头下的光影流转，理解他每一次选材的深意。
评分我一直对那些能够深入探讨文化现象的书籍情有独钟，尤其当这些书籍能够以一种生动而富有洞察力的方式展现艺术家的思考时，更是让我爱不释手。这本《印刻文學生活誌》2006年1月号，恰恰聚焦于李安，这让我充满了好奇。我关注的并非仅仅是他在电影上的成就，而是他如何在一个多元文化的时代，将东西方的审美和价值观巧妙地融合，并呈现在银幕之上。我期待这本刊物能挖掘出更多关于他创作理念的细节，比如他对叙事节奏的把握，他对角色内心世界的刻画，以及他如何通过影像语言来传达那些难以言说的情感。我也对“文学生活志”这个名称本身充满兴趣，这是否意味着刊物将从文学的角度切入，探讨李安电影与文学之间的联系？又或者，它会呈现一个关于李安的、更具个人色彩的生活侧写，将他的艺术追求与生活哲学融为一体？我渴望在这本刊物中找到对这些问题的解答，并从中获得新的启发。
评分作为一名对电影发展史有着浓厚兴趣的读者，我总是试图寻找那些能够提供深度解析的读物。这本《印刻文學生活誌》2006年1月号，以李安作为主题，无疑是一次不容错过的机会。我所期待的，并非是简单的作品回顾，而是对李安电影美学风格的独特解读。他的作品，从早期的《推手》、《喜宴》到后来的《卧虎藏龙》、《色·戒》，无不展现出他对于叙事、人物以及视觉表现力的精湛掌控。我希望这本刊物能够深入探讨他如何在外来文化土壤中，依然坚守并发展着自己独特的东方叙事风格，如何让那些跨越文化界限的情感，以一种普适性的方式打动观众。同时，我也对“文学生活志”这一定位感到好奇，它是否暗示着将从文学的视角来审视李安的电影，亦或是将其艺术创作与个人生活体验进行更深层次的关联？我期待它能提供一种不同于寻常影评的、更具思想性和人文关怀的解读。
评分我一直认为，优秀的艺术作品能够引发更广泛的思考，而李安无疑是当代电影界中最能做到这一点的导演之一。这本《印刻文學生活誌》2006年1月号，以他为封面人物，让我对其中蕴含的内容充满了期待。我非常好奇，它会如何去描绘这位横跨东西方影坛的艺术家？是侧重于他作品中的文化冲突与融合，还是更深入地探讨他对于人性、情感以及社会议题的细腻触及？我希望这本刊物能提供一些独到的见解，能够帮助我更深刻地理解李安电影的魅力所在，例如他如何在外来文化的影响下，依然保持着自己鲜明的创作风格，又如何将那些看似难以表达的情感，通过镜头语言转化为动人的影像。同时，我也对“文学生活志”这个名称所暗示的深度产生了浓厚兴趣，它是否会从文学创作的角度，来解析李安的电影叙事？我渴望从中获得一种全新的视角，去重新认识和欣赏李安这位伟大的电影人。
评分爱与救赎的断背山
评分有两篇冯光远写李安滴文很值得一看~
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