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“人是运动影像世界中最重大的图像。作为关系动物，人的界定离不开另一些人，最低限度：另一个人。一个人是混沌，两个人才有边界，并衍生关系。影像世界也是如此，一个人只能漫游，身体的或精神的，两个人才有对话和注视，即使在沉默时也用沉默在对话，在彼此漠视时，也以冷漠在交流。”

所以那些叫嚣电影已死的人心疼的是自己栖身于电影这个庞大属类中时所分享的荣耀，而影像书写的传统不会断绝。从电影代替戏剧成为社会性仪式结束那天起，电影，从艺术与法到制作模式，将会迎来彻底的革命。当然，这样的革命现在就应该开始。

没看完，还有中间100页，但很可能长时间内不会去看那100页了。感觉这就是一直以来我想找的书，上班的时候看得想跳起来，看到最后的时候，整本书的语言在脑中产生了微小的晕眩漩涡，有点类似于通灵的感觉，属于觉知开发的那一类书。感觉到那种敏感地贴合于理智的语言变成蚯蚓在脑袋里钻，松土，或者说开拓疆域。早就知道康赫，但一直有所排斥，因为朋友说康赫太厉害了。看过此书后，我不得不同意，好厉害！期待戈达尔批判。康赫我知道你会看，所以我写的多一点。

前面对于影像史的评述部分确实精彩，甚至于超过学术论文的笔触。但是，写到后面关于个人影像写作的部分，味道有些变了，能够称之为“影像写作”的，真的只有区区几个人吗？

康赫属于这个时代为数不多且还在不断减少的把写作当成信仰、不认可“生活只是吃喝拉撒睡”的那种作者。读他的作品有时并不确定懂了，但相信值得反复去读。

算是把《黑暗中的光体》读完了。本想年前读完，碍于事多，前几天又上山拍雪，回来整理一堆素材，今天才把剩下的读完。知道康赫最早是在颜峻的微博上。几年前有朋友推荐他的书，一直没买来读。去年再次看到朋友推荐，才没有错过它。 这本书没翻几页，就大概知道是本好书。但也不...  

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缉捕光影中的诗性 张亦辉 1 康赫写过体量巨大堪称奇葩的长篇小说《人类学》，但在作者简介里，他不说自己是小说家，而称自己是“一位从不写诗的诗人”。 从这个悖论式的说法中，可以感觉到康赫对诗人的看重。当然，他看重的不会是诗人的外在身份，而应该是诗人的内在本质。 从...  

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