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闲读2021年之32：读这本书，忽然想起乡愁这二字来。从《秋园》到《浮木》，她笔下流淌的那些“全然无名的芸芸众生”的故事，是她“抵抗遗忘，抵抗丧失”的直接表达。其实，如本书的三个章节标题“家、乡、我”一样，她更要通过文字串起她作为“我”，与家、与乡、与故土所有联系的愿望。对于她，是“回归人的主体意识”的复苏，而对于读者看到的是一个个鲜活的人生（对，是人生，不是人），体会到的是一种异样的乡愁。这乡愁是一种悲天悯人的情怀，是一种深切的信仰，是尝尽悲苦后依然的平和、淡薄、淳朴、真实。

我妈先看完了，评如下:“在《浮木》中正好看到有一部分是《秋园》的补遗拾漏，写得朴素清爽，我也喜欢看，她认识的那些乡间人物，他们的生生死死，是生活的真实写照。重要的是，在有生之年，一个普通人为同代人发声，留下了《秋园》和《浮木》这珍贵的平民史歌。”

从《秋园》读到《浮木》杨奶奶的叙事方式如同水中的浮木随波逐流这一生的挣扎。承受了历史的命运，那些普通人的命运，在乡村显得格外的坚强，他们在洪流中挣扎，无声无息的生活，无声无息的死去。历史其实都是要记录下，来自底层人们的叙事更真实还原历史真相。从秋园到浮木这种叙事方式，心里的隐隐作痛却不能嚎啕痛哭，时代的给他们带来的伤痛也只能埋在心中像浮木一样随着河流而去。

比之《秋园》，更喜欢《浮木》。读到了正统历史之外普通中国人的生活史，扑面而来一股如布莱希特在诗里所言的“天空只下铁，不下雨”的苍凉。人们活着，人们死去，仅此而已。女儿的后记把人看哭，“我是穷人的孩子。过去是，现在是，将来也是。”期待第三部。

书中的人物群像像流星雨一般。生命中出现的人各个如流星一般，短暂照亮过我们。尽管人们注定要分离，生命注定要归于平静，但至少还能留下这样炙热的文字，永不褪色的记忆。

书中让我印象特别深的一句话是这么说的，“他们多是劳碌一生的人物，许多人没有善终。” 这就是生活的现实，没有善男信女，也没有好人好报，有的是像推磨一样的日子和不可预见的结局——这就是人生。 最触动我的是文秀和女儿美丽的故事。文秀本来是一个漂亮的姑娘，结婚后过着...  

这是一本拿起来就放不下的书，但也是一本拿起来却始终无法读完的书。书是小开本，在手中捧着很轻便。然而书的内容却开本的小而轻完全相反，沉重至极，每翻一页都需要莫大的力气。 黑色的封面上一个艺术体的“浮”字，字的下半部分仿佛水光的倒影，内页里的“浮木”二字也是做成...  

上个月要毕业之前，在学校附近的PageOne看到了杨本芬老师的《秋园》，本来就是随便翻翻的，结果一读就感觉停不下来了。真好看，又痛苦又好看。在大的时代里，普通人总是如此渺小，像一颗露珠，微小、脆弱。但就算这样，每个人的生命、经历，也被时代刻下了深深的印记，值得记录...  

八旬老人写尽自己的一生，这一生她历经了太多，时代的变迁，社会的进步，思想的变更，和一个人这漫漫一生所有的见证。秋园是她的母亲，她从母亲的儿时写起，书写了母亲的一生，再到自己的一生，然后是女儿，孙女，生生世世的繁衍、传承，更迭，也见证了将近一个世纪来社会的变...  

《秋园》是一位80岁的奶奶杨本芬，以灶台为桌，坐在厨房的凳子上写完的回忆录。 在杨本芬60岁那年，89岁的母亲梁秋芳去世了。她想：「我也可以写写自己的妈妈，我的妈妈是个了不起的人」。她的女儿将她的文字连载在了网上，去年被集结成书。 没想到这还没一年，她就写出了续集...