安德烈·布勒东(1896-1966年)。超现实主义创始人,理论家,诗人,小说家。生于法国奥恩省的丹什布雷市,1913年到巴黎学习医学。1919年发表第一部诗集《当铺》,并同路易.阿拉贡、菲力浦·苏坡合办《文学》杂志。起初参加达达主义派运动,1922年在维也纳和心理分析家西格蒙德·弗洛伊德结识,转而提倡超现实主义。1924年他发表第一篇《超现实主义宣言》以及诗集《失去的脚印》、随笔集《可溶解的鱼》。同年成立“超现实主义研究会”后,主持出版《超现实主义革命》杂志。1926年加入法共。1928年写了论文《超现实主义与绘画》和小说《娜嘉》。1930年他发表《超市实主义第二篇宣言》,并创办一份新的杂志《为革命服务服务的超现实主义》。1932年写出理论性作品《连通器》和诗集《白头发的手枪》。1933年,和法共决裂。1934年发表《什么是超现实主义?》。1935年写出《超现实主义的政治立场》一书,同年去布拉格、大西洋的加拉利群岛等地。1937年至1957年出版的诗集有《疯狂的爱》、《诗集》、《现行犯罪》、《田野的钥匙》、《神奇的艺术》等。
评论些什么都是废话 我无法从原文中解脱出来 我无法依靠潜意识而抛弃意识的存在 我无法拥有可以驱使生命的灵性在疯人院里得到安息 我只能淹没在粗鲁的怂恿者和顺应者之间艰难的呼吸 娜嘉从布勒东的意识中走出来,我只能看到布勒东眼中闪烁的娜嘉 她的表情以及蕨菜的眼睛...
评分摄影中经常有人说“超现实”。在不明就里的情况下,顺藤摸瓜找到了布勒东的这本书。布勒东人称超现实主义的创立者和旗手,想必看他的书应该能了解超现实主义的发端和含义。 书本身不介绍了,网络上信息很多。这本书读起来没有我想象得那么难。初步了解到,超现实主义的本意是...
评分这是我第三次读此译本,第二次读原版,尽管读得很艰辛,但却感受到一股前所未有的迷人魔力。翻开书的瞬间,它就被释放出来,萦绕我的大脑,又像毒药般侵入心脏,当我合上书页后,它的作用还强烈得侵蚀着我的灵魂。 法语原文很晦涩,不仅是词汇让人费解,而且长篇幅的句子也阻挠...
评分评论些什么都是废话 我无法从原文中解脱出来 我无法依靠潜意识而抛弃意识的存在 我无法拥有可以驱使生命的灵性在疯人院里得到安息 我只能淹没在粗鲁的怂恿者和顺应者之间艰难的呼吸 娜嘉从布勒东的意识中走出来,我只能看到布勒东眼中闪烁的娜嘉 她的表情以及蕨菜的眼睛...
评分看到书末最后一篇对于本书的解读,我觉得布勒东成功了,他成功地把自己掩藏在了娜嘉后面——这位迷人的疯子果然能够引起部分男人和女人最大的关注,让他们都按照“最小说”的思路去分析人物和情节,或是背后隐秘的史料。 如果我此刻确是接收到了比我早生近一个世纪的布勒东的指...
我得说,这本书的阅读体验是相当“挑剔”读者的。它不迎合大众的阅读习惯,拒绝快速消费。作者的句式结构变化多端,时而长至令人喘不过气,充满了复杂的从句和修饰语,像一股不间断的意识流;时而又骤然短促,如同被掐断的呼吸,极大地增强了叙事的戏剧性。在我看来,这本书的核心在于对“身份”这一命题的解构与重塑。书中的人物似乎都在不断地试探自己是谁,他们所处的环境和所做的选择,都在不断地挑战着既定的自我认知。更绝妙的是,作者几乎没有提供任何明确的道德判断,所有的行为都处于一个灰色的地带,这迫使读者必须跳出二元对立的思维框架,去理解人性的复杂和矛盾。我喜欢这种挑战,它让阅读不再是被动接受信息,而是一种主动的、高度参与的心智活动。这种类型的小说,注定不会人人喜爱,但对于那些追求文学深度和智力刺激的读者来说,它无疑是一次酣畅淋漓的探索之旅。
评分这本书的魅力在于它的“低语”哲学。它不是那种大声疾呼、情节爆炸性的作品,它的力量隐藏在那些不被注意的细节里,像是一个深埋的宝藏,需要用最轻柔的工具去挖掘。我尤其欣赏作者构建的那个世界观,它似乎与我们的现实世界非常相似,但又在某个关键的、难以察觉的维度上发生了偏移。这种“非完全现实”的状态,让故事充满了魔幻现实主义的张力,却又不会显得突兀。很多情节的转折点都来得非常突兀和不可预测,但回头看,却发现所有的铺垫都早已埋下,只是我们当时没有意识到它们的意义。这种阅读体验就像是在解一个精致的、多层次的谜题,每当解开一个环节,总会带来强烈的满足感。对于那些厌倦了套路化叙事,渴望在文学作品中寻找真正新鲜结构和视角的读者来说,这本书绝对值得一试,它会把你的阅读期待值提升到一个全新的高度。
评分初读此书,我感到了一种强烈的疏离感,但这种疏离感并非源于作者笔力的不足,反而是刻意为之的艺术手法。整个故事的基调是冷静、抽离的,即使在描写最激烈的情感冲突时,文字也保持着一种近乎学术论文般的客观。这种疏离感有效地拉开了读者与叙事之间的距离,使得我们能够更清晰地审视故事中人物的困境,而非仅仅沉浸在情绪的漩涡中。书中对社会阶层差异的描绘,尤其让我印象深刻。作者没有使用煽情的语言去控诉不公,而是通过细致入微的生活细节对比,让那种无形的压迫感自然而然地渗透出来,那种“你懂的”的默契感,比任何直接的批判都更有力量。我发现自己读得很慢,因为我需要时间去消化那些充满了隐喻和典故的段落。它更像是一部关于“存在”的哲学思辨集,披着小说的外衣,但内核却指向更宏大的议题。
评分这本书简直就是一场感官的盛宴,但那种“盛宴”不是指喧闹和华丽,而是那种极度精准和克制的张力。作者似乎对人物心理的把控达到了近乎病态的精准度,特别是那些性格边缘化、游走在主流视线之外的角色,他们的动机、他们的恐惧、他们的微小胜利,都被刻画得入木三分。我尤其佩服作者在对话中制造的“留白”,很多重要的信息和冲突,都没有直接说破,而是通过角色的回避、停顿,或者一个不经意的眼神来传递。这要求读者必须全神贯注,像个侦探一样去拼凑那些碎片化的信息。书中的结构也很有意思,它并非完全线性的叙事,而是像一团盘绕的毛线球,时不时地跳跃到某个过去的时间点,但每一次跳跃都有其存在的必要性,最终都会为当前的困境增添一层厚度。读完后,我有一种强烈的冲动,想立刻回头重读一遍,去寻找那些可能被我初读时忽略掉的、隐藏在文字深处的暗线。它成功地营造了一种持续的、低沉的焦虑感,让你在合上书本后,依然能感受到那种未曾散去的“不安”。
评分翻开这本小说,我就被那种近乎催眠的叙事节奏牢牢抓住了。作者的笔触细腻得像是能描摹出空气中尘埃的形状,每一个场景、每一个人物的动作都处理得极其考究,仿佛置身于一个精心搭建的微缩世界。故事的主线虽然清晰可见,但真正引人入胜的是那些在边缘游走的、难以名状的情绪和潜台词。我特别欣赏作者对于环境描写的功力,那些城市角落里苔藓的颜色、午后阳光穿过百叶窗投下的光影,都不仅仅是背景,它们本身就带有强烈的象征意义,与角色的内心状态形成了某种微妙的呼应。阅读过程中,我常常需要停下来,不是因为情节复杂,而是因为那些措辞的精妙需要细细品味。这本书像是一杯陈年的老酒,初尝时可能略显平淡,但后劲十足,回味无穷。它探讨了记忆的不可靠性,以及个体在面对巨大历史洪流时的那种无力和挣扎,但处理得毫不说教,全凭读者自己去体会那些若有似无的悲凉感。整体而言,这是一部需要耐心去沉浸、去感受的作品,它不提供廉价的娱乐,但会给予那些愿意投入的读者深刻的回报。
评分一本需要十遍、二十遍地来读的书。
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