具体描述
作者简介
佐藤忠男，日本著名电影评论家、教育家，现为日本映画大学校长。1930年生于日本新潟县，通过向杂志投稿，从工人转行为职业影评人，撰写了大量电影评论和电影史研究文章。1956年第一部专著《日本的电影》获得了“电影旬报奖”，1973年开始与妻子佐藤久子一同编辑、发行私人电影杂志《映画史研究》。其他代表作有《黑泽明的世界》《小津安二郎的艺术》《大岛渚的世界》《沟口健二的世界》《日本电影史》等。由于他一直致力于挖掘不被广泛知晓的亚洲电影佳作，并以其为中心推广电影艺术，1996年获得了日本紫绶褒章，在韩国、法国等也因其卓越贡献获得文化勋章。
岳远坤，1981年生于山东，毕业于北京外国语大学日本学研究中心文学专业，获文学博士学位。现为北京大学外国语学院日语系博士后研究员。主要译作有《德川家康》、《坂本龙马》、《起风了》、《没有女人的男人们》（《山鲁佐德》一篇）等近二十部，合著有《日本文学》。2011 年因《德川家康》第十三部的翻译获得第十八届野间文艺翻译奖。
目录信息
读后感
自从电影发明后，这通俗易懂的媒介就受到大众的喜爱。当然，这亲民性也为政治宣传提供了一件很好的武器。潜移默化找到了最好的寄生体，试图贯注的价值观可以隐蔽在跌宕起伏，扣人心弦的剧情中，悄无声息的潜入观众的心灵。 炮声中的电影介绍了不少日本做为国策的宣传电影，只...
评分 评分大四考研那一年，我在自习室的课桌上堆了十本电影的专业书，都是学校官网给出的参考书目。从无到有，我一本本看过来，日子也不觉得苦，因为我乐在其中。 考上之后和同学们聊起当初看过的参考书时，我比较喜欢的一本却是大部分人都不喜欢的《世界电影史》。那本书有两个《炮声...
评分《炮声中的电影——中日电影简史》一书主要书写的是二十世纪三四十年代 “满映电影”、“孤岛电影”的一段历史；由三部分构成，1.日本在二战前后电影业的发展脉络和这期间所制作的电影的主要特点2.“满洲”战时的电影制作情况和战后的最终结局（以日本电影人川喜多长政及...
评分用户评价
这本《キネマと砲声——日中映画前史》光是书名就足够引人遐思了。“キネマ”，那个时代独有的、充满诗意的电影译名，与“砲声”——硝烟弥漫、改变历史的隆隆巨响，并置在一起，瞬间勾勒出一幅宏大的历史画卷。我并非电影史的专业研究者，但从小对民国时期中国社会及其与外部世界的互动有着浓厚的兴趣，尤其是日本，这个曾经的东方邻国，在那个年代留下了太多的印记。这本书的书名暗示了一种深刻的联系，一种在看似遥远的文化和政治事件之间穿梭的叙事。我不禁会想，在那个被战争阴影笼罩的时代，电影是如何诞生、发展，又如何在民族情绪的激荡中扮演角色的？“前史”二字更是点明了本书的核心，它并非直接讲述我们熟知的那些经典电影，而是追溯那孕育电影萌芽的土壤，探索那些尚未被充分认识的早期探索者和他们的时代。这本书或许能为我们揭开一个被历史洪流掩盖的、关于影像与时代声音交织的秘密，那种历史的厚重感和文化碰撞的张力，是它最吸引我的地方。
评分《キネマと砲声——日中映画前史》这个书名，如同一个精准的坐标，瞬间点亮了我对那个特定历史时期的兴趣。我总觉得，很多时候我们对历史的认知，往往停留在宏观的政治事件和战争进程上，而那些更细微、更具渗透性的文化交流和艺术发展，常常被掩埋在历史的尘埃之下。书名中的“キネマ”，那个略带异域风情的旧时电影译名，与“砲声”——那个象征着冲突与变革的时代音符，并置在一起，勾勒出一种强烈的历史张力。我迫切地想知道，作者是如何将电影这一新兴的艺术形式，与那个充满动荡与硝烟的年代联系起来的？“日中映画前史”这个提法，更是让我对其研究的深度和广度产生了极大的好奇。它是否会探讨在两国关系紧张的背景下，电影如何作为一种传播媒介，承载了怎样的信息？它又是否会挖掘出那些在两国电影史上都属于“前史”范畴的、鲜为人知的早期探索和联系？这本书，或许能让我们从一个全新的角度，去理解那个时代的文化变迁，去探寻那些在历史洪流中，影像与时代声音是如何相互塑造、相互影响的。
评分当我看到《キネマと砲声——日中映画前史》这本书名的时候，一种莫名的历史感和画面感扑面而来。我本身就对20世纪初的中国和日本有着浓厚的兴趣，那是一个充满了变革、冲突，同时也是文化碰撞与融合的特殊时期。“キネマ”，这个词语本身就带着一种怀旧的、带有异域色彩的时代感，而“砲声”，则直指那个动荡不安、战火纷飞的时代。将两者并列，立刻勾勒出了一种宏大的历史图景：在炮火连天的背景下，电影这门新兴的艺术是如何诞生、发展，又扮演了怎样的角色？“日中映画前史”这个副标题更是精准地指出了本书的研究方向，它似乎在告诉我们，这本书将要揭示的，是关于日本和中国在电影艺术早期发展阶段，那些不为人熟知的联系、互动和影响。我很好奇，作者将如何挖掘出那些被历史洪流淹没的细节？它是否会从两国电影产业的早期萌芽、技术引进、内容创作，甚至是文化输出和接收的层面，去构建一个更加立体和深入的“前史”叙事？这本书，无疑提供了一个独特而引人入胜的视角，去重新审视那段历史。
评分读完《キネマと砲声——日中映画前史》的封面和封底介绍，我立刻被它所提出的视角深深吸引。作为一名对早期东方社会变迁颇有研究的爱好者，我总觉得，我们对于历史的理解往往局限于宏大的事件叙述，而那些构成社会肌理的微小却至关重要的个体经验和文化渗透，常常被忽略。这本书的书名，将“电影”这个新兴的文化媒介与“炮声”这个代表着冲突与变革的时代符号并置，这本身就充满了戏剧性。它似乎在暗示，在那个动荡的年代，电影并非只是单纯的娱乐，它可能承载了民族情感、国家意志，甚至是隐藏的文化对话。我特别好奇“日中电影前史”这个说法，它究竟是如何勾勒出日中两国在电影领域早期互动、学习、借鉴甚至对抗的历史轨迹的？这本书是否会深入到那些具体的电影制作、放映、审查以及观众反应的细节中去，去描绘一个更加立体、多维的早期电影图景？我对那些在历史的暗角中被遗忘的故事，以及那些在时代洪流中艰难前行的先驱者，充满了期待。
评分乍见《キネマと砲声——日中映画前史》这个书名，脑海中便涌现出许多画面。我一直认为，一个时代的文化，特别是艺术形式，是那个时代社会、政治、经济等多重因素交织作用下的产物。而“电影”这个在20世纪初兴起的新鲜事物，更是如此。书名中的“キネマ”（cinema）带着一种古典而浪漫的色彩，仿佛还能嗅到那个时代弄潮儿的探索气息；而“砲声”（炮声）则直白地指向了战争的硝烟，指向了那个风云激变的年代。将两者并列，立即引发了关于电影如何在这场历史巨变中扮演角色的思考。本书的副标题“日中映画前史”，更是吊足了我的胃口。它不是讲述我们耳熟能详的那些大家作品，而是将目光投向了电影的“前史”，这暗示着一种深入挖掘、追根溯源的学术视角。我非常好奇，它会如何梳理和呈现日中两国在电影发展初期，那些相互影响、借鉴，甚至是被动卷入的复杂关系？或许，这本书能够为我们揭示一个更加深刻的、关于文化交流与国家命运的交织故事，一个在战争的阴影下，电影如何萌芽、成长，并成为时代记录者或煽动者的历史篇章。
评分惊闻@奇爱博士 称这本书即将推出正式中文版，顿时好激动啊，不管此书本身如何，其中所涉及的内容得以正式出版，这绝对是国内中日电影交流史研究上一件里程碑式的事件啊！
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