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華語電影的大年，卻非香港電影的大年，即便《臥虎藏龍》和《花樣年華》的成功令香港電影人高喊振奮，在我看來卻是精神勝利的自我貼金，原因在於，不少影評人皆認為《臥虎藏龍》雖然復甦文人武俠，但由於多地區、國傢閤拍的前提，不太能稱之為港片，被大肆褒獎的動作指導袁和平，孰知動作設計的構思功勞本不在認為李安文人說大話的他。而《花樣年華》就更加尷尬，大部分影評人認為其根本沒有突破，反而流於獎項的形式，偉仔拿瞭奬人們就覺得他演的好，登徒就認為，梁朝偉在《俠骨仁心》中的錶演遠勝《花樣年華》。在本土真正撐起影壇的，仍是杜韋二人，《孤男寡女》不僅票房大收，更為Sammi打下愛情女王的基礎（她有份做的戲皆破韆萬）。【308】

華語電影的大年，卻非香港電影的大年，即便《臥虎藏龍》和《花樣年華》的成功令香港電影人高喊振奮，在我看來卻是精神勝利的自我貼金，原因在於，不少影評人皆認為《臥虎藏龍》雖然復甦文人武俠，但由於多地區、國傢閤拍的前提，不太能稱之為港片，被大肆褒獎的動作指導袁和平，孰知動作設計的構思功勞本不在認為李安文人說大話的他。而《花樣年華》就更加尷尬，大部分影評人認為其根本沒有突破，反而流於獎項的形式，偉仔拿瞭奬人們就覺得他演的好，登徒就認為，梁朝偉在《俠骨仁心》中的錶演遠勝《花樣年華》。在本土真正撐起影壇的，仍是杜韋二人，《孤男寡女》不僅票房大收，更為Sammi打下愛情女王的基礎（她有份做的戲皆破韆萬）。【308】

香港電影評論學會叢書 電影研究 影評

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華語電影的大年，卻非香港電影的大年，即便《臥虎藏龍》和《花樣年華》的成功令香港電影人高喊振奮，在我看來卻是精神勝利的自我貼金，原因在於，不少影評人皆認為《臥虎藏龍》雖然復甦文人武俠，但由於多地區、國傢閤拍的前提，不太能稱之為港片，被大肆褒獎的動作指導袁和平，孰知動作設計的構思功勞本不在認為李安文人說大話的他。而《花樣年華》就更加尷尬，大部分影評人認為其根本沒有突破，反而流於獎項的形式，偉仔拿瞭奬人們就覺得他演的好，登徒就認為，梁朝偉在《俠骨仁心》中的錶演遠勝《花樣年華》。在本土真正撐起影壇的，仍是杜韋二人，《孤男寡女》不僅票房大收，更為Sammi打下愛情女王的基礎（她有份做的戲皆破韆萬）。【308】