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最喜欢斯坦纳那篇，篇幅最长，谈的内容也最丰富。“你我这样的人，作用到底是什么？我们是引水鱼，这些奇怪的小东西，游在真正的大家伙——大鲨鱼或大鲸鱼——前面，对人们发出警告：“大家伙来了。”有一次我到非洲，在一个野生动物保护区，真的看到像画眉一样的犀牛鸟，停在犀牛的背上，疯狂地尖叫，提醒人们犀牛来了。”

《巴黎评论》对我来说，既是一个索引，又是一个注释，建立在对作品熟知基础上的对谈，真的能让作家放下戒备，聊得深入。谁不想all in《巴黎评论》呢？

（1）记者真能问，作家好能答。访谈是一种微妙的互动关系，记者进攻，作家防御。但一旦达成信任关系，作家心房敞开，好看的内容就多了。感受到记者对自己的熟稔与尊重，是作家愿意谈的重要诱因。当然，还有整体社会环境是可以让你放开说的前提条件。（2）最喜欢的是布罗茨基那一篇，哪怕在日常的对话中，他那诗人的语言如阳光照耀下的河底金沙，让人目眩。呢喃的语气中，苏联经历带来的怅恨和悲伤如影随形。

一共16位作家，挤在绿油油的书里，等待着读者的拣选。有的作家人如其文，访谈时的自我与作品中的自我合成一体，比如优雅的朱利安·巴恩斯，滔滔不绝的乔治·斯坦纳；有的作家则很分裂，让人得见“另一面”，克罗德·西蒙大放厥词说：“我认为加缪和萨特的著作绝对没有价值。萨特作品的最大特征是虚伪和恶毒”。《巴黎评论》的编者一定清楚得很，给作家们一个机会，他们通过“说话”表达出的、远比他们的作品和讲稿多了太多。布罗茨基的小涂鸦很可爱，契弗从容，巴勒斯夸张，洛威尔有点乏味，而乔治·西默农，酷。

乔治·斯坦纳 朱利安·巴恩斯

当我取了我自己的名字后，那就是另外一种想要更加靠近那种植物的企图，因为它们知道如何生活，而我不知道。可那也是我难以逾越的一个鸿沟。对风景也是一样。我从来都没有真正欣赏过风景，我只是观察过风景而已。我总是有一种印象，风景太广阔了——会使我感到迷失的。我认为有...  

01 寻找海明威 50年代初期，旅居巴黎的新一代年轻美国人都长到了26岁；然而，他们不属于“感伤的青年”一代，也不属于“迷惘的一代”。他们生长于那个战无不胜的国度，充满智慧，放荡不羁；尽管出身于富贵之家并且毕业于哈佛或耶鲁，但他们似乎都热衷于装扮成穷困潦倒的乞丐，...  

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