具体描述
来自一个已不存在的国家，教授一门四分五裂的语言，我像童话里的龙一样吐出舌头，然后它就分叉了：克罗地亚语、塞尔维亚语、波斯尼亚语、斯洛文尼亚语、马其顿语……
一门如此令人痛苦的语言，一门从来没有学会描述现实，与人对于现实的内在体验同样复杂的语言，能够讲故事吗?
一开始都是这样。或者 那样。他们做了那件事，去了那里，然后来到荷兰。流亡者的叙事是没有日期的。短短的“战后”发生了太多的事，他们的心理时钟在重压之下坏掉了。一切都坏掉了。地点和时间分成了“以前”和“后来”，生活分成了“这边”和 “那边”。他们突然间没有了证人、父母、家人、朋友，乃至借以重构生活的平常见到的人。没有了这些可靠的中介，他们被抛回了自身。
在媒体化的世界里，一切都不是真实的。记忆经过许多个中介，以朱丽叶·比诺什或红白蓝编织袋的形式出现，将我个人的疼痛翻译成我的语言。只有这一件事是真实的。
疼痛是无言的、无用的，却唯一真实的证人。
作者简介
杜布拉夫卡·乌格雷西奇（Dubravka Ugrešić，1949—2023），克罗地亚裔荷兰籍作家，出生于前南斯拉夫，在萨格勒布大学就读期间，主修俄语文学及比较文学，并开始文学创作，毕业后留校从事文学理论研究工作，于1981年开始发表文学作品。1991年，南斯拉夫内战爆发，杜布 拉夫卡因公开反对战争及民族主义，遭到国内舆论的猛烈攻击，于1993年被迫离开克罗地亚。此后，杜布拉夫卡先后在哈佛大学、哥伦比亚大学和柏林自由大学等多所大学任教。1996年定居荷兰阿姆斯特丹，从事小说创作、文化评论、翻译、文学研究及编辑出版等工作，致力于推动母语的开放性，维护文化的连续性。
著有《渡过意识之流》（Fording the Stream of Consciousness）、《谎言文化》（The Culture of Lies）、《无条件投降博物馆》（The Museum of Unconditional Surrender）《多谢不阅》（Thank You for Not Reading）、《疼痛部》、《Baba Yaga下了一个蛋》（Baba Yaga Laid an Egg）、《狐狸》等作品，已被翻译为三十多种语言，获南斯拉夫NIN奖、奥地利国家欧洲文学奖、纽斯塔特国际文学奖，获国际布克奖提名，入围美国国家书评人协会奖短名单。
杜布拉夫卡坚持用塞尔维亚-克罗地亚语写作，但拒绝承认自己是克罗地亚作家，她将自己定义为“跨国界”或“后-国家”的写作者，并于 2017年参与签署克罗地亚、塞尔维亚、波黑及黑山知识分子及公众人物联合发起的《共同语言宣言》。
⭐️译者简介
姜昊骞，自由译者，学过经济学和逻辑学，译有《生产的结构》《想透彻》《魔鬼与福尔摩斯》《毛姆传》等。
目录信息
读后感
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用户评价
这本书简直是一场精神上的迷宫探险，每一次翻页都像是推开了一扇通往未知世界的门。作者的叙事手法极其高明，他并不急于给出答案，而是巧妙地设置了一个又一个悬念和伏笔，让读者在追寻真相的过程中不断地自我反思。我特别喜欢他描绘人物内心挣扎的方式，那种细腻入微，仿佛能透过文字感受到角色的每一次呼吸和心跳。书中对于某些社会现象的隐晦讽刺，更是让人回味无穷，需要反复揣摩才能领悟其深层含义。不同于那些直白的叙事作品，这部小说更像是一首结构复杂的交响乐，有高昂的乐章，也有低沉的哀鸣，整体的节奏感把握得恰到好处，让人沉浸其中，久久不能自拔。尤其是最后那几个场景的切换，简直神来之笔，留给读者的解读空间巨大，让这本书的生命力得以延续。
评分这部作品的结构精妙得令人拍案叫绝，简直像一个完美的几何体，每一个部分都相互支撑，缺一不可。我个人最欣赏的是作者如何处理时间线的跳跃与交织。他时而将我们拉回遥远的过去，探究某个事件的源头，时而又迅速切回到当下，展现出时间和经历对人物性格的雕刻。这种非线性的叙事非但没有造成阅读障碍，反而极大地增强了故事的张力和深度。阅读过程中，我发现自己忍不住停下来，拿出笔在书页边做笔记，试图梳理清楚那些错综复杂的关系网。这不仅仅是一本书，更像是一份需要被仔细破解的密码。对于喜欢逻辑严密、结构复杂的读者来说，这本书绝对是不可多得的佳作，它考验的不仅是耐心，更是观察和分析的能力。
评分对于追求纯粹阅读快感的读者来说，这本书可能需要一点适应期，因为它绝非那种轻松愉快的小读物。它的“重”是实实在在的，需要你投入相当的精力和心智去啃食。然而，一旦你适应了它的节奏，你会发现其中蕴含着巨大的能量和哲学思辨。这本书的哲学底蕴非常深厚，它探讨的核心问题关乎存在、选择与宿命，但它从不以说教的方式出现，而是通过角色的命运和环境的塑造来自然而然地引出这些思考。我尤其赞赏作者对“氛围营造”的掌控力，那种弥漫在字里行间的压抑感和宿命感，构筑了一个独立于现实之外，却又无比真实的世界。读完后，我感觉自己的思维边界被拓宽了许多，对世界的理解也多了一层复杂的维度。
评分阅读这本书的体验，更像是一次深入骨髓的“共情”过程。我必须承认，书中的某些情感表达，那种深入骨髓的无助与挣扎，让我感同身受，甚至有些地方我需要放下书本，平复一下自己的情绪。作者的笔触非常大胆且富有洞察力，他敢于触碰人性中最脆弱、最不愿为人知的那一面，却又处理得充满人文关怀，没有丝毫的猎奇或审判的意味。这种平衡感极难把握，但这位作者似乎信手拈来。这本书的对话设计尤其出彩，那些看似平淡的交流中，往往蕴含着巨大的信息量和未说出口的张力，是“此时无声胜有声”的最佳体现。它让我们重新审视了日常生活中那些被我们忽略的、细微的情感波动，提升了我们对人际互动的敏感度。
评分说实话，我一开始对这本书的期待值并不高，总觉得这类题材的作品容易流于表面。但读完之后，我的看法彻底颠覆了。它没有那种刻意的煽情或者故作高深的雕琢，一切都处理得极其自然、克制，却又力量十足。这本书的语言风格有一种独特的韵律感，读起来非常流畅，即便是在描述一些极其晦涩或沉重的情节时，文字依然保持着一种近乎透明的质感，不拖泥带水。作者在环境的烘托上也是下了大功夫，那些场景描写，比如某个阴郁的午后，或者某条被遗忘的小巷，都栩栩如生地浮现在脑海中，仿佛我就是那个在字里行间游走的旁观者。这本书的魅力就在于它的“留白”，它给予了我们思考的空间，而不是直接把结论砸到我们面前，这种尊重读者的态度，在这浮躁的时代显得尤为珍贵。
评分故事松散，甚至有些乏善可陈，但写出了深具层次的被剥夺感。“疼痛部”是海牙的一家SM Club，对流亡的人而言，疼痛是无言的，无用的，却唯一真实的证人。被驱逐失去故国，继而失去家，语言分叉成克罗地亚语、塞尔维亚语、波斯尼亚语、马其顿语和斯洛文尼亚语，对时间地点的感知也被永久地改变——战争永不结束，也永远回不去日常。 流亡者常常觉得铭记是自己的责任。而如邻座的建筑师所言，忘记是轻松快乐的，立一只替罪羊，让其他人替我们受苦和铭记。如果有人想要遗忘，应该以责任之名逼迫他们铭记吗？遗忘对历史不公，何况“时间不治愈伤痕，时间制造伤痕”，但就像鲍迪耶掉入深井，找到记忆那一瞬也一样通向死亡。
评分故事松散，甚至有些乏善可陈，但写出了深具层次的被剥夺感。“疼痛部”是海牙的一家SM Club，对流亡的人而言，疼痛是无言的，无用的，却唯一真实的证人。被驱逐失去故国，继而失去家，语言分叉成克罗地亚语、塞尔维亚语、波斯尼亚语、马其顿语和斯洛文尼亚语，对时间地点的感知也被永久地改变——战争永不结束，也永远回不去日常。 流亡者常常觉得铭记是自己的责任。而如邻座的建筑师所言，忘记是轻松快乐的，立一只替罪羊，让其他人替我们受苦和铭记。如果有人想要遗忘，应该以责任之名逼迫他们铭记吗？遗忘对历史不公，何况“时间不治愈伤痕，时间制造伤痕”，但就像鲍迪耶掉入深井，找到记忆那一瞬也一样通向死亡。
评分故事松散，甚至有些乏善可陈，但写出了深具层次的被剥夺感。“疼痛部”是海牙的一家SM Club，对流亡的人而言，疼痛是无言的，无用的，却唯一真实的证人。被驱逐失去故国，继而失去家，语言分叉成克罗地亚语、塞尔维亚语、波斯尼亚语、马其顿语和斯洛文尼亚语，对时间地点的感知也被永久地改变——战争永不结束，也永远回不去日常。 流亡者常常觉得铭记是自己的责任。而如邻座的建筑师所言，忘记是轻松快乐的，立一只替罪羊，让其他人替我们受苦和铭记。如果有人想要遗忘，应该以责任之名逼迫他们铭记吗？遗忘对历史不公，何况“时间不治愈伤痕，时间制造伤痕”，但就像鲍迪耶掉入深井，找到记忆那一瞬也一样通向死亡。
评分故事松散，甚至有些乏善可陈，但写出了深具层次的被剥夺感。“疼痛部”是海牙的一家SM Club，对流亡的人而言，疼痛是无言的，无用的，却唯一真实的证人。被驱逐失去故国，继而失去家，语言分叉成克罗地亚语、塞尔维亚语、波斯尼亚语、马其顿语和斯洛文尼亚语，对时间地点的感知也被永久地改变——战争永不结束，也永远回不去日常。 流亡者常常觉得铭记是自己的责任。而如邻座的建筑师所言，忘记是轻松快乐的，立一只替罪羊，让其他人替我们受苦和铭记。如果有人想要遗忘，应该以责任之名逼迫他们铭记吗？遗忘对历史不公，何况“时间不治愈伤痕，时间制造伤痕”，但就像鲍迪耶掉入深井，找到记忆那一瞬也一样通向死亡。
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