具体描述
毒品屡禁不止，
贫困无处不在，
家庭分崩离析，
为何街角成为穷人无法摆脱的宿命？
经典美剧《火线》编剧大卫·西蒙作品
日渐严苛的法律体系无法缓和人类的脆弱与绝望。
这是一部反对美国“毒品战争”政策、反对经济忽视、反对系统性种族歧视、反对脆弱教育系统、反对将美国城市居 民边缘化的作品。
西巴尔的摩，费耶特街与门罗街的街角。在这片被遗忘的角落，“美国梦”早已支离破碎到只剩噩梦。人们为毒品付出了难以想象的沉重代价。但与此同时，这里竟然还凝聚着希望、关怀和爱。
《街角》真实记录了美国内陆城市巴尔的摩一年内发生的焦灼故事，主要围绕十五岁的迪安德尔及其破碎的家庭展开，追踪了一群为生存苦苦挣扎的边缘人，揭露了纷繁复杂的街角江湖，一个个鲜活生动的形象粉墨登场。街角充斥着捕食者与猎物、毒品贩子和抢劫犯，还有喜忧参半的警察、手无寸铁的瘾君子以及无辜受害的过路人。
这是一部记录美国内陆城市巴尔的摩一年内发生的街头犯罪故事的纪实作品，前所未有地捕捉到了一个大部分人都鲜少知晓的美国。仅仅通过一处街角，两位作者便淋漓尽致地展现出执法警察、道德十字军以及福利体系在巴尔的摩这样一座内陆城市发挥的作用是多么微乎其微。《街角》带领普通读者深入到美国那些被遗忘的角落，去了解那里人们的所思所想、所感所悟。
作者简介
大卫•西蒙，美国著名电视剧监制、编剧及作家。前《巴尔的摩太阳报》记者。他的纪实小说《凶年》荣获1992年度爱伦坡最佳真实罪案奖。根据《凶年》改编的《凶案组：街头生活》和《火线》都成为了经典剧集，被誉为美剧黄金时代的代表作，彰显了美剧在文学性及社会批评方面的可能性。《街角》便是他继《凶年》之后，深入巴尔的摩内城社区一年后，创作的又一部纪实经典。
爱德华•伯恩斯，前重案科警探，服役20年后退休，成为巴尔的摩一所公立学校的老师。
目录信息
读后感
交稿很久了。某天，在和责编范范随口聊了两句封面图片的风格后，我突发奇想，在网上用英文搜了一下“街角”“巴尔的摩”。 鼠标刚滑动了一下，一条新闻就映入眼帘：“迪安德尔·麦卡洛，《街角》中的毒贩，死于35岁。” 我“啊”出了声来。 新闻刊发的时间是十年前的2012年8月9...
评分交稿很久了。某天，在和责编范范随口聊了两句封面图片的风格后，我突发奇想，在网上用英文搜了一下“街角”“巴尔的摩”。 鼠标刚滑动了一下，一条新闻就映入眼帘：“迪安德尔·麦卡洛，《街角》中的毒贩，死于35岁。” 我“啊”出了声来。 新闻刊发的时间是十年前的2012年8月9...
评分交稿很久了。某天，在和责编范范随口聊了两句封面图片的风格后，我突发奇想，在网上用英文搜了一下“街角”“巴尔的摩”。 鼠标刚滑动了一下，一条新闻就映入眼帘：“迪安德尔·麦卡洛，《街角》中的毒贩，死于35岁。” 我“啊”出了声来。 新闻刊发的时间是十年前的2012年8月9...
评分交稿很久了。某天，在和责编范范随口聊了两句封面图片的风格后，我突发奇想，在网上用英文搜了一下“街角”“巴尔的摩”。 鼠标刚滑动了一下，一条新闻就映入眼帘：“迪安德尔·麦卡洛，《街角》中的毒贩，死于35岁。” 我“啊”出了声来。 新闻刊发的时间是十年前的2012年8月9...
评分交稿很久了。某天，在和责编范范随口聊了两句封面图片的风格后，我突发奇想，在网上用英文搜了一下“街角”“巴尔的摩”。 鼠标刚滑动了一下，一条新闻就映入眼帘：“迪安德尔·麦卡洛，《街角》中的毒贩，死于35岁。” 我“啊”出了声来。 新闻刊发的时间是十年前的2012年8月9...
用户评价
这部作品的氛围营造，简直可以被单独拎出来作为教科书级的案例。它成功地塑造了一种既疏离又粘稠的独特质感，仿佛置身于一个潮湿、迷离、充满未言之语的空间里。作者对感官细节的捕捉极为敏锐，比如空气中某种特定的气味，或是某种特定频率的噪音，都被精准地捕捉并植入到场景描述中，极大地增强了阅读的沉浸感。这种氛围的强大，甚至到了可以影响读者现实情绪的程度——我发现自己有好几天，看世界的眼光都带上了一层淡淡的忧郁和警惕。它不是那种一目了然的恐怖，而是一种渗透进骨髓的、关于存在意义的焦虑感。这种高级的、环境驱动型的叙事，将故事的“场”提升到了与“人”同等重要的地位，使得整本书在读完很久之后，那种挥之不去的“感觉”和“气场”，远比具体的故事情节留存得更久远。
评分从结构布局上来看，这本书展现了作者非凡的掌控力。它摒弃了传统线性叙事的束缚，采用了多重视角的穿插叙述，每一个片段都像是从不同角度拍摄的特写镜头，最终汇集成一幅完整而多维的宏大图景。初读时，这种跳跃式的结构会带来一定的挑战，需要读者不断地在大脑中重组信息和时间线，但这恰恰是其魅力所在——它强迫我们成为故事的共同构建者，而不是被动的接受者。作者巧妙地利用信息的不对称性来制造悬念，有时候真相大白时，那种恍然大悟的快感，是建立在之前所有碎片化信息被成功拼凑起来的基础上的。而且，不同叙事者的声音辨识度极高，无论是那个愤世嫉俗的旁观者，还是那个深陷泥潭的主角，他们的“声线”都稳定且鲜明，这保证了即使结构再复杂，读者也不会迷失方向。这种高难度的叙事实验，很少有作家能处理得如此干净利落，令人由衷佩服。
评分这本书对社会现象的批判力度，可以说是相当尖锐和毫不留情的。它撕开了光鲜亮丽的表象，直指隐藏在繁华都市肌理下的腐朽和虚伪。作者没有选择宏大的口号式批判，而是将焦点聚焦在个体命运的微观层面，通过小人物的挣扎与沉沦，折射出整个社会结构的病态。我特别欣赏作者在描绘那种无力感时所展现的克制与力量的平衡，它没有过度煽情，而是用冷峻的笔触描绘出人如何在体制的洪流中被冲垮、被遗忘。读完之后，那种挥之不去的沉重感，让人不得不重新审视我们习以为常的生活方式和道德准则。它迫使你思考，那些被我们视为理所当然的秩序，究竟建立在怎样不稳固甚至是不公正的基础上。这已经超越了文学的范畴，更像是一份深刻的社会观察报告，只不过它披着艺术的外衣，更具穿透力。
评分我必须承认，这本书在语言的运用上达到了一个惊人的高度，简直是文学性的盛宴。作者的文字功底深厚，遣词造句间流淌着一种独特的韵律感和画面感。很多段落，我都会忍不住反复阅读几遍，不是为了理解情节，而是单纯为了享受那些如同散文诗般的句子结构和意象的组合。特别是对一些抽象概念，比如“时间流逝的重量”或者“记忆的碎片化”，作者都能找到极其新颖和贴切的比喻来呈现，让人有种茅塞顿开的震撼感。这种写作风格，要求读者必须慢下来，细细品味，如果只是囫囵吞枣地追求故事发展，无疑会错过巨大的美学损失。我感觉作者对古典文学和现代哲学的涉猎相当广泛，这种底蕴最终沉淀在了文字的肌理之中，使得整本书虽然探讨的是当代议题，却拥有了一种超越时代的厚重感。它不仅仅是在讲述一个故事，更像是在构建一个独特的、充满象征意义的精神世界，每一次重读，都会因为心境的不同而发掘出新的层次和理解。
评分这部作品的叙事手法真是太妙了，简直像是一部精心编织的悬疑剧，但它的魅力又不止于此。作者对于人物内心世界的刻画入木三分，那些细微的情绪波动，那些隐藏在日常对话下的暗流涌动，都被捕捉得淋漓尽致。我尤其欣赏作者如何通过环境的描摹来烘托人物的心境，那种阴郁的雨夜、或是某个阳光过于刺眼的午后，都成了推动情节发展不可或缺的一部分。整个故事的节奏把握得恰到好处，时而舒缓得让人沉浸在角色的痛苦与挣扎中，时而又猛地加速，抛出一个让人猝不及防的转折，让人不得不放下手中的一切去探究真相。读到某些关键章节时，我甚至能清晰地感受到那种心跳加速、呼吸急促的感觉，仿佛自己就是那个身处困境的主人公。更难能可贵的是，它没有落入俗套，那些所谓的“正义”与“邪恶”的界限被处理得非常模糊和复杂，每一个角色都有其难以言说的苦衷和动机，让人在批判的同时，又忍不住生出几分同情。这种对人性的深层挖掘，远超一般的娱乐小说范畴，更像是一面映照我们自身阴影的镜子。
评分永远在街角洞察一切细节的毒贩，成瘾者的失足堕落史，努力从不良环境中挣扎摆脱的人……这本书中的一切细节，都会让人秒回《火线》构筑的那个极度严酷写实的巴尔的摩街区：多重人物的故事线在小小的一方街角汇聚连接，映射出整座城市的系统性腐败和结构性社会问题。《火线》第一季核心主线就是警察和毒贩之间的较量，如果说上一本《凶年》带领我们进入巴尔的摩警局，洞察内部官僚体制如何让警探身心俱疲，那这部则告诉你在街角上，那些逃无可逃的宿命般生活为何周而复始地上演。
评分生活在街角的人们每天都徘徊于良善与邪恶、救赎与堕落之间的灰色地带。直到一名年仅十三岁的少年，手里晃动着玻璃小袋，对自己的好哥们儿说：“我只要把这玩意儿拿到你老妈面前，她就会立刻跪下来xi我的X！”那一刻，街角变成了伸手不见五指的地狱，那些从小就没打算活到成年的孩子们正身处最底层……
评分译文纪实这个系列已经出了超过一百本书了，这么多的好书优秀作者中，最牛逼的毫无疑问是大卫·西蒙，何伟也只能排第二。《凶年》是了不起的杰作，而这本《街角》甚至更深刻，更动人。
评分以为会好起来 然而不会 眼前只有吸毒这件事的时候生活很糟然而每段都有追求（搞到下一发）不吸毒了，就能意识到有的人就是会被世界轻易抛弃，难以找到人生的意义 所以说真正能戒掉开始新生活是多么了不起啊
评分译文纪实这个系列已经出了超过一百本书了，这么多的好书优秀作者中，最牛逼的毫无疑问是大卫·西蒙，何伟也只能排第二。《凶年》是了不起的杰作，而这本《街角》甚至更深刻，更动人。
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