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我感到了我喜欢的赫塔米勒和安妮之间的一些差别。就是后者属于豁出去了的类型（某种意义上的发疯文学），前者是自控、非展示和倾诉性的内秀写法。所以安妮的写作让我觉得更干燥，更想鼓掌叫好，赫塔米勒吸引我的是那种湿漉漉的，冷静的感觉。//喜欢的段落：我们在一起之初，M. 谈论起她时曾对我说：“她身材很好，但脸长得不怎么样。”看到这张照片，我的第一反应是获胜的喜悦，我仔细看过她的鼻子，她的下巴，“但她很丑”。随后，我便开始生自己的气，我想象中她的完美形象曾使我感到自卑。而后，我陷入了悲伤。对我来说，更糟的是M. 曾经爱过这个其貌不扬的女人，在我看来，他对她的爱只会因此而显得愈发强烈。我宁愿她长得漂亮些，以便借平庸但客观的审美层面的原因来解释他对她的依恋。

热衷于胶片的埃尔诺预言了以“无度影像化”为特征的数字影像时代，她用作家特有的感性思考着胶片影像的意义，关于摄影形而上的思考耐人寻味：照片上看不到我们的身体。看不到我们做爱的场面。不可见的场景。不可见场景之痛。摄影之痛。它曾想要的并不是眼下可见的场景。摄影狂热的意义。它是个洞，从那里我们可以窥见时间与虚无散发出来的恒定之光。一切摄影都是形而上学的。

热衷于胶片的埃尔诺预言了以“无度影像化”为特征的数字影像时代，她用作家特有的感性思考着胶片影像的意义，关于摄影形而上的思考耐人寻味：照片上看不到我们的身体。看不到我们做爱的场面。不可见的场景。不可见场景之痛。摄影之痛。它曾想要的并不是眼下可见的场景。摄影狂热的意义。它是个洞，从那里我们可以窥见时间与虚无散发出来的恒定之光。一切摄影都是形而上学的。

为什么出轨的双方爱拍艳照？读读这本书，你会从中隐约找到答案。书中充斥着癌，性，被追寻的狂欢和被回味的激情

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