人生不过是一摊烂泥,承受它的唯一方式是遨游于幻梦
敏感少年的心灵肖像,小镇众生的世俗泪笑
巴尔加斯·略萨、村上春树、戴锦华一致推崇
王家卫至爱的阿根廷作家
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编辑推荐
★ 拉美“后文学爆炸”时期代表作家曼努埃尔·普伊格初试啼声之作简体中文版首次引进。
他是当代阿根廷重要的后现代主义作家,也是“潘帕斯草原的梦幻骑士”,“他的写作令诸多后现代主义关键词幻化为灵动丰盈的文学事实”。
★ 敏感少年的心灵肖像,小镇众生的世俗泪笑。
普伊格半自传作品,一窥作家年少时的瑰丽内心风景:“多多就是我”。
青春的混沌,蠢动的爱恋,隐秘的丑闻,难言的挫败,还有那无常的生与死:勾勒小镇众生的通俗心理画像。
★ 受好莱坞启迪的迷影文本,现实与幻梦交织的缠绕叙事。
普伊格挚爱20世纪30年代至40年代好莱坞电影,一代银幕女神丽塔·海华丝因其薄情负心女郎的银幕形象而进入其小说的标题,普伊格曾写信向她介绍这部小说。
潘帕斯草原庸常而残酷的生活,《歌舞大王齐格飞》《碧血黄沙》《良宵苦短》《翠堤春晓》等电影所激发的幻想世界……现实与幻梦交织,虚构与真实缠绕,生成普伊格独有的迷影文本。
★ 如群鸟翻飞的“声音”群像,温柔赤诚的私语氛围,葳蕤蓬勃的酷儿美学。
全书分章以多人称对话、电话、独白思绪、作文、日记、随笔及信件等文体书写。蒙太奇手法拼接,“声音”群像速写,细腻生动,宛在耳边。
普罗大众着迷于倾吐心事,亦热衷于谈论别人的秘密,普伊格捕捉到了人类的窥探天性。家庭主妇、母亲、邻居、小混混的细碎日常皆入文章,笔触温柔而赤诚,洋溢着蓬勃的生命力。
★ 知名设计师汐和操刀,以慵懒风情的丽塔·海华丝形象为主视觉元素,辅以王家卫电影的配色及海报风格的文字排版。
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内容简介
潘帕斯草原的巴列霍斯镇,一个典型的拉美南方小镇:这里风沙滚滚,生活乏味,却也滋长着各种流言与情事,每个人心中都深藏着孤独与秘密,渴望于庸常中瞥见一抹亮光。
小男孩多多生活中的唯一乐趣,是和妈妈去影院看电影。只有当电影开演时,他的生命才开始鲜活,然而,那些璀璨貌美的女明星也成为他内心世界冲突的开始。当生活的真相徐徐展开在这个具有艺术家气质的男孩面前,他逐渐学会游走于现实与大银幕所创造的梦境之间,编织出自己的故事,开启无边的心灵漫游……
本书分章节以电话对白、内心独白、日记、作文、随笔及信件等形式展开,以温柔赤诚的笔触,敷上幽默和八卦的色块,描画了围绕多多的诸多人、事、物,勾勒出一幅潘帕斯小镇的生活图景。
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媒体&名人评论
🌟普伊格作品的创新之处在于,其所描绘的人工、漫画式的生活,会将生活的其他面向排除在外,并取而代之成为唯一的真相。这就让他的小说有一种独特的氛围感。虽然普伊格的文学视野是基于人类最普通的一种经验——通过各种形式的想象,从现实世界遁入梦想世界——但他所描绘的世界却显得那样遥远、华丽且不真实。然而,在他创作的顶峰时期,他笔下的复杂情节和繁复游戏散发着一种被生活过的戏剧性和饱受苦楚的人性的气息。
——巴尔加斯·略萨
🌟我喜欢普伊格,他的小说是以意象为中心而展开的,对想象力似乎有一种根源性的强烈信仰。
——村上春树
🌟曼努埃尔·普伊格不仅是当代阿根廷重要的后现代主义作家,而且是20世纪一位奇书频出的文坛奇人。他的写作令诸多后现代主义关键词幻化为灵动丰盈的文学事实。
——戴锦华
🌟通过聆听母亲、朋友和邻居的谈话,普伊格的替身多多将故事拼凑在一起,这些充满激情、欲望和复仇的故事,堪比银幕上创造的任何梦境。“这是一本令人捧腹大笑的书,其中充满各种从严肃高尚的格调突然跌落至轻浮卑贱的“突降法”场景,只有像普伊格这样会痴迷地看完胶片最后一卷的人才能用语言为我们再现。”
——亚利桑德·科尔曼
🌟在这幅拉丁美洲的通俗心理画像背后,隐伏着的是一片满是无产者的土地。他们活着,只是因为好莱坞电影让他们能够尽情地幻想,以便继续去经历那些被他们视为生活的戏仿……他笔下的角色是当代的包法利夫人和堂吉诃德的原型。自上次翻阅通俗电影杂志或者浪漫小说之后,你肯定还未读到过这样倾吐衷肠的大段文字……普伊格首作,惊艳且绝对具有原创性。
——《纽约时报》
🌟阿根廷杰出的小说家,深受乔伊斯和福克纳的影响,但极具创造力,天性幽默。
——《图书馆月刊》
🌟对很多人而言——对生活在阿根廷小镇的年轻普伊格肯定也是如此,八卦是最初也是最迷人的讲述故事的方式:谁恋爱了,谁分手了,谁闹丑闻了,谁受委屈了(几乎都是女人讲述的)。对于讲述别人的生活,将之与自己的进行对比、评头论足、添油加醋,人们有着无穷无尽的迷恋。在《丽塔·海华丝的背叛》中,普伊格捕捉到了人类喜欢窥探、掂量和比较的天性,同时也利用了读者的这一天性……这也许是他最抒情的作品。
——《国家》杂志
🌟一位追寻“流行文学”崭新形式的实验者……一位像福克纳一样的叙事大师。
——《纽约时报》
🎆著者简介
曼努埃尔·普伊格(Manuel Puig,1932—1990)
阿根廷著名作家,1932年生于潘帕斯大草原上的比耶加斯将军镇。1956年,普伊格去罗马学习电影,之后教过西班牙语、意大利语,洗过盘子,在法国航空做过小职员。1990年逝世于墨西哥。
普伊格有志于成为一名导演,或者电影编剧,但均以失败告终,于是逐渐转向文学创作。《丽塔·海华丝的背叛》他的初试啼声之作,1968年首次出版。普伊格借用浪漫小说和电影杂志的语言,辅以现代主义的技巧及电影蒙太奇手法,创造了一种汪洋恣肆的酷儿美学。本书也是作者的半自传作品,同本书的主人公一样,他从小便喜欢泡在电影院,尤爱20世纪30年代至40年代的好莱坞电影。他的其他代表作有《蜘蛛女之吻》《布宜诺斯艾利斯事件》等。
🎆译者简介
吴彩娟,西班牙纳瓦拉大学人文学院硕士,巴塞罗那自治大学翻译理论博士。
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这部作品的叙事手法简直令人拍案叫绝,作者仿佛是一位高明的魔术师,将时间线玩弄于股掌之间。故事的开篇并非直奔主题,而是用一系列看似毫不相关的片段搭建起一个错综复杂的网。你以为你抓住了故事的主干,下一秒,镜头就被猛地拉远,暴露出一片更广袤、更令人不安的背景。人物的塑造极其立体,没有绝对的好人或坏蛋,每个人都在自身环境的重压下做出艰难的选择,他们的动机隐藏得极深,需要读者像个侦探一样,从只言片语和潜台词中去拼凑真相。这种层层剥开的阅读体验,让人欲罢不能,常常读完一个章节,我需要停下来,深吸一口气,整理一下脑海中纷乱的思绪,才能继续下一段旅程。尤其是一些关键的转折点,作者的处理方式极其克制,没有俗套的戏剧冲突,而是通过环境氛围的微妙变化和人物眼神的交汇,将巨大的冲击力内化于心,留给读者巨大的解读空间。这种高级的叙事节奏感,让普通的阅读过程变成了一场智力上的角逐。
评分从主题深度上来讲,这本书无疑触及了人类存在的一些核心困境。它反复叩问着“身份的本质”与“自由意志的边界”这两个永恒的哲学命题。故事中的角色们似乎总是在被某种无形的力量推着走,他们看似在做选择,但每一步似乎都在既定的轨道上运行。作者通过引入一个又一个的悖论和道德困境,强迫读者去思考:如果我们的所有行动都可被预测或被操纵,那么“自我”究竟还剩下多少真实的重量?我尤其欣赏作者处理伦理灰色地带的方式,他从不提供简单的答案或道德审判,而是将一团乱麻抛到读者面前,让你自己去感受那种无力感和挣扎的真实性。读完合上书本后,那种挥之不去的沉重感和思索的惯性,是判断一部优秀作品的重要标志,而这部作品无疑做到了这一点。
评分我必须承认,这本书的语言风格有一种奇特的、近乎令人窒息的魅力。它不像某些畅销书那样追求流畅易懂,相反,它偏爱那些略显晦涩、充满古典韵味的词汇和冗长而精密的句子结构。初读时,我感到有些吃力,仿佛置身于一片迷雾之中,需要不断回溯前面的段落来确认每一个修饰语和状语的指向。但一旦适应了这种独特的语感,你会发现其中蕴含着巨大的美感。作者对细节的描摹达到了偏执的程度,无论是对某个房间内光线的捕捉,还是对角色内心极度矛盾情绪的刻画,都细致入微,仿佛是用雕刻刀在打磨每一个字句。这种对文字的极致追求,使得整部作品读起来像是一件精美的、需要慢慢品味的艺术品,而非快速消费的娱乐产品。对于那些追求文学深度的读者来说,这无疑是一场盛宴,每一次重读都会发现新的纹理和隐藏的喻义。
评分这部小说的世界观构建得无比宏大且令人信服。它不仅仅是一个故事发生的背景,更像是一个拥有自己完整生态和运行法则的平行宇宙。作者在铺陈背景时,没有使用大段的说明文式介绍,而是通过不同人物的生活片段、口耳相传的传说,以及偶尔出现的历史文献片段,巧妙地将这个世界的政治结构、社会禁忌和潜藏的神秘力量徐徐展开。这种“冰山理论”式的展现方式,让读者在阅读过程中始终保持着一种探索未知的好奇心。你永远不确定下一页会不会揭示一个颠覆你之前所有理解的规则,这种持续的悬念感,极大地增强了沉浸感。更难能可贵的是,无论背景设定多么复杂和超现实,作者总能将其与人物最本质的人性挣扎紧密联系起来,让宏大叙事不至于失焦,始终聚焦于个体在巨大系统下的命运浮沉。
评分坦率地说,这本书的阅读门槛相当高,它绝不是那种可以让你在通勤路上轻松消遣的作品。它要求读者投入百分之百的专注力,甚至需要准备好笔记本随时记录关键信息点和人物关系图,因为它的人物众多,且许多人使用化名或在不同时间段扮演着截然不同的角色。然而,正是这种挑战性,使得最终的阅读体验获得了巨大的回报。当那些分散的线索终于在你的脑海中汇集成一幅清晰完整的画面时,那种豁然开朗的成就感是无与伦比的。这更像是一场智力上的马拉松,而不是短跑冲刺。对于那些愿意投入时间和精力去解构复杂文本的读者而言,这部作品提供的深度和丰富性,是其他许多速食文学无法比拟的,它真正做到了值得反复咀嚼和研究。
评分多多大概是阿根廷版的斯蒂芬。碎片,乱,私密,温柔(觉得张国荣会喜欢的那种温柔)有种不事雕琢的美,可以看到他后来的风格是怎么出来的
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