具体描述
本书以“逃避”的视角认识人类及其所创造文化的本质，阐述了人类逃避的对象、原因和途径。人类运用想象力和行动逃避严酷的自然、文化的羁绊、混沌的不确定感、自身的动物性。在逃避动机驱使下，人类创造着文化，不断推动着人地关系的变化。
作者简介
周尚意，北京师范大学地理科学学部教授中国地理学会文化地理专业委员会主任。
张春梅，内蒙古农业大学经济管理学院讲师
曾任商务印书馆编辑。
目录信息
读后感
要逃避到何方？ 周重林 还记得6年前，我写过一个叫《地理与语境》的小文，表达了一位普通的人所感到的那种地理与人文之间的紧张关系。几乎在那一段时间，各地报刊冒出许多林林总总的“人文地理”专题，地理学的转向说明了人们关注自身的开始。 今读华裔人文地理大师，亦是...
评分离开学校有段时间了，一直在刻意地远离学术著作，这本书也是在朋友的豆瓣中知道的。 学术性强的书刚开始会比较难读，因为作者根本不会照顾到读者的阅读习惯，学术是在个人思绪逻辑中构筑的。不过段义孚这本书并没有高高在上的学术优越感，文字还是相当平易的，尤其是在读了几...
评分离开学校有段时间了，一直在刻意地远离学术著作，这本书也是在朋友的豆瓣中知道的。 学术性强的书刚开始会比较难读，因为作者根本不会照顾到读者的阅读习惯，学术是在个人思绪逻辑中构筑的。不过段义孚这本书并没有高高在上的学术优越感，文字还是相当平易的，尤其是在读了几...
评分离开学校有段时间了，一直在刻意地远离学术著作，这本书也是在朋友的豆瓣中知道的。 学术性强的书刚开始会比较难读，因为作者根本不会照顾到读者的阅读习惯，学术是在个人思绪逻辑中构筑的。不过段义孚这本书并没有高高在上的学术优越感，文字还是相当平易的，尤其是在读了几...
评分离开学校有段时间了，一直在刻意地远离学术著作，这本书也是在朋友的豆瓣中知道的。 学术性强的书刚开始会比较难读，因为作者根本不会照顾到读者的阅读习惯，学术是在个人思绪逻辑中构筑的。不过段义孚这本书并没有高高在上的学术优越感，文字还是相当平易的，尤其是在读了几...
用户评价
这本书的书名，怎么说呢，充满了哲学的味道，让人一翻开就忍不住思考。我得承认，初次接触这本书的时候，我对它的期待值是相当高的，毕竟“逃避主义”这个词本身就带着一种强烈的反叛色彩，仿佛在说，这个世界太沉重，我选择避开。然而，当我真正沉浸在文字的海洋里时，我发现作者似乎并不满足于仅仅停留在对“逃避”这个行为本身的描摹上。他更像是一个深谙人性弱点的观察家，不动声色地将各种社会现象、个体困境，甚至是宏大的历史叙事，都编织进了一个看似松散却又暗含精妙结构的文本迷宫里。我尤其欣赏作者在叙事节奏上的把握，时而急促如奔马，让人喘不过气来地直面那些难以启齿的真相；时而又慢得像一壶老茶，需要耐心去品味那些细微的心理变化和环境描摹。这本书的魅力就在于它的“不直白”，它不直接给你一个答案，也不强迫你接受某种观点，而是提供了一面镜子，让你在阅读的过程中，不断地审视自己过去那些“逃避”的瞬间，那些你以为已经遗忘的柔软与脆弱。读完后，我感觉自己像是经历了一场漫长的心理按摩，虽然过程有些酸楚，但结束后却留下了难得的平静和清明。
评分我花了整整一个周末的时间来“啃”完这本书，说实话，过程比我想象的要曲折得多。这本书的行文风格，简直像是一场变幻莫测的音乐会。开篇的几个章节，文字如同清晨的薄雾，朦胧、湿润，充满了对周遭环境近乎病态的敏感度，每一个场景的描述都带着一种特有的、挥之不去的感官印记，让你几乎能闻到空气中的味道，感受到皮肤上的微风。但随着情节的推进，突然间，音乐的调性就变了，节奏陡然加快，语言变得锐利、充满棱角，仿佛是被人用冰冷的刀锋快速切割过一般。这种极端的张力转换，让读者在精神上始终保持着一种高度的戒备。我尤其留意到作者对人物内心独白的描绘，那种细致入微的自我拉扯，简直是教科书级别的——他把人性的矛盾性，那种想向前却又被无形之手拽回来的无力感，刻画得入木三分。这本书不是那种能让你轻松合上的类型，它会像藤蔓一样缠绕住你的思绪，即使合上书本，那些情节的片段和那些关于存在的拷问，依然会在脑海里循环播放，久久不散，这是一种近乎强迫症式的阅读体验，但也是它最成功的地方。
评分这本书的阅读体验，对我来说，更像是一场关于“边界”的探索。我发现，作者在处理角色与外部世界的关系时，采取了一种非常疏离但又极其关注的视角。它不是那种直接介入叙事的作者，而是像一个站在高塔上俯瞰众生的智者，用一种近乎冷酷的、科学家的精确度来解剖每一个选择背后的动机。我不得不佩服作者在构建世界观时的严谨性，即使是那些看似漫不经心的小插曲，也似乎都服务于一个更大的、隐藏的结构。比如，书中反复出现的某些地理符号，或者某种特定的物件，它们在不同的章节里以不同的面貌出现，初读时只觉是背景装饰，细思之下才发现，它们是串联起人物命运的无形丝线。这种“伏笔”的埋设，绝非简单的为了制造悬念，而是为了探讨“环境如何塑造个体认知”这一宏大命题。我花了大量时间去揣摩那些暗示性的对白，那些看似无关紧要的场景转换，因为我知道，在这本书里，任何一个微小的细节都可能是一个通往更深层意义的入口。这是一本需要反复翻阅，甚至需要做笔记才能真正领略其万分之一的“工匠之作”。
评分拿到这本书的时候，我其实是带着一丝怀疑的，毕竟这类主题的书籍很容易陷入空泛的理论说教，或者沦为矫揉造作的文学姿态。但这本书的叙事功力，彻底打消了我的疑虑。它最让人震撼的地方在于，作者似乎对“时间”的感知方式和我们常人是不同的。书中对过去、现在、未来的处理，不是线性的，而是相互渗透、彼此折叠的。你可能会在前一秒还跟着主角经历一场紧张的追逐，下一秒，作者就会用一段优美却充满宿命感的散文，将你拉回到一个遥远的童年片段，而这两个看似不相关的场景，却在情感的某个节点上达成了惊人的共振。这种非线性的叙事，极大地挑战了读者的阅读习惯，迫使我们放弃对“因果关系”的依赖，转而用一种更直觉、更接近梦境的方式去理解故事的脉络。我个人认为，这是一种非常高明的写作技巧，它让读者不再是被动的接受者，而是主动的参与者，需要不断地拼凑碎片，才能构建出完整的意义图景。整本书读下来，感觉像是完成了一幅极其复杂的立体拼图，过程是烧脑的，但成果是令人心悦诚服的。
评分这本书在语言的运用上，展现出了一种近乎诗意的克制。我不是指那种辞藻华丽的堆砌，而是指那种用最简洁的词语，去捕捉最复杂的情感波澜的能力。很多段落的文字量很小，但信息密度却高得惊人，每一个动词和形容词的选择都经过了千锤百炼。我尤其注意到了作者对“沉默”的描绘，这在文学作品中往往是最难处理的部分。他并没有简单地写“他沉默了”，而是通过环境的微小变化、人物微不可察的肢体语言，甚至是通过文字之间的留白，来烘托出那份沉甸甸的、无法言喻的内敛情绪。这本书读起来，不像是在看一个故事，更像是在聆听一场深海中的回声，声音传得很远，但每一次回响都带着巨大的能量。它要求读者投入极大的心力去“听”那些没有被说出来的话，去感受那些没有被明确表达的重量。总的来说，这本书的价值不在于它讲述了什么，而在于它如何让你以一种全新的、更细致入微的方式，去重新感知你自身和周遭的世界，它提供了一种思考的深度，而非仅仅是娱乐的快感。
评分三、五章挺不错的。但这种启发式写作的随笔作品，全凭读者个人在零碎的文本里追寻意义，作者只能不断提供材料，但过多的材料不仅烦琐，还会导致读者在观感上的撕裂。毕竟每个人的生命体验都不一样——这本书最好的读者仍是作者自己，稍次一些的是自己给自己提出问题的读者，从这个问题上出发反思自身生活的读者——还有193页弄错了一个字：“树干「比」直”
评分三、五章挺不错的。但这种启发式写作的随笔作品，全凭读者个人在零碎的文本里追寻意义，作者只能不断提供材料，但过多的材料不仅烦琐，还会导致读者在观感上的撕裂。毕竟每个人的生命体验都不一样——这本书最好的读者仍是作者自己，稍次一些的是自己给自己提出问题的读者，从这个问题上出发反思自身生活的读者——还有193页弄错了一个字：“树干「比」直”
评分三、五章挺不错的。但这种启发式写作的随笔作品，全凭读者个人在零碎的文本里追寻意义，作者只能不断提供材料，但过多的材料不仅烦琐，还会导致读者在观感上的撕裂。毕竟每个人的生命体验都不一样——这本书最好的读者仍是作者自己，稍次一些的是自己给自己提出问题的读者，从这个问题上出发反思自身生活的读者——还有193页弄错了一个字：“树干「比」直”
评分三、五章挺不错的。但这种启发式写作的随笔作品，全凭读者个人在零碎的文本里追寻意义，作者只能不断提供材料，但过多的材料不仅烦琐，还会导致读者在观感上的撕裂。毕竟每个人的生命体验都不一样——这本书最好的读者仍是作者自己，稍次一些的是自己给自己提出问题的读者，从这个问题上出发反思自身生活的读者——还有193页弄错了一个字：“树干「比」直”
评分三、五章挺不错的。但这种启发式写作的随笔作品，全凭读者个人在零碎的文本里追寻意义，作者只能不断提供材料，但过多的材料不仅烦琐，还会导致读者在观感上的撕裂。毕竟每个人的生命体验都不一样——这本书最好的读者仍是作者自己，稍次一些的是自己给自己提出问题的读者，从这个问题上出发反思自身生活的读者——还有193页弄错了一个字：“树干「比」直”
