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仿佛在看变态者意识形态指南，虽然远子的哲学与阅读背景不至于让批判理论从一开始就走偏，但较为折磨的地方在于，不是所有读者都能像作者一样对理论本身抱有天然的欢迎态度。读者面对一个个哲学概念与征引时，其实更希望通过不同人物的性格、矛盾与行动去感受，而非作者沉浸式的自说自话。这样一种强烈的“诉说欲望”使得其实远子笔下所有角色说的话都是主角借着自己口说出来的，所有的句子都是一个味道。结果故事里的所有人都在批判，要么迷惘其中，要么看破不点破，要么干脆被化约为一个被蒙昧的“幸福之人”。我赞赏作者批判的勇气，却也时常恐惧于这样的精英取向

城市与乡村的评价等级，金钱购买沉沦，诗意负担孤独寻死，最喜欢第一篇，大概也是自己没有成为那种一毕业就有体面工作的体面人。当自己的高中变成了一个高考工厂，有一种无解的悲哀，但可能更多的悲哀是为自己：当我还在用高中的解法看待世界，自己已经像那个比喻一样，被完形填空的括号裹在了原地。远子的文笔非常凝练凛冽。但是笔下男青年男中年是世界的主角，在构建柏拉图和垮掉派诗意里迷离沉沦又拨云见日。而妇女小女孩，成为了绑定品，边缘，欲望代名词，陪衬。这个世界性别关系的定型比我想象的还要生硬，坚不可摧。文学不是黑暗里的光，而是黑暗里让你的瞳孔适应黑暗的那段时间。

#2024 04 今天一口气读完，感觉整个人被扯了进去。远子哲学系出身导致小说中的每个角色说的话都颇具“推销”某一种世界观的野蛮感，解构的粗暴兼有建构县乡中国知识分子的塌陷生活的混沌。 《有福之人》表面想讲一个高考制度的欺骗性的故事，然而内在探讨的是一个知识分子对社会妥协的绝望，为学生承担痛苦的教师道德观。（我觉得这是东亚的不幸） 《地下的天空》是我非常喜欢的一篇，非常具有公路流浪小说的风格，两个知识分子“返乡”寻找精神价值的故事，区别在于一个又回归制度，自我规训；另一个躲在阴影自怨自艾。《倒水河》和这篇差不多，区别在于文学叙事的荒诞渗透进现实的荒诞，很有趣。 《冬眠》最短，最荒谬，最费解。比起小说更像是一个意识流电影，像处处在隐喻，但又担心是自己过度解读... 四篇披着哲学诉说欲望的叙事。

“逃离是一种暴力。”

在回家的路上读完了这本讲逃离大城市的小说集，建立起了一种奇妙的链接。作者在小说中保持着一种从外部观察社会生活的距离感，肉体离开了城市，精神又没完全适应回到乡村的生活。迷茫中试图去和故人对话寻找答案和光亮，答案没在小说中给出，但是去对话的这一行动带着积极的态度。喜欢作者关于时间的描写“当我闭上眼睛，时间好像流逝得更快了”“时间以加速度的方式向前溃散”“我们成年人要那么多时间有什么用，过多的时间只会压迫我们”

直到看到上面这篇书评，我才发现封面的图案原来是苹果。一直以为是萤火虫，拆快递时正在跟女儿视频，她问我手里拿着什么，我把书举正对着视频窗口说，萤火虫呀，装在塑料袋子里的萤火虫正发着光，等过年回老家了，我们也能玩儿。她问，为什么要把萤火虫装在袋子里，那么漂亮。...  

直到看到上面这篇书评，我才发现封面的图案原来是苹果。一直以为是萤火虫，拆快递时正在跟女儿视频，她问我手里拿着什么，我把书举正对着视频窗口说，萤火虫呀，装在塑料袋子里的萤火虫正发着光，等过年回老家了，我们也能玩儿。她问，为什么要把萤火虫装在袋子里，那么漂亮。...  

收到《光从哪里来》的第二天，持续好几天的阴冷的小雪天气转晴，我拆掉主体图案为装有十一个青苹果一个红苹果的塑料袋的腰封，裸露出白色的封面，并拿着书走到出租屋的阳台上，八点钟的太阳照在封面上，反射出强烈的光线，我隐约看到那上两个交叉的黑色图标—像是电梯间的开关...  

直到看到上面这篇书评，我才发现封面的图案原来是苹果。一直以为是萤火虫，拆快递时正在跟女儿视频，她问我手里拿着什么，我把书举正对着视频窗口说，萤火虫呀，装在塑料袋子里的萤火虫正发着光，等过年回老家了，我们也能玩儿。她问，为什么要把萤火虫装在袋子里，那么漂亮。...  

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