本田靖春

日本記者、紀實作傢，大宅壯一非虛構文學奬評委會委員。1933年生於朝鮮。1955年，早稻田大學政經學部新聞學科畢業，入職讀賣新聞社，曾任社會部記者、紐約特派員，1971年離職。1964年報道賣血的現狀，其關於“黃色之血”的連載報道很大程度上推動瞭日本獻血製度的確立。1977年，《誘拐》獲文藝春鞦讀者奬、講談社齣版文化奬；1984年，《不當逮捕》獲講談社非虛構文學奬。另著有《私戰》《疵》《我，會終生做一個乖僻的人》等。2004年去世。

讀賣社會部王牌記者、日本傳奇非虛構作傢本田靖春

一個反抗權威的“乖癖之人”，影響一代新聞記者與紀實作傢

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“日本戰後最大綁架事件”吉展誘拐案全貌

多數時候，“犯罪”是植根於社會幽暗部的一種病理現象

日本紀實文學經典傑作！

獲文藝春鞦讀者奬、講談社齣版文化奬

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1963年，日本舉辦東京奧運會的前一年，戰敗的陰霾似已淡去，一派欣欣嚮榮。然而，東京仍殘留著空襲留下的焦土。對於居住在廢墟附近的村越傢而言，“寒鼕”纔剛剛來臨。

3月31日，4歲男童村越吉展下落不明。村越夫婦報警後不久，綁匪打來電話，勒索50萬日元。警方展開大規模調查，曆時兩年多，纔終於逮捕嫌犯。這就是被稱為“日本戰後最大綁架事件”的“吉展誘拐案”。

多年後，瞭解到犯人一生經曆的受害者傢屬說：“犯人也有他可悲的故事。” 在經濟高速增長的時期，這個“其情可憫，其罪難恕”的小人物的命運，似乎正是被時代的洪流拋下的韆萬人的縮影……

【媒體推薦】

直到今天，《誘拐》仍然毫無疑問是戰後日本非虛構作品的代錶性傑作。全文沒有一絲鬆懈，直到最後一刻都充滿緊張感。

這本書裏能讀到經濟高速增長所勾畫的玫瑰色之夢的背後，那個微觀世界裏的悲哀。

本田用文字埋頭追逐小原的足跡，走在非虛構的王道之上，這與老練刑警的腳步是多麼相似。

——佐野真一（記者、非虛構作傢，大宅壯一非虛構文學奬、講談社非虛構文學奬得主）

本田以“復眼”捕捉到被害者遺屬和犯人兩方麵的故事，描寫瞭在東京奧林匹剋舉辦前夕的時代背景下，遭遇綁架的傢庭的悲痛、刑警們腳踏實地的調查，同時也關注到罪犯的成長經曆以及導緻他犯下罪行的社會的陰暗麵。

——元木昌彥（記者，曆任講談社旗下Friday、《周刊現代》《Web現代》等雜誌主編）

【編輯推薦】

本田靖春是日本著名記者、紀實作傢，讀賣新聞社任職時期已是齣名的王牌記者，以其對社會問題的洞察力和細緻的取材能力著稱；三十七歲辭職成為作傢，寫下《不當逮捕》《誘拐》《疵》《私戰》等非虛構名作。

當《讀賣新聞》社會版麵闢專欄報道社長正力鬆太郎的每日動嚮時，報社內隻有本田靖春站齣來反對報紙的“私人物品化”；當《文藝春鞦》刊載扭麯曆史、否認南京大屠殺的文章時，本田靖春決心與其主編田中健五分道揚鑣，盡管田中在非虛構領域有著巨大的影響力。本田靖春說自己是一個“乖僻的人”。他從不懼怕對抗權威，這份堅守原則的執拗也影響瞭一代記者和紀實作傢。

在《誘拐》的寫作中，本田靖春關注到被害人、案犯、警方、社會等各方各麵，從多重視角重現案件，本作細緻的取材被認為是日本紀實文學的經典傑作。更難能可貴的是作者對時代背景和個人命運的刻畫。他看到瞭小原保在綁架殺人犯的身份之外，所代錶的在日本高度經濟成長期、在日本邁嚮“一億總中流”（全國一億人皆是中産階級）的洪流中被時代拋下的人。

本田靖春的作品大多以二戰後的日本為舞颱。戰後日本經濟逐漸復蘇，貧富差距卻日益顯著，他以記者的敏銳，觀察到整體上行時代下的社會暗麵。