具体描述
「自分を熱愛し、自分を大切にせよ」
志贺直哉——日本“小说之神”、芥川龙之介心目中“最没有俗气、最接近诗意、最纯粹的日本小说家”、“大可以比得中国的鲁迅”
📖 凝练日本文学传统神髓，以生命为素材的极致写作。
📖 夏目漱石数度约稿， 芥川龙之介自愧弗如， 谷崎润一郎与之相交甚笃，武者小路 实笃、菊池宽、宫本百合子、小津安二郎 、小林多喜二等倾力推崇，在中国文坛，郁达夫、格非、张 大春等都对志贺直哉有着很高的评价。
📖 以改造社《志贺直哉全集》为权威底本。
📖 白桦派研究专家 刘立善教授 倾力翻译并悉心解读。
📖 精美函套装帧，口袋本设计，附赠年谱折页，让经典成为日常。
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本函套收录了四部作品：
1.《暗夜行路（全两册）》——志贺直哉凝聚十七载心血而成的毕生唯一长篇。走出自我纠葛的暗夜，成就日本文学的巅峰之作。
2.《和解》——志贺最具代表性的自传性中篇小说集。书写亲情纠葛的经典之作，解开人性羁绊的沉重寓言。
3.《学徒之神》——志贺直哉创作前期精选结集。从自我走向自然，流传百年的心境小说典范。
4.《灰色的月亮》——志贺直哉创作中后期精选结集。不勉强、无妥协的心灵缠斗，“以笔剖心”名作精选
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✨ 名家推荐
郁达夫：（志贺直哉）在日本文坛上所占的地位，大可以比得中国的鲁迅。
格非：重读志贺直哉的小说，将为我们重新思考小说与世界的关系，提供有益的启示。
芥川龙之介：他（志贺直哉）的艺术是天衣无缝的，我只有在看到他时才会感到无法呼吸，我这一辈子的工作，只抵不上志贺直哉这一个人。
大冈升平：志贺直哉是日本近代文学的巅峰。
广津和郎：在现代日本作家中，志贺是一位同时熟知神的心灵与恶魔心灵的人。
本多秋五：志贺直哉创作出了不说谎的人，写出了不说谎的小说。
菊池宽：志贺直哉是日本文坛最杰出的作家之一。他在形式表现上选择严肃，内容上却充满人性的温暖。
中村光夫：大正时期的作家中，没有谁能够像志贺直哉那样对日本现代文学产生了生动的影响。就这一点而言，就连森鸥外、夏目漱石，毕竟也不及志贺直哉。
作者简介
作者：志贺直哉（1883—1971）
出生于日本宫城县石卷市，祖父直道是武士出身，父亲直温是实业家，家道殷实。志贺两岁时全家移居东京，他自此由祖父母抚养长大。
1910年，志贺直哉等人创办《白桦》杂志，并成长为“白桦派”代表作家，其代表作包括《暗夜行路》《和解》《学徒之神》等。
志贺直哉以文体简洁精准及描绘入微见长，凭借“没有技巧”的技巧，创作出独有的融合了日本特性的文学形式，在日本文坛地位斐然，有“小说之神”之称。志贺不仅受到夏目漱石、芥川龙之介、菊池宽等名家推崇，也影响了后世许多作家。1949年，因其对日本文学的贡献，志贺直哉获颁日本文化勋章。
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译者：刘立善（1950—）
东北大学教授，辽宁大学日本研究所教授、原所长，留学日本，日本文学博士。中国日本文学研究会理事，中华日本学会理事，辽宁省外国文学研究会副会长。主要研究白桦派文学、中日比较文学与日本宗教文化，著“白桦派研究丛书”等。译有《世纪末的漱石》、《关原之战》、《芥川龙之介全集》（合译）等。
目录信息
读后感
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用户评价
有一段时间，我感觉自己陷入了创作的瓶颈期，对身边的世界感到麻木和厌倦，直到我重拾起这本选集中的几篇短篇。这些文字的魔力在于它们对“瞬间”的捕捉。它们不是宏大的叙事，而是将时间切成了无数个微小的、可以被仔细端详的切片。比如描写一次晚餐的场景，他花了大量的笔墨来描述餐具的重量、食物的气味如何与光线发生作用，以及谈话中某一句话的停顿是如何改变了整个房间的气压。这种对细节的近乎偏执的关注，却奇迹般地打破了我原有的认知惯性。它教会了我，真正的文学力量不在于你写了多宏大的主题，而在于你如何去“看”那个最平凡的事物。读完后，我重新审视了自己的写作，开始尝试捕捉那些我先前习惯性忽略掉的、那些转瞬即逝的“真实”。
评分如果用一个词来概括我阅读这本书的整体感受，那可能是“清冷”，但这种清冷并非是刻意的疏离，而是一种由极度清醒带来的孤独。书中人物的选择常常让人感到费解，他们似乎总是选择了一条最不符合世俗功利的选择，带着一种近乎孩子气的固执在生活中游走。特别有几篇是关于家庭关系的描写，那种微妙的、无法言明的隔阂与理解，在作者笔下展现得淋漓尽致，没有歇斯底里，没有戏剧冲突，只有一言不发的沉默和各自心照不宣的疏远。这种“不干涉”的叙事态度，反而将人物的命运推向了一种更深沉的悲剧性。每次合上书页，我都会陷入一种长时间的沉默，思考人与人之间那层薄如蝉翼却又坚不可摧的壁垒究竟是如何形成的。这是一种需要沉下心来，带着敬畏去阅读的文本。
评分这套文集最让我惊艳的一点，是它几乎完全摒弃了传统小说中那种线性的、因果驱动的叙事结构，转而采用了一种非常现代的、意识流的碎片化处理。有些章节读起来就像是日记的摘录，又像是未完成的草稿，充满了留白和跳跃。我特别喜欢其中关于童年回忆的那几篇，它们没有被成年人的理性过度解读，而是保留了那种原始的、感官驱动的记忆的质感——比如一个声音的形状，一种气味的记忆如何突然将人拽回多年前的某个下午。这种写作手法极具挑战性，要求读者必须主动参与到文本意义的构建中去，去填补那些没有被明说出来的联系。它不像是一本被精心包装好的产品，而更像是一份充满原始能量的创作手稿，带着泥土的芬芳，坦诚地展示着创作者思考的肌理。每次阅读，都像是在参与一场与作者的智力游戏，充满了发现的乐趣。
评分我必须承认，刚开始接触这套书的时候，有些篇章的节奏感让我感到极其不适应，它像是一首结构松散、旋律拖沓的室内乐，没有跌宕起伏的剧情高潮，几乎全程都保持着一种近乎水平的叙事线。但坚持读下去后，我才领悟到这其中的妙处——这根本就不是为了追求“故事性”而写的，它更像是一种精神状态的剖析，一种对“存在”本身的沉思。其中一篇关于旅途中的见闻，几乎没有关于目的地的具体描述，全篇都在描绘旅途中光影、温度、气味，以及人物内心随着环境变化产生的微妙波动。那种“在路上”的状态被捕捉得如此纯粹，以至于我读完后，仿佛自己也体验了一次精神上的长途跋涉，疲惫，却又无比清晰。这种对内在经验的执着记录，让它区别于其他任何我读过的同类型文学作品，它提供了一种近乎冥想的阅读体验。
评分这部作品集，我是在一家略显陈旧的书店的角落里偶然发现的，那种带着纸张特有陈旧气息的触感，立刻就将我拉入了一种沉静的氛围之中。我印象最深的是其中一篇关于一个乡下小镇日常生活的描摹，作者的笔触极其细腻，仿佛每一个阳光穿过树叶投下的光斑，每一次邻里间的低语，都被他用放大镜般精准的观察力捕捉了下来。他似乎对“无意义”的日常怀有一种近乎虔诚的尊重，那种平静到近乎枯燥的生活细节，在他笔下却展现出一种令人心悸的真实感。读完后，我感觉自己刚刚从一场漫长而宁静的梦中醒来，世界依旧是那个世界，但看待它的眼睛却似乎被洗涤了一遍。特别是对人物心理活动的刻画，那种不加修饰、直抵人心的犹豫与挣扎，让人不禁联想到自己生活中那些说不清道不明的情绪碎片，简直是文学上的“写实主义的极致体现”，让人在细微之处感受到巨大的震撼。
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