余华:我曾是千千万万个敏感怯懦的孩子中的一个,这是我们共同的自传!
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内容简介:
有一句成语叫胆小如鼠,说的就是我的故事。——本书第 3 页
本书收录余华创作的《我胆小如鼠》《夏季台风》《四月三日事件》《一个地主的死》四篇中篇小说。这些作品包含着余华的成长经验,淋漓尽致地呈现了每个人在青春期可能会经历的敏感、自卑和怯懦,让无数挣扎在人生转折期的年轻人产生了共鸣。
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编辑推荐:
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◆ 余华亲选《我为何写作》《文学中的现实》两篇附录。
◆ 封面选自当代艺术家张晓刚的画作;内文选用平滑胶版纸,阅读舒适!
◆ 特别设计精美篇章页,凝聚每篇精彩意象!
◆ 当代文学看读客,名家名作都在这。(读客当代文学文库)
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名家评价:
◆ 余华已经走到中国当代文学的前列了。——李陀(当代作家、文学批评家)
◆《四月三日事件》是中国先锋文学的号角。——程永新(当代作家、《收获》杂志主编)
◆余华让我们看到了少年内心对世俗生活的天然质疑,和少年天性与成人世界的无声交战。——张学昕(辽宁师范大学教授)
◆在余华的笔下,十八岁没有正值青春期时的欢乐蓬勃,也没有人生转型期的隆重热烈,而是充满了诸如“遍体鳞伤”“无依无靠”“恐惧”“悲伤”“冰凉”和“死”之类的字眼,余华似乎对面临成年的人格转型痛苦特别关切。 ——王侃(文学评论家)
◆余华就是这样,在胆小和静默中循规蹈矩地打发着自己的童年。然而,胆小并不意味着内心的绝对软弱。言行上的胆小怕事,往往会激起内心的丰富和敏感,因为他必须时刻寻求自己最大的人生保护,而在这种不断寻求的过程中,却又不自觉地锻炼了他对世事的精细观察,对人物表情的准确判断。同时,作为一种性格上的自我平衡,胆小的人在内心中往往比一般人更加渴望强悍,也更加迫切地希望看到一种弱者胜利的荣耀。 ——洪治纲(著名文学评论家、《余华评传》作者)
余华
当代中国文坛的顶流作家
年轻人喜爱的“潦草小狗”
1960年 4月3日出生,1983年开始写作。1987年,余华凭成长小说《十八岁出门远行》登上文坛,少年内心对世界的敏感质疑、青春期在与他人观念碰撞时的迷惘恐惧等,在余华笔下初露端倪,并成为他日后小说中的重要主题。
余华说,“一个人成长的经历会决定其一生的方向”,过往的成长经历不仅影响着他的生活,也成为他强大的创作力源泉。《我胆小如鼠》曾以《我的故事》为名发表,是余华对自己少年时代的回顾和演绎。余华也曾是一个天生敏感、胆小寡言的少年,在考学、择业等阶段默默地承受着成长所带来的苦涩和无奈,用好奇的眼光和敏锐的感知力,打探并理解这个世界。
在《夏季台风》《四月三日事件》等作品中,余华进一步将自己对成长的感受和理解融入故事,用亲身经历鼓舞着当下年轻人:我也曾是千千万万个敏感怯懦的孩子中的一个,这可能正是我不断成长的原因。
好意识流,我从前面几个故事里都读出了满满的焦虑和迷茫,内心的怯懦与对抗。 《我胆小如鼠》:杨高让我想起了许三多,同样有点木木的,与社会主流格格不入,但又格外坚韧不拔,坚守自己的一套标准,内心有着自己的自尊与执着。只是我现在明白,人是需要在社会中找到一个适配的...
评分好意识流,我从前面几个故事里都读出了满满的焦虑和迷茫,内心的怯懦与对抗。 《我胆小如鼠》:杨高让我想起了许三多,同样有点木木的,与社会主流格格不入,但又格外坚韧不拔,坚守自己的一套标准,内心有着自己的自尊与执着。只是我现在明白,人是需要在社会中找到一个适配的...
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评分好意识流,我从前面几个故事里都读出了满满的焦虑和迷茫,内心的怯懦与对抗。 《我胆小如鼠》:杨高让我想起了许三多,同样有点木木的,与社会主流格格不入,但又格外坚韧不拔,坚守自己的一套标准,内心有着自己的自尊与执着。只是我现在明白,人是需要在社会中找到一个适配的...
评分好意识流,我从前面几个故事里都读出了满满的焦虑和迷茫,内心的怯懦与对抗。 《我胆小如鼠》:杨高让我想起了许三多,同样有点木木的,与社会主流格格不入,但又格外坚韧不拔,坚守自己的一套标准,内心有着自己的自尊与执着。只是我现在明白,人是需要在社会中找到一个适配的...
拿到这书时,我其实是抱着一种略带怀疑的心态的,毕竟现在的出版物中,‘深刻’这个词汇常常被滥用。然而,这本书的独到之处在于,它没有刻意去追求那种故作高深的晦涩难懂,而是选择了一种近乎于白描的手法,去触碰那些最本质的人类情感和生存困境。它的力量在于‘不动声色’,那种淡淡的、却又穿透力极强的笔触,在我心中激起了一连串的回响。特别是书中对‘选择’与‘宿命’之间博弈的探讨,不给出任何明确的答案,只是将人物置于两难的境地,任由读者自己去体会和判断,这种留白的处理方式,高明至极。我感觉自己不是在阅读一个故事,更像是在参与一场深刻的哲学辩论,只是媒介是小说而非论文。那种阅读完毕后,心头沉甸甸的感觉,久久不能散去,这才是真正有重量的作品该有的样子。
评分这本书最让人拍案叫绝的地方,在于其叙事视角的灵活切换和对语言的驾驭能力。作者似乎拥有无数张面具,可以随时切换到任何一个角色的内心深处,用他们独有的口吻和思维逻辑进行叙述,却没有丝毫的违和感。这种多声部的叙事结构,使得整个故事像一幅立体油画,从不同角度观察,都能发现新的光影和细节。更难能可贵的是,作者在保证叙事复杂性的同时,并没有牺牲故事的可读性。那些拗口的哲学思辨,都被巧妙地融入到了日常的对话和场景之中,读起来一点也不费力,反而是一种享受。读完合上书的那一刻,我感到了一种久违的满足——不是那种‘终于看完了’的解脱,而是‘我完整地体验了一场人生’的充实感。这本书无疑是我今年读到的,在文学技艺上最令人信服的作品之一。
评分这本书的文字功底实在让人惊艳,简直就像是一位技艺精湛的雕刻家,用细腻的笔触勾勒出一个个鲜活的人物群像。叙事节奏的掌控更是炉火纯青,时而如涓涓细流般缓缓铺陈,将人物的内心挣扎和环境的细微变化描摹得淋漓尽致;时而又陡然加速,像山洪爆发般将读者卷入情节的高潮,让人几乎喘不过气来。我特别欣赏作者在构建世界观时所展现出的那种宏大而又严谨的态度,每一个设定的背后似乎都有着深厚的历史积淀和逻辑支撑,即便是最奇特的想象,也处理得如同真实发生过一般。阅读过程中,我时常会停下来,反复咀嚼那些精妙的比喻和富有哲理的对白,它们像是散落在书页间的宝石,每一次拾起都有新的光芒折射出来。这本书的篇幅虽然不短,但阅读体验极其流畅,丝毫没有拖沓之感,反而觉得每一个章节、每一个段落都不可或缺,共同织就了一张复杂而又引人入胜的叙事网。
评分坦白说,这本书的开篇并非那种一见钟情式的惊艳,它需要一点耐心去适应作者独特的语调和节奏。但一旦你成功地‘进入’了这个故事的轨道,那种沉浸感是其他许多作品无法比拟的。作者对场景的描绘达到了令人发指的细致程度,你几乎可以闻到空气中特有的气味,感受到光线在不同材质上反射出的微妙变化。这种全方位的感官调动,让虚拟的世界拥有了近乎真实的触感。我尤其对书中几处关键的冲突场面印象深刻,它们不是通过夸张的动作或激烈的叫喊来推动,而是通过人物细微的肢体语言和眼神交流来构建张力,那种‘山雨欲来风满楼’的压抑感,简直要透过纸张扑面而来。读完后,我甚至有些恍惚,怀疑自己是否真的离开了那个由文字构建的世界,这种叙事构建的完整度和可信度,绝对是顶级的。
评分我向来对那些主题过于宏大、却细节崩塌的作品持保留态度,但这本书在这方面做得无可挑剔。它将一个看似范围很广的主题,巧妙地‘微缩’到了几个核心人物的生活轨迹上,通过他们细微的喜怒哀乐,折射出时代的洪流和命运的无常。作者处理人物内心矛盾的方式非常圆融和富有层次感,没有绝对的好人或坏人,每个人都有自己的软肋和无法言说的苦衷,这种真实感是建立在对人性的深刻洞察之上的。我特别喜欢作者在描写人物关系时所使用的‘对位’手法,两条看似平行的故事线,在不经意间产生交集,每一次交汇都像是精密的乐器合奏,和谐中蕴含着微妙的张力。这本书读起来,就像是喝一杯需要细品的老茶,初尝可能觉得平淡,但回甘的悠长和复杂的层次感,会让你欲罢不能。
评分中间两篇有些跳跃,最后一篇重复收录……访谈可读
评分余华中短篇小说(共6册),鲜血梅花 世事如烟 现实一种 我胆小如鼠 黄昏里的男孩 战栗,哈哈哈,很多故事神神叨叨,很多文笔也就一般。
评分忘了之前在哪里看到过,说少年余华是一个静默寡言、胆小听话的孩子,几乎从不惹是生非。医生的工作性质让父母无暇顾及孩子的成长,这让余华倍感孤独,他常常跟在哥哥的后面寸步不离,充当“看客”的角色。而负责照顾弟弟的哥哥却总是“玩忽职守”,在带领余华回家的路上会突然忘记余华的存在,独自跑出去玩耍,留下四岁的余华一个人在原地等着。看完这本书之后想起来这段话,一下子就理解书里主人公们的情绪了。
评分“长大就是死里逃生。”
评分太青涩太生硬了
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