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印象派的马华小说，再血腥阴暗的描写也透着平淡简洁，质地轻，跟黄锦树、黎紫书（刨除《流俗地》）、特别是张贵兴物象复杂、句子繁重的小说差别很大。个体经验书写不直接与马来的地域历史深度捆绑，也许是跟贺淑芳早期的观念有关：“我一方面希望写出这个时代的气质，一方面又觉得同时代的议论索然无味……小说的矛头对内而不对外，因为自己也是这个难以消受的世界的一部分。”

就像梦，一个梦紧接着另一个梦，先是处于未可知的梦境幻想中——再渐近真实——最终回到现实（就像本书的编排，前些篇充满虚构和幻想，后些篇偏向真实，虽然也会在某处进入虚构）。贺淑芳的小说很容易让人迷失，因为缺少时空感和秩序感，仿佛处于充满幻影的雾中，我常有一种被困在时间和空间里的感觉。最喜欢《消失的陆线》和《创世纪》。 《消失的陆线》中，陆线指电话的陆地线路，这篇是小说亦像散文，像白日里一个忧伤的梦，渴望离开家的主人公、消失的过去（身体、房子），在记忆和时间中穿梭时，你会发现一切都指向那因时间流逝而必将面临的结局。《创世纪》晦暗残缺破碎游离，疯人院里那因被强暴而怀孕的女性，她所感知到的世界近乎弃绝，并将痛苦转化成为不可思议的想象和极其陌生化的语言，那是绝望，是哀号，是挤在缝隙里难以逃脱的噩梦。

就像梦，一个梦紧接着另一个梦，先是处于未可知的梦境幻想中——再渐近真实——最终回到现实（就像本书的编排，前些篇充满虚构和幻想，后些篇偏向真实，虽然也会在某处进入虚构）。贺淑芳的小说很容易让人迷失，因为缺少时空感和秩序感，仿佛处于充满幻影的雾中，我常有一种被困在时间和空间里的感觉。最喜欢《消失的陆线》和《创世纪》。 《消失的陆线》中，陆线指电话的陆地线路，这篇是小说亦像散文，像白日里一个忧伤的梦，渴望离开家的主人公、消失的过去（身体、房子），在记忆和时间中穿梭时，你会发现一切都指向那因时间流逝而必将面临的结局。《创世纪》晦暗残缺破碎游离，疯人院里那因被强暴而怀孕的女性，她所感知到的世界近乎弃绝，并将痛苦转化成为不可思议的想象和极其陌生化的语言，那是绝望，是哀号，是挤在缝隙里难以逃脱的噩梦。

印象派的马华小说，再血腥阴暗的描写也透着平淡简洁，质地轻，跟黄锦树、黎紫书（刨除《流俗地》）、特别是张贵兴物象复杂、句子繁重的小说差别很大。个体经验书写不直接与马来的地域历史深度捆绑，也许是跟贺淑芳早期的观念有关：“我一方面希望写出这个时代的气质，一方面又觉得同时代的议论索然无味……小说的矛头对内而不对外，因为自己也是这个难以消受的世界的一部分。”

工整熨帖，词语变为排列在梦境之外的游离之物，纯粹的叙事把现实交融在非特定时空背景下，某个空间，通过片刻心情的抒发，阻隔光线裂缝，书写着，像精神官能症那样被生命的微小事物吸引，甚至因而着魔创造出幽幻客体，马华文学的土壤之上生长的文本竟也显得轻盈，短篇故事近乎怪诞，但她的叙事却平静延展，字眼之间常常有缝隙，存在，多重时间，小径分岔的花园，平行宇宙，梦中梦，镜子，果不其然作者很爱卡尔维诺和博尔赫斯，我个人最爱《时间边境》这篇，显然故事中的你与我相遇了，但只有在这趟火车以后才会与过去的你相遇。即使这对你来说已经成为过去，但对我来说却仍未发生。在那个久远的年代里，不知是暗恋或是嫉妒的主人，你却在梦中跨越时代，错误的送到我这里来，马华文学里异常特别的文学气质，很适合在清晨翻开的一本书，一点点的梦境调味。

就像梦，一个梦紧接着另一个梦，先是处于未可知的梦境幻想中——再渐近真实——最终回到现实（就像本书的编排，前些篇充满虚构和幻想，后些篇偏向真实，虽然也会在某处进入虚构）。贺淑芳的小说很容易让人迷失，因为缺少时空感和秩序感，仿佛处于充满幻影的雾中，我常有一种被...  

就像梦，一个梦紧接着另一个梦，先是处于未可知的梦境幻想中——再渐近真实——最终回到现实（就像本书的编排，前些篇充满虚构和幻想，后些篇偏向真实，虽然也会在某处进入虚构）。贺淑芳的小说很容易让人迷失，因为缺少时空感和秩序感，仿佛处于充满幻影的雾中，我常有一种被...  

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