具体描述
* 波伏瓦成名作 / 自传性纪实小说
* 互相爱得那么深又保持自由 是很美好的事
《女宾》是波伏瓦的首部作品，也被视为一部自传性纪实小说。皮埃尔和弗朗索瓦丝是一对情侣，他们邀请了年轻的格扎维埃尔加入他们的关系。优雅的弗朗索瓦丝，年轻的格扎维埃尔，以及爱着这两个女人的皮埃尔，试图在三人之间建立和谐的三重奏，“三个竭尽全力彼此相爱的人更加多彩多姿……”但三重奏演变为“三角恋爱”，嫉妒丛生，处处隐藏着猜忌与荒唐。维护格扎维埃尔却又饱受折磨的弗朗索瓦丝，终于做出了决定。
此书出版后引起了广泛的关注和评论，入围当年法国龚古尔文学奖，奠定了波伏瓦在法国文坛上的地位。它所描写的恋人模式，波伏瓦用一生的时间身体力行，并为此饱受诟病。在这本书里，波伏瓦探索了一个从1920年代起就一直困扰她的哲学难题：自我和他者的对立。书的题词引用了黑格尔的一句话：每一个意识都在渴求他者的死亡。现象学家梅洛-庞蒂高度评价这部作品，指出“《女宾》开创了一种全新的哲学写作方法”。
作者简介
西蒙娜•德•波伏瓦(1908-1986)
法国二十世纪重要的文学家和思想家。
1908年生于法国巴黎，1929年获巴黎大学哲学学位，并通过法国哲学教师资格考试。1945年与让－保罗•萨特、莫里斯·梅洛—庞蒂共同创办《现代》杂志，致力于推介存在主义观点。1949年出版论著《第二性》，引起极大反响，成为女性主义经典。1954年凭小说《名士风流》获龚古尔文学奖。
目录信息
读后感
《女宾》作为波伏娃自传式小说，常被当作萨特波伏娃开放关系的桃色文本来阅读，也总是被拿来佐证二人开放关系的失败，或者波伏娃作为女人在感情中的弱势和局限。我不认为一段让人痛苦的关系就是失败的——至少在波伏娃萨特的故事里，二人开放关系的契约本就是一场自觉的哲学实...
评分波伏娃在《女宾》里借弗朗索瓦兹之口绝望的说道：“她曾下定决心爱他并允许他拥有任何自由自由，但在这种决心中有着过于廉价的乐观主义，如果皮埃尔是自由的，她爱他也就不仅仅取决于她，因为他可自由的使自己变得令人憎恨” 这不禁让我想到了几年前一个口号“爱一个人是...
评分“有时，爱是一场流亡，离开了自己，却未抵达你。” 那么这场流亡的意义和目的又是什么呢？我们真的是奔着另一个人而去的吗？还是只不过是另一种回归的姿势，只为更彻底地返还于自己？ 如果答案在于后者——或者更多的在于后者——那么爱情就不是“男女”那么简单...
评分提起波伏娃，就在写下上述标题的那一刻，我的脑海中情不自禁地浮现出近二十年前初读其回忆录时的情形：那是一册名为《西蒙·波娃回忆录（第一卷）》的平装本，比后来我在图书馆见到的煌煌八大卷的精装本，显然要简陋得多。事实上，当我在离家仅几步之遥的小书店见到它时，并不...
用户评价
这本书的语言风格非常独特，它不像某些当代小说那样追求极简和碎片化，反而带有一种古典文学的韵味，但又巧妙地避开了陈旧感。句式长短错落有致，尤其擅长使用排比和反问来营造一种史诗般的宏大感，但在需要展现亲密和脆弱时，笔触又会变得异常轻柔，如同羽毛拂过。我特别喜欢它对“时间”的处理。时间在这里不是线性的背景板，而是一个有生命的实体，它会加速、会停滞、会倒流，甚至会“腐烂”。某些章节仿佛被慢镜头捕捉，我们将所有细节看得一清二楚，而另一些关键的跨度处理得则极为突然，只留下模糊的轮廓，让想象力去填补空白。这种对时间流速的精准操控，极大地增强了阅读的沉浸体验，仿佛我不是在读故事，而是被故事的时间洪流裹挟着向前。这种对文学工具的娴熟运用，表明了作者深厚的文字功底。
评分情节的张力铺垫得非常到位，作者深谙“欲扬先抑”的艺术。在故事的前半段，所有的问题都像是被层层叠叠的迷雾笼罩，你感觉到了危险，但看不清它的形状。线索的出现非常克制，每一个关键信息点的抛出都伴随着巨大的情感成本。这种布局的好处在于，它极大地激发了读者的侦探本能，我忍不住在脑海中绘制人物关系图谱，试图将那些看似无关的片段串联起来。然而，每当我自认为快要接近真相时，作者总能用一个意想不到的转折将我推回原点。这种精妙的“误导”并非欺骗，而是对读者预期的巧妙引导和颠覆。当最终的谜团揭开时，那种豁然开朗的感觉，混合着“原来如此”的震撼，带来的阅读满足感是无与伦比的。这本书的情节设计，完全可以作为文学创作中的范本，来研究如何在高密度的信息量中保持叙事的清晰和节奏的紧凑。
评分不得不提的是，作者在人物塑造上的功力实在令人叹服。这里的角色并非脸谱化的符号，他们拥有着令人信服的复杂性与多面性。主角的动机尤其耐人寻味，他时常做出一些看似矛盾的选择，但随着故事的推进，你会发现每一个“错误”的决定背后，都深埋着一种难以言喻的、近乎本能的驱动力。比如，那个配角A，初看时，他似乎只是一个传统的反派，冷酷无情，但在一场关于童年回忆的独白中，作者轻描淡写地勾勒出了他被忽视的成长经历，瞬间将人物的维度拉伸了。这种“在黑暗中寻找微光，在光明中发现裂痕”的叙事手法，让读者无法轻易站队，只能跟随人物一同在道德的灰色地带挣扎。我常常在想，如果换做是我，在那种极端的情境下，是否也会做出同样的选择？这种代入感和反思性，远超一般的娱乐消遣，它迫使你直面人性的幽暗与光辉，是真正能留下思考的文学作品。
评分这本书的叙事节奏把握得极为精妙，仿佛一位技艺高超的织工，将不同经纬线的丝线缓缓交织。开篇并非直接抛出惊天动地的事件，而是用大量细腻的日常场景，构建起一个看似平静实则暗流涌动的世界观。作者对细节的捕捉能力令人惊叹，无论是老旧家具上斑驳的光影，还是人物对话中那些未尽之言，都充满了暗示和张力。我尤其欣赏作者如何通过环境的描写来映射人物的内心状态——比如在某个至关重要的转折点，窗外突如其来的暴雨，不仅物理上隔绝了主角的退路，更在情感上彻底击垮了他层层伪装的心理防线。这种潜移默化的烘托，使得后期的情节爆发显得水到渠成，而非突兀的戏剧化。阅读过程中，我时常会停下来，回味那些看似不起眼却意味深长的段落，它们如同散落在故事地毯上的宝石，需要耐心拾取才能体会其全貌的光芒。整本书读下来，给我的感觉就像是经历了一场漫长而又引人入胜的梦境，醒来后，梦中的情绪和画面依然清晰可感，久久不散。
评分如果说有什么可以提点建议的话，那就是这本书的阅读门槛略高，它不适合那种追求快速放松的读者。它要求你全神贯注，甚至需要回翻前文来核对某些细节的对应关系。但这恰恰是我认为它价值所在的原因之一。它不是一种被动接受的信息流，而是一个需要读者主动参与构建的复杂系统。作品所探讨的主题——关于身份的消解、记忆的不可靠性以及个体在巨大社会机器面前的挣扎——都具有深刻的哲学思辨意味。它没有提供简单的答案或明确的道德评判，而是将这些沉重的问题直接抛给了读者，让你在合上书本后，依然需要花费大量时间去消化和反刍。这种需要“用力去读”的体验，反而让我感觉更充实，它不仅仅是娱乐，更像是一场智力与情感的深度对话，非常值得那些寻求深度阅读体验的同好们尝试。
评分16岁时读的 真是恐怖
评分一本存在主义的小说，描述了一段三人行的故事。很刷新三观的一本书，据说是根据波伏娃和萨特真实故事改编而成的。 书中的情节并没有很波折，但是代入感很强，一旦开始就很难停下的那种阅读，可能是出于一种窥探新式关系的吃瓜心理吧。很好奇这样一种新式的“三人行”关系是否行得通。 书中有很多人的视角，但大部分还是弗朗索瓦丝的叙述，也是波伏娃的原型。故事开始的一段描述，解决了我困惑已久的一个问题——什么是存在主义。
评分一本存在主义的小说，描述了一段三人行的故事。很刷新三观的一本书，据说是根据波伏娃和萨特真实故事改编而成的。 书中的情节并没有很波折，但是代入感很强，一旦开始就很难停下的那种阅读，可能是出于一种窥探新式关系的吃瓜心理吧。很好奇这样一种新式的“三人行”关系是否行得通。 书中有很多人的视角，但大部分还是弗朗索瓦丝的叙述，也是波伏娃的原型。故事开始的一段描述，解决了我困惑已久的一个问题——什么是存在主义。
评分16岁时读的 真是恐怖
评分一本存在主义的小说，描述了一段三人行的故事。很刷新三观的一本书，据说是根据波伏娃和萨特真实故事改编而成的。 书中的情节并没有很波折，但是代入感很强，一旦开始就很难停下的那种阅读，可能是出于一种窥探新式关系的吃瓜心理吧。很好奇这样一种新式的“三人行”关系是否行得通。 书中有很多人的视角，但大部分还是弗朗索瓦丝的叙述，也是波伏娃的原型。故事开始的一段描述，解决了我困惑已久的一个问题——什么是存在主义。
