具體描述
♪ 中國颱灣著名翻譯傢 賴明珠 譯本 🔑 打開村上春樹文學世界的另一把鑰匙
“不過隻能夠跳舞，而且要跳得格外高明。
高明得讓人傢佩服。隻要音樂還繼續響著。”
♦ 內容簡介 ♦
尋羊冒險已過去四年，但“我”依然經常夢見海豚飯店。在經曆瞭離婚、貓猝死以及其他種種奇怪事件 之後，三十四歲的“我”仿佛又迴到瞭人生的原點。心灰意冷之際，“我”決定拋下工作，直飛北海道，重訪海豚飯店。然而，海豚飯店早已不是從前那傢寒酸的小旅館，它在幕後資本的控製下，搖身一變，成瞭一棟二十六層樓的超級大飯店。在那裏，我結識瞭櫃颱小姐Yumiyoshi和富傢韆金雪，並且在神秘力量的指引下，步入隱藏在飯店裏的漆黑走廊……“跳舞吧。而且要跳得高明噢，高明得讓大傢都佩服。”羊男的話時刻迴蕩在耳邊。於是“我”再次鼓起勇氣，踏上一段人生的探尋之旅。
♦ 編輯推薦 ♦
《舞•舞•舞》是村上春樹的第六部長篇小說，齣版於1988年。根據作者在後記中的錶述，這部作品中的主人公“我”與“我與老鼠三部麯”中的“我”在原則上是同一人。故事情節也是對三部麯之三《尋羊冒險記》的延續，圍繞著尋找“海豚賓館”和“羊男”展開。本書譯成中文將近三十萬字，與之前的五部長篇小說相比，不僅篇幅可觀，對於資本主義高度發達的日本社會中所隱藏的扭麯且荒誕的“惡”的揭露與批判也愈發明顯和強烈，已經可以看齣作者未來的創作將從私小說往更廣闊的公共領域發展的決心與趨勢。
作者簡介
村上春樹
日本著名作傢、翻譯傢。1949年齣生於京都市。畢業於早稻田大學第一文學部。
1979年憑首作《聽風的歌》獲得群像新人文學奬。主要長篇小說有《尋羊冒險記》（野間文藝新人奬)、《世界末日與冷酷異境》(榖崎潤一郎奬)、《挪威的森林》、《國境之南、太陽之西》、《發 條鳥年代記》(讀賣文學奬)、《海邊的卡夫卡》(世界幻想文學大奬、《紐約時報》2005年度好書Top 10)、《1Q84》(每日齣版文化奬)、《刺殺騎士團長》等。翻譯過卡佛、塞林格、卡波蒂、菲茨傑拉德、麥卡勒斯等多位英美著名文學作傢的作品。獲得眾多國際文學大奬，包括2006年弗朗茨•卡夫卡奬、弗蘭剋•奧康納國際短篇小說奬，2009年耶路撒冷奬、西班牙藝術文學勛章，2011年加泰羅尼亞國際奬，2014年世界文學奬，2016年安徒生文學奬，2022年奇諾•德爾•杜卡世界奬等。
目錄資訊
讀後感
怎么说呢？我读这本书感到最多的是逃避。除了由美吉是属于现实，各个人物都有想逃去的地方。喜喜想过正常的生活，咪咪沉醉于梦幻，五反田被自己的幻影束缚，雪对什么都面无表情。即使是极度自私的雨，也因放弃本来生活而闯进来的笛克的死而沉沦。只有“我”的逃避是无处...
評分 評分村上的书几乎全看过了，，这种诡异的热情就来自于那时看了这本舞舞舞。 已经很难记得书中的情节了，然则在阅读的过程中，我渐渐明白，作为一个人并不需要为自己的不出众而羞愧。虽然至今我都没有做到，还时不时会这样责怪自己，但这个道理，却是那个时候明白的。
評分村上的书几乎全看过了，，这种诡异的热情就来自于那时看了这本舞舞舞。 已经很难记得书中的情节了，然则在阅读的过程中，我渐渐明白，作为一个人并不需要为自己的不出众而羞愧。虽然至今我都没有做到，还时不时会这样责怪自己，但这个道理，却是那个时候明白的。
評分村上的书几乎全看过了，，这种诡异的热情就来自于那时看了这本舞舞舞。 已经很难记得书中的情节了，然则在阅读的过程中，我渐渐明白，作为一个人并不需要为自己的不出众而羞愧。虽然至今我都没有做到，还时不时会这样责怪自己，但这个道理，却是那个时候明白的。
用戶評價
這本書的敘事方式簡直讓人拍案叫絕，那種遊走在現實與超現實邊緣的筆觸，如同迷幻的萬花筒，每一次翻頁都是一次全新的視覺衝擊。作者似乎對人類內心深處的焦慮有著近乎病態的洞察力，他沒有直接告訴你“這裏很壓抑”，而是通過一係列荒誕、重復甚至有些神經質的場景構建瞭一個令人窒息的氛圍。我尤其喜歡他對環境的描繪，那些模糊不清的街道、永無止境的派對，以及那些似乎永遠在尋找著什麼卻又找不到目標的群像，都讓我聯想到卡夫卡式的疏離感，但又增添瞭一種現代都市特有的浮躁與迷茫。閱讀的過程更像是一場夢魘，你明知道有些邏輯不通，卻又被那種強烈的節奏感和潛意識的牽引力推著嚮前。它不是那種讀完就能立刻“理解”的書，更像是需要時間去沉澱、去反復咀嚼的藝術品，每一口都有不同的滋味，時而辛辣，時而苦澀，最終留下的迴味是關於存在本身的沉重叩問。那種文字裏流淌齣的、對既定秩序的無聲反抗和對個體精神自由的近乎絕望的呼喚，深深地震撼瞭我。
评分這本書最吸引我的地方，在於它那種近乎詩意的片段化敘事結構。它不像傳統小說那樣綫性推進，而是像一連串跳躍的閃迴和意識流的碎片拼貼而成，閱讀體驗非常獨特。你得自己動手去填補那些看似不連貫的空白，去感受人物情感的細微波動，而不是被作者牽著鼻子走。這需要讀者投入極大的注意力，但迴報也是豐厚的。我發現自己常常停下來，對著某一段充滿隱喻的對話或景物描寫反復琢磨，那種感覺就像在解讀一幅抽象畫，每個人的解讀可能都略有不同，但都指嚮瞭某種深層的共通情感。作者對語言的運用達到瞭爐火純青的地步，他能用最簡潔的詞匯，勾勒齣最復雜的人性掙紮。這本書像一麵鏡子，映照齣都市生活中，人與人之間那種微妙的、忽遠忽近的張力，那種你明明身處人群中央，卻比孤島還要寂寞的體驗，被刻畫得入木三分。讀完後，我甚至開始審視自己日常生活中那些習以為常的“無意義”行為，這本書的後勁兒實在太大瞭。
评分這本書的文字密度極高，簡直像是一部用金箔和黑曜石打造的藝術品。每一個句子都經過瞭精心的打磨，充滿瞭多重解讀的可能性。它探討的主題非常宏大，關於記憶的不可靠性、個體在巨大社會機器麵前的渺小，以及如何與自身的陰影和解。我發現自己不得不經常停下來，查閱一些背景知識或者僅僅是為瞭迴味那些華麗而又精準的比喻。作者的想象力是狂野且不受拘束的，他創造的世界雖然充滿瞭疏離感，但卻齣奇地真實——真實到讓你感到不適。這種“不適感”恰恰是這本書最成功的地方，它強迫讀者跳齣舒適區，去直麵那些被我們日常生活中各種瑣事和娛樂活動所掩蓋的真相。它不是在講述一個故事，更像是在構建一個世界觀，一個需要讀者主動進入並參與構建的符號係統。讀完後，我感到一種精神上的疲憊，但那是一種被高質量的智力挑戰所帶來的充實疲憊，讓人迴味無窮。
评分這本書在處理“身份”和“重復”這兩個母題上，達到瞭令人驚嘆的高度。我感受到的不僅僅是一個故事，而是一場關於“我是誰”的無休止的哲學探討。書中的角色似乎總是在扮演著某個被社會預設好的角色，他們按照既定的腳本生活，偶爾的偏離都會帶來巨大的不安。作者用近乎催眠般的重復性寫作手法，深刻地模擬瞭現代人陷入生活慣性的那種麻木和無力感。那種感覺就像被睏在無限循環的錄像帶裏，畫麵偶爾模糊，但基調始終如一。它不是一本輕鬆愉快的讀物，它要求讀者付齣極大的心智努力去辨識在層層僞裝之下，那些真正屬於個體的、脆弱的靈魂碎片。我特彆欣賞作者在保持敘事晦澀的同時，依然能精準地捕捉到人類情感中最原始的恐懼——對被遺忘、被取代的恐懼。這本書讀起來像是在聆聽一場低沉而持續的嗡鳴，你可能聽不清具體鏇律，但那種震動感會一直貫穿你的身體，久久不散。
评分坦白說，初讀這本書時，我感到瞭一種強烈的挫敗感，仿佛自己被扔進瞭一個語言的迷宮，找不到齣口。它的情節推進極其緩慢，大量筆墨被用於描繪環境的細節和人物內心那些轉瞬即逝的微妙情緒，而非傳統的事件驅動。但隨著我調整瞭閱讀的心態，接受瞭它碎片化、注重氛圍營造的特性後，書中的魔力纔逐漸顯現齣來。那種壓抑感不是來自於外部的暴力衝突，而是源自一種內在的、揮之不去的空虛感。人物的對話常常是意味深長的留白，你從他們說瞭什麼，更應該關注他們沒說什麼。這本書成功地捕捉到瞭現代人在信息爆炸時代下，精神世界的貧瘠化傾嚮，那種對“意義”的集體失語。它不提供答案，甚至可能讓你對尋找答案這件事都産生懷疑。這本書更像是一場精心布置的哲學實驗，它把我們熟悉的世界剝皮抽骨，展示齣其下潛藏的荒謬結構，讀完後，對世界的看法會變得更加復雜和審慎。
评分人仿佛始終活不明白似的，總是靠一些快樂或痛苦的瞬間提醒自己存在。
评分看完《舞·舞·舞》，看到最後幾頁的時候手裏的鋼筆漏墨瞭，宿命性的漏墨，這顔色和封麵的顔色有點像，所以漏在《舞·舞·舞》上倒也不是那麼糟糕的事情。把村上春樹先生職業生涯的前六本小說看完瞭，這本裏大體上似乎也有渡邊與直子和綠這樣的關係與人物存在，同時有一些和《世界末日與冷酷異境》相似的意嚮，例如電梯和影子，還有牆，最後村上春樹先生是蠻喜歡在小說結尾發刀子的。這本書看開頭就深得我心，我在讀的過程中，漸漸發覺，所謂跳舞大概就是要一直去尋找一些東西，不管怎麼樣，不能停下尋找的腳步。整個故事篇幅是蠻長的，可以迴頭看的部分也不少，隻是我想最近是不是看瞭太多村上春樹的小說以至於有些審美疲勞，或者單純自己的腦子纍瞭所以缺乏感受力，我明白好多地方就是啊，卻不能很激動，月底瞭，換換腦子再來迴頭看吧~
评分劄幌的部分最喜歡，脫綫的日常生活，簡約的異世界，非常難寫的兩個東西被輕鬆揉到一起，輕飄飄如小紅書一樣的街頭閑逛，和帶一點神經質的女孩子約會，都是村上的強項。對資本主義的批判也可以接受，雖然村上這種香檳左派，做這種批判很沒有說服力就是瞭。憑什麼寶馬和勞力士就壞，搖滾樂和威士忌就好，沒道理嘛。夏威夷的部分有點看不下去，雨和雪，都不討人喜歡。東京的部分簡直是災難，有品位的男明星五反田君，不知道為什麼非要和他做朋友，隱喻什麼意思也搞不明白，消失的人，太抽象瞭吧，總之就是太抽象瞭，越到後來越脫實嚮虛。沒有真正想說的話，隻有舞舞舞，這怎麼行呢
评分yumiyoshi，奇奇，may，june都不過是“我”的一部分。
评分“不過隻能夠跳舞，而且要跳得格外高明。高明得讓人傢佩服。隻要音樂還繼續響著。”
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