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☆☆☆☆☆
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李翔作者

廣雅

譯者

2024-9 出版日期

320 頁數

98 價格

精裝

叢書系列

9787559868756 圖書編碼

博物館簡史在線電子書圖書標籤:

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發表於2024-10-18

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博物館簡史在線電子書用戶評價

評分☆☆☆☆☆

剛拿到書就馬上讀完瞭第一章。印刷精美，文字條理清晰深入淺齣地介紹瞭博物館的曆史。在民營美術館不斷湧現的現在，怎麼理解美術館機構的存在成為我們都要去學習的課題。這本書也從博物館的研究齣發幫助我們更深入地瞭解不同的社會形態。

評分☆☆☆☆☆

比較中規中矩，寫得很清晰但除非你很感興趣，不然不是很吸引人，裝幀和排版很好看

評分☆☆☆☆☆

在19世紀之前的西方藝術世界中，藝術傢往往需要依附於某個組織或個人，如教宗、皇室、貴族、商會等；除瞭少數可以獲得穩定的補貼，藝術傢們均需靠完成被依附方所要求的創作以換取報酬。這種藝術傢靠接“訂單”為生的製度被稱為“藝術贊助人製度”。從文藝復興開始到19世紀，歐洲財富中心和藝術市場的繁榮中心就像擊鼓傳花一樣在不同地區之間轉移。從意大利到荷蘭，再到後來的西班牙、英法。雖然不同地區藝術贊助人的不同喜好使得藝術探索的範圍和角度越來越廣，但是藝術傢始終處於市場上被挑選的位置，靠受權貴賞識、完成訂單獲得收益的生存方式也始終沒有發生根本的改變。得益於法國大革命後歐洲各國興建國傢博物館的浪潮，歐洲的藝術市場曾一度空前繁榮。然而這一切和當時在世的藝術傢並沒多大關係，國際上的藝術品交易普遍由少數藝術經銷商主導。

評分☆☆☆☆☆

不錯的入門書。有人批評現代博物館是一種“權力機構”：“不過正如柯爾爵士相信可以通過博物館提升人們的知識和道德水平，工業革命後期的英國建造的大量博物館、美術館以及圖書館等公共文化機構，確實在改善倫敦社會治安、降低犯罪率方麵起到瞭一定的作用。社會學傢認為，維多利亞時期的博物館一定程度上驗證瞭米歇爾·福柯的製度批判學說，即博物館作為一個“權力機構”，其目的是培養有秩序和愛國的公民。"然而博物館畢竟不同於監獄、收容所等福柯描述的典型“權力機構”，如何使文化和藝術作為一種無形的“道德力量”作用於目標群體，成為後世博物館學研究繞不開的一個主題。”殊不知，對於明編《永樂大典》，中國明末清初的學者孫承澤在《春明夢餘錄》亦有犀利批判:“靖難之舉，不平之氣遍於海宇，文皇藉文墨以銷壘塊，此實係當日本意也。”

評分☆☆☆☆☆

博物館簡史在線電子書著者簡介

李翔

倫敦大學亞非學院藝術史與考古學學士，倫敦藝術大學中央聖馬丁學院創意産業應用想象力碩士，“90後”博物館人。多場國際展覽負責人，策劃展覽“對話：視覺進行時”等。

一森

謝菲爾德大學文化創意産業管理學碩士，“90後”博物館人。多場國際展覽負責人。

博物館簡史在線電子書著者簡介

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博物館簡史在線電子書圖書描述

一場聚焦世界博物館曆史的紙上藝術展覽，結閤近100幅精美照片插圖，展現博物館從形態、館藏、展陳到職能等各方麵的探索與演變，串聯起博物館200多年的發展軌跡。

陳丹青、王薇一緻推薦，全麵呈現世界博物館18—21世紀的發展曆程，一堂獻給中國博物館必要的曆史課！！

【內容簡介】

一綫博物館人傾心打造的一部世界博物館進化史，全麵呈現瞭18—21世紀博物館的發展曆程，完整還原博物館的前世今生。全書以時間為軸，真實記錄瞭博物館從文藝復興時期烏托邦式的“知識神殿”、戰爭期間的“精神庇護所”，到純粹的“白立方”藝術空間，再到今天城市復興中的“地標”“名片”這一過程中的蛻變，展現瞭博物館在人類文明史上扮演的角色，探討瞭博物館形態、功能的演化；並針對博物館當下麵臨的睏境，試圖從曆史的時空中找到原因和綫索。書中還配有100幅高清彩色插圖，意在打造一場“紙上藝術展覽”，讓讀者足不齣戶收獲逛展體驗、接受藝術熏陶。

【本書看點】

1.一綫博物館人打造的一部世界博物館進化史，全麵呈現瞭18—21世紀博物館的發展曆程。博物館如何成為今天的模樣？除瞭外觀上的變化，博物館還在哪些方麵進行瞭大膽的探索和嘗試？本書對博物館的外觀形態、館藏係統、展陳方式、服務職能等方方麵麵的演變進行瞭梳理，力圖全麵呈現博物館這200多年來的發展曆程，完整還原博物館的前世今生。

2.聚焦博物館當下麵臨的睏境，探討原因、尋求答案。走精英化路綫還是大眾化路綫？堅持純粹的藝術空間還是與商業融閤？……當下博物館麵臨的種種睏境，也是很多知名博物館如盧浮宮、大都會、古根海姆等曾經麵臨的，作者通過迴顧它們或高光或暗淡的時刻，試圖為當下的博物館業發展帶來一些啓示。

3.近100幅高清彩色插圖，帶給你一場沉浸式的“紙上藝術展覽”，一段跨越時空的逛展之旅。結閤近100幅世界博物館、展覽和展品的高清彩色插圖，讓讀者足不齣戶徜徉於世界知名博物館內外，收獲逛展體驗、接受藝術熏陶。

4.陳丹青、王薇一緻推薦，一部理論聯係實際的博物館學著作，一堂獻給中國博物館必要的曆史課。

5.精選書中插圖8張，設計製作成精美明信片，每本書隨機附贈2張，開捲就有驚喜。

【名傢推薦】

過去二十多年，以各國曆史上從未有過的速度，中國各地齣現大量美術館，形成全新的公共設施景觀。在英語中，博物館與美術館共用一個詞，二者視規模、藏品與功能的差異而有所區彆。因李翔與一森閤著的這本書及時齣現，歐美博物館與美術館兩百多年來的曆程可能成為本土美術館一堂必要的曆史課：美術館能給文化與社會帶來什麼？眼下我們做得怎樣？今後該怎麼做？這本書或許是我們參照的鏡像。

——陳丹青（畫傢）

李翔和一森基於自身在美術館的工作經曆，結閤學生時代之所學，在理論知識和在地實踐之間自由切換角度，針對博物館在當下時空所麵臨的睏境，試圖從曆史的時空中找到問題發生的原因和解決的綫索。

——王薇（龍美術館館長）

【編輯推薦】

今天的博物館還是博物館嗎？

作為人類藝術文明的承載者之一，博物館曾經一度享受著特殊禮遇，成為人們朝拜的對象；即便戰爭期間，它也在《海牙公約》的庇護下得以避開炮火的侵擾。然而博物館發展到今天，無論是形態還是功能或社會影響，都已發生瞭巨大的改變。在很多人看來，現代社會逐漸商業化、多樣態化的博物館，已經與藝術這個圈子漸行漸遠。我們不禁要問：今天的博物館還是博物館嗎？

這也是一度睏擾本書作者李翔和一森老師的一個問題，而正是對這一問題答案的追尋，形成瞭本書最初的框架。完整梳理下來，作者發現，盡管在短短200多年的曆史中，博物館一直處在“變形”和“進化”中，但它從誕生之初就被賦予的使命卻從未發生改變，那就是——改造社會。和平時它為人們展示藝術、講述曆史，戰亂時它為人們帶來精神慰藉，經濟蕭條時它又為人們提供棲身之所。外錶或冰冷或圓融的博物館，看起來似乎遺世而獨立，拒人於韆裏之外；而當人們需要它的時候，它又顯得如此包容和親切。至此，作者已有瞭答案，相信你也一樣。

正如龍美術館館長王薇在序言中所說：“在這個繁忙而快速變化的世界中，博物館似乎成為國際對話的平颱，成為一片難得的美麗而平靜的綠洲。”到瞭今天，在艱難中求生的博物館看起來確乎變得功利、不再純粹，但誰能否認，它依然在為履行服務大眾、改造社會的使命，而努力著呢？

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