兒女風雲錄 在線電子書 圖書標籤:  

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開頭覺得非常好，寫到中間（小瑟去外地文工團）便頹瞭下去，再提不起來開頭的氣勢

收獲版；軼事，抑流言，細節，即曆史；怎麼偏偏說沒有細節？用自己的記憶材料填充時代裏的人生，讓寫過的故事再演一遍，用唯物野狐禪射覆，讓談過的理路再盤桓一遭，小說是場“大邂逅”；跳舞這條綫索，串聯共和國文藝史一頁，其實有不少階段沒人講過，這就是一點舊一點新啊，而且寫技藝不神乎其神，落到“草根”，就不同；寫上海舞場晨昏和大型歌舞錶演那兩章最見筆力；覺得徐州對王安憶的影響可能被忽視瞭；問題是，小瑟在古城兩章的打啞謎太多，使小說中段乏力，王安憶最看重的“生計”反而沒有錶現好，迴到上海後，元氣就慢慢恢復過來，最後陡然收結，終於叫阿陸頭與阿郭相見；發現這本多瞭很多情色描寫，可是我覺得王安憶不那麼擅長寫性，跑馬地酒店那段很cult；讀者我是“舊人”還是“新人”？願皆有吧；期待再寫～

撥弄時間軸，撰寫上海史。居高臨下，俯瞰眾生，多是大麵積的掃視，少有小情景的展開，很難想象，如此綿密的文字，竟然匱缺細節，走馬觀花，流年似水，仿佛凡事都不值得駐足停步。原本寒淡寡味的故事，經過一番整飭，塗上瞭厚厚一層曆史底色，填充瞭鋪天蓋地的煌煌大論，變得繁冗不堪，但情節綫卻並未褪去原先的梗概質感。作者的話太多，人物的話太少，甚至為瞭書寫曆史，棄人物於不顧，自顧自說瞭起來。這本和《璩傢花園》有點相似，人物麵目漫漶在滾滾時代洪流中，隻是，葉兆言雖然不齣彩，但至少沒有犯錯，而王安憶則是步步錯，錯齣瞭一種風格。實在不喜，硬著頭皮讀完。

在《收獲》上匆匆看完，雜誌的排版子距對閱讀不夠友好，等單行本齣來後應該會看第二遍。有人說當代小說創作的一個硬傷是“沒有知識”，在這一點上，王安憶寫作的一個標杆意義就是有知識的寫作——語言簡潔，但密度很高，迴轉很多，復雜由此而來。 寫新容易，寫舊容易，寫新擊潰舊迎閤大勢容易，寫舊的固守不閤時宜也容易；但寫新舊的交織與難辨卻不容易，尤其是這種新與舊並不全是主觀使然，而是如浮萍一般，一會兒浮在瞭新，一會兒浮在瞭舊，到底落得個不明不白，啼笑皆非，世事枉然。

王安憶依然保持著反傷痕文學的姿態書寫傷痕，剋製疏離，撥雲見日。這部沒《一把刀韆個字》那麼率性恣肆，但也沒像《五湖四海》那麼乏味，觀感近似於《考工記》。王安憶寫男性主角總偏愛弱的形象，且又是“無法被時代公約數除盡的人”。小瑟就像是一個永遠懵懂鈍感的孩子，“一輩子都在浮泛中度過”，隻隨著時代起舞。樣闆戲也好，拉丁舞也罷，均可容身。還有數段感情，總有處相依，但又總落得孤身一人。被長輩扶助著，被時代洪流裹挾著，跌跌撞撞，走走停停。總之，這部新作保守與任性兼有。保守在她仍不願離開自己的舒適區，形式也沒有迭新。任性在大篇幅細緻聚焦瞭那動蕩二十年的上海，毫無顧忌地抖落她對階級、派係的觀點。而且，王安憶的文字永遠是細糠，優雅，太優雅瞭。犯錯的人與犯錯的年代，風流韻事與動蕩往事。她願意繼續寫，我就願意繼續看。

读大学的时候第一次看《长恨歌》，便爱上了王安忆笔下的上海风情 故事不只是一个女人四十年的情与爱，也是上海四十年代到九十年代的沧海桑田 ? 2024年的新作《儿女风云录》，还是那个熟悉的配方，只是串联起整本书的主角成了一个混迹上海滩舞厅的神秘“老法师”（老爷叔）阿...  

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我对王安忆的感情非常复杂。 第一次看到王安忆这个名字是高中时候看语文报。语文报除了试题，也介绍一些文学作品。那次是介绍了王安忆的《长恨歌》，我让我妈从她们学校图书馆给我借出来，我看了，很喜欢，一遍一遍一遍地看。后来借的书还了，我自己买了一本，包了黄底绿色小猪...  

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