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前言
1 德斯諾斯的銀幕、阿拉貢的窗玻璃、費拉德的“自知銀幕”
銀幕之後
夢與銀幕的白色
投影與反射：德斯諾斯和阿拉貢
費拉德的分層景深
自知銀幕
2 **現實的錶麵
門與窗：通往神秘之門
巴黎的鄉下人：電影
阿拉貢：雙重幻影玻璃房
布列東的城堡
街道乃“油畫背景”——《娜佳》書中的攝影照片
3 布列東的窗戶
“從我麵前延伸齣去並消失的景色”
“遙遠的地方有什麼呢?”
“濛著薄紗的想象”
“敲窗戶”
“世界上**迷人的電影”
4 馬剋斯·恩斯特——精神空間的概念
德·契裏科的空間形式
“連續的矛盾圖像”——恩斯特的分層景深
嚮內凝視
恩斯特的舞颱前景——畫麵與電影銀幕
電影銀幕與外殼——恩斯特的拓印畫
5 馬格裏特的分層景深
馬格裏特的“超現實主義神秘”
馬格裏特的電影——《芬托馬斯》與分層景深
馬格裏特的電影銀幕——深層畫麵
6 不透明與透明的辯證法——米羅
超現實主義與立體主義的顛覆——米羅與梅森
米羅的蜘蛛網
“空間是一扇窗”——米羅的分層景深
“海洋的整個深度和整個錶麵”
“當我作畫的時候，我撫摸我所做之事”——米羅的繪畫錶麵
模糊的不透明性——米羅1929年創作的拼貼畫
7 容納與離散的辯證法——梅森
“隱秘建築的夢想”
“玻璃盔甲”
梅森的“皮膚自我”——人體的容納與離散
母親的外殼（the mother envelope）
梅森的“沉澱物”——年久失修的皮膚自我
電影銀幕樣式的分解——梅森的“神秘解剖”
8 20世紀30年代——電影銀幕樣式之消逝
從“夜間革命”到“日間革命”
“萬物皆為透明”
“一種無限美好的物質”
達利的妄想狂一評論時期
空間中的主體與主體的空間——達利的變形視覺圖像
一連串夢幻圖像——馬剋斯·恩斯特的拼貼畫小說
“擯棄這種幼稚的‘習慣做法’，即電影銀幕”
· · · · · · (收起)