具体描述
《取景器》为鲁敏的中短篇小说集，主要收录了《取景器》、《风月剪》、《纸醉》、《颠倒的时光》、《墙上的父亲》、《正午的美德》、《暗疾》以及《致邮差的情书》。这些小说充分显示了作者丰富而细腻的生活。具有较高的文学性、艺术性和可读性。鲁敏，中国作协会员，江苏省作协签约作家。鲁迅文学院第七届高研班学员。
1999年开始小说写作，迄今共创作小说130万字，代表作有《白围脖》、《镜中姐妹》、《笑贫记》、《思无邪》、《逝者的恩泽》、《纸醉》等，主要刊发于各大文学期刊及各类选刊；短篇《方向盘》、中篇《风月剪》分别入选2005、2007年度中国小说学会年度排行榜；另有多篇小说入选各种年度选本及作品合集。
作者简介
鲁敏，1999年开始小说写作，主要刊发于各大文学期刊及各类选刊，多篇小说入选中国小说学会年度排行榜、各种年度选本及作品合集。曾获人民文学奖、《小学选刊》读者最喜爱小说奖、首届“中国小说双年奖”、《中国作家》优秀作品奖、“2007年度小说家”奖、华语文学传媒“年度最具潜力新人提名奖”、紫金山文学奖，出版有长篇小说《戒指》、《博情书》、《百恼汇》等。现居南京。
目录信息
读后感
摄影爱好者出去拍摄时或者导演电影拍摄时，摄影机dolly车搬来搬去不方便，而且也容易耗电。有个这个装备，比较方便确定拍摄焦距、机位位置。另外这个装备也有多个画幅设计，适合各种相机镜头，另外可以培养镜头感。专业利器，摄影爱好者、导演必备装备。 根据你所用的摄像机或...
评分摄影爱好者出去拍摄时或者导演电影拍摄时，摄影机dolly车搬来搬去不方便，而且也容易耗电。有个这个装备，比较方便确定拍摄焦距、机位位置。另外这个装备也有多个画幅设计，适合各种相机镜头，另外可以培养镜头感。专业利器，摄影爱好者、导演必备装备。 根据你所用的摄像机或...
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用户评价
这本书给我最大的感受是它营造出了一种强烈的“异乡感”，即便故事的背景设定在我们熟悉的都市，但作者总能通过细节的扭曲和光线的错位，让你感觉自己像是一个初来乍到的观察者，对一切都保持着警惕而又好奇的距离。它不是在讲述一个关于“回家”的故事，而是在探讨“如何与陌生世界共存”的命题。书中对于日常物件的描述，比如便利店的塑料袋、地铁站的指示牌，都被赋予了一种超现实的陌生感，仿佛它们都藏着不为人知的秘密代码。读到最后，我都有点分不清现实与作者构建的那个高度风格化的世界之间的界限了。这是一种高级的“迷失”，它剥离了你对世界的固有认知，迫使你重新审视那些习以为常的符号。读完后，感觉像刚看完一场精妙的、关于存在主义的哑剧，回味无穷，久久不能平静。
评分我必须承认，这本书的语言风格极其“冷峻”，有一种疏离的美感，但这恰恰是它最迷人的地方。作者的用词精准到近乎刻薄，没有一丝多余的赘述或煽情。每一个形容词都像是经过千锤百炼才被选用，像是冰冷的金属质地，反射着清冽的光芒。比如他对某个角色愤怒情绪的描述，不是用“大喊大叫”这种直白的词汇，而是用“声音的频率达到了一个结构性的临界点”来形容，瞬间就将情绪的层面提升到了一个理性的分析高度。这种冷静的笔触，反而让文字的力量更具穿透力，它不像直接的情感倾泻那样容易消散，而是像刻在石头上的箴言，经久不衰。对于喜欢那种极简主义美学和严谨文字结构的人来说，这本书绝对是不可多得的珍品，它要求读者也保持一种同等的专注和敬畏。
评分说实话，初读这本书的时候，我一度有些困惑，它的叙事结构非常跳跃，不像传统小说那样有清晰的起承转合。更像是一系列零散的、情绪驱动的片段集合，但越往后读，越能体会到这种“非线性”叙事的魅力所在。作者似乎故意打破了时间的概念，让过去、现在和想象中的未来在同一个页面上交织重叠。这种处理方式，极大地拓宽了阅读的想象空间，每一次翻页都像是一次随机的快门触发，你永远不知道下一个画面会定格在何种情绪的角落。特别是其中穿插的几段心理独白，那种深沉的、近乎哲学的自问自答，构建了一个极其复杂而又迷人的内心世界。它不提供明确的答案，而是把所有的可能性都敞开在你面前，逼迫你亲自去填补那些留白，这才是高明的写作手法。
评分这本《取景器》实在让人眼前一亮，尤其是它对光影的描绘，简直达到了教科书级别。作者似乎对摄影有着一种近乎偏执的热爱，每一个场景的切换，每一个人物的定格，都像经过精密计算的镜头语言。我读到其中一段描写清晨薄雾中，阳光穿过古老建筑的彩色玻璃窗，在地板上投下斑驳光影的文字时，我仿佛真的站在了那个空间里，能闻到空气中湿润的泥土气息和微弱的香烛味。他不仅仅是在记录画面，更是在捕捉时间流逝的质感。特别是关于长曝光的运用，书中对夜晚城市霓虹灯的描述，那种流动的光线和凝固的静谧感之间的张力，处理得极其到位，让人在脑海中自动构建出一个个电影般的蒙太奇序列。这种细腻入微的观察力，让这本书超越了一般的文学作品，更像是一本视觉艺术的深度剖析。读完后，我立马想拿起相机去实践，去捕捉那些平日里被忽略的瞬间美感。
评分这本书最让我震撼的，是它对于“缺席”和“空无”的捕捉能力。很多段落并未直接描绘宏大的事件，而是聚焦于物体与物体之间留下的空间，或者人物离开后留下的痕迹。比如，一张空椅子、一盏熄灭的台灯，或者雨后窗户上还未完全蒸发的水渍。作者通过对这些“空”的描绘，反衬出“在场”时的情绪重量。这种处理方式非常克制，但力量感十足，像一把锋利的手术刀，精准地切开了表象，直达人性的脆弱核心。我尤其喜欢其中关于“等待”的描绘，那种长时间的静默，比任何激烈的冲突都更令人心悸。它让你开始思考，我们生命中真正重要的部分，是不是恰恰存在于那些我们不曾留意的、被我们遗漏的空隙之中？这本书成功地将“看”与“感”融合在了一起，读起来沉静而有力。
评分《取景器》还可以。别的不值这么高的分。鲁敏的作品还是时代局限感太重，二十年后的今天看立马就发现过时了，还是没抓到东坝和南京里最原始的感受力的东西。鲁敏的东坝和南京，与我的东坝和南京之间重合度为0。
评分鲁敏是70后较杰出的作家，她的作品真实的反映了当代社会现象，笔法细腻，文字流畅，人物刻画有棱有角，故事叙述层次分明，是我较喜欢的作家。此专辑里最喜欢《正午的美德》《墙上的父亲》。
评分《颠倒的时光》《墙上的父亲》《正午的美德》
评分《取景器》《风月剪》《纸醉》《颠倒的时光》《墙上的父亲》《正午的美德》《暗疾》《致邮差的情书》
评分《取景器》还可以。别的不值这么高的分。鲁敏的作品还是时代局限感太重，二十年后的今天看立马就发现过时了，还是没抓到东坝和南京里最原始的感受力的东西。鲁敏的东坝和南京，与我的东坝和南京之间重合度为0。
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