本書譯自戶田禎佑教授的《日本美術の見方—中国との比較による》（日本角川書店，1997）一書，內容集結了作者於日文期刊《出版ダイジェスト》上發表的連載論文，以及於靜嘉堂文庫的演講稿，經過修訂改正，並實際當作其執教於東京大學文學部美術史系的授課講義。東亞美術向來以中國為中心，但由於中國繪畫現存作品極少，遠不及各時代實際創作的數量，因此中國繪畫史的構築不能僅憑現今留傳的中國作品。
倘若能以中國周邊的美術品為輔證，將更能掌握中國美術發展的全貌。而日本美術是中國周邊地域的美術之一，甚至被指為是該範圍中的一個地方樣式而已，但不可否認日本美術仍然有它固有的個性。在探討日本美術的個性及獨創性時，中國美術是最適當的比較對象，透過此對照也比較可以清楚了解到，中國美術的確架構了整個東亞美術骨幹。作者以繪畫史上的中日關係為主，期望透過中日美術的比較，可以更完整地理解日本美術與中國美術，同時也更能夠呈現出公平的美術史。
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读后感
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用户评价
有格局的书，作者主要想表达的观点是，存世的日本绘画有助于我们更加全面地把握中国绘画的全貌。可惜国内的学者对于日本美术颇为陌生，相关研究极其肤浅，从清华美院教授张夫也的《日本美术》抄袭可见一斑。
评分很好，就是错别字太多
评分有格局的书，作者主要想表达的观点是，存世的日本绘画有助于我们更加全面地把握中国绘画的全貌。可惜国内的学者对于日本美术颇为陌生，相关研究极其肤浅，从清华美院教授张夫也的《日本美术》抄袭可见一斑。
评分简明扼要的点出了中日艺术比较的诸多问题，大多浅尝辄止。此书提供的大都是问题和视角，启发功能好。
评分有格局的书，作者主要想表达的观点是，存世的日本绘画有助于我们更加全面地把握中国绘画的全貌。可惜国内的学者对于日本美术颇为陌生，相关研究极其肤浅，从清华美院教授张夫也的《日本美术》抄袭可见一斑。
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