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页数:323

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出版时间:2009-5

价格:35.80元

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isbn号码:9787040262865

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《古籍修复与保护的艺术》 内容提要： 本书系统地梳理了中国古代典籍从产生、流传到遭受侵害的完整历史脉络，并深入探讨了现代图书馆学、化学、材料学与传统工艺相结合的古籍保护与修复技术。全书分为“溯源”、“鉴别”、“技法”与“展望”四个主要部分，旨在为古籍修复领域的专业人士、文博机构工作者以及对传统文化保护有深厚兴趣的读者，提供一套详实、科学且富有操作性的理论与实践指导。 第一部：溯源——典籍的生命史与脆弱性探析 第一章：载体演变与历史环境的塑造 本章从物质载体的角度切入，追溯了甲骨、青铜器铭文、简牍、缣帛、纸张等主要载体在中国历史上的使用历程。重点分析了不同载体材料的内在化学结构（如纤维素、木质素、矿物颜料）及其对长期保存的适应性或局限性。详细阐述了特定历史时期（如魏晋南北朝的战乱、宋代的雕版印刷高峰、清代的藏书热潮）所处的地理环境、气候条件（温湿度波动、虫害频率）如何共同作用，形塑了现存古籍的物理和化学状态。例如，南方湿热地区的霉菌侵蚀特征与北方干燥地区的纸张脆化现象的内在成因对比分析。 第二章：流传中的损伤机制与病理学诊断 本章专注于古籍在流传过程中不可避免的各类损伤类型。疾病分类细致入微，包括生物性损伤（霉菌、细菌、虫蛀）、物理性损伤（撕裂、折痕、磨损）、化学性损伤（酸性侵蚀、氧化、光照褪色）以及人为性损伤（不当装订、错误修补、私家藏书印章的渗透腐蚀）。引入了“古籍病理学”的概念，强调在进行任何修复工作前，必须通过微观观察、光谱分析等手段，精确诊断损伤的“病灶”与“病因”，区分“自然老化”与“外部干预”造成的损害，为后续的对症下药奠定科学基础。 第二部：鉴别——材料的本源与科学检测 第三章：传统用纸的材质考证与辨伪 中国传统用纸的原料极其丰富，本书详细介绍了麻纸（皮纸）、竹纸、藤纸、楮皮纸以及特定年份的“宣纸”等主要品种的制作工艺流程。通过对纤维形态、浆料残留物（如淀粉、胶质）的分析，指导读者如何通过显微镜下纤维交织形态的细微差异，识别不同地域和时代的纸张。此外，专门辟出一节讨论“仿古纸”与“伪造古籍”中常出现的现代化学助剂残留（如荧光增白剂、现代漂白剂痕迹）的检测方法，确保修复材料与原件的“同源性”。 第四章：墨、颜料及印泥的化学成分分析 墨的制作涉及松烟、油烟、胶料的选择与配比；颜料则涉及矿物（如朱砂、石青、石绿）和植物提取物的复杂化学特性。本章引入了无损检测技术（如X射线荧光光谱XRF、拉曼光谱Raman）在墨层与彩绘层成分分析中的应用，用以确定原件的色彩体系和年代特征。强调了不同化学性质的墨与颜料在接触酸性纸张时可能产生的二次反应，这对选择清洁剂和稳定剂至关重要。 第三部：技法——传统与现代的交融实践 第五章：基础处理与环境控制 在正式修复前，环境的稳定化处理是前提。本章详述了除尘、除霉、去污渍的物理和化学方法。着重讨论了干式清洁（如高分子吸附材料、特定硬度的橡皮擦）与湿式清洁（如水性清洁剂、有机溶剂的梯度应用）的选择原则，强调“最小干预”的修复理念。详细介绍了各类清洁剂对不同时期纸张的潜在风险评估与预测试验流程。 第六章：传统修复工艺的精细化操作 本书的核心章节，系统阐述了中国传统修复技艺的规范化流程，包括“托裱”、“接笔”、“补洞”、“嵌补”等关键技术。 托裱技术深化： 探讨了针对不同厚度、尺寸纸张选择不同磅数和规格的“皮纸”或“仿古纸”进行托衬，以及如何控制托制过程中的张力，避免“阴影”或“起皱”。 微观接补艺术： 详细介绍了利用特定植物胶（如海堂胶、动物胶）调制适宜粘度，采用精细镊子和定制工具，实现“纸丝接合法”或“拼贴法”的精微操作，要求修补后的痕迹在自然光下与原件融为一体，同时保证修复部位的力学强度。 虫蛀与水渍的局部处理： 针对特定难题，提供了利用渗透技术填充虫蛀空洞，或采用专业吸附剂进行水渍均匀稀释扩散处理的具体步骤。 第七章：科学修复中的材料革新与标准制定 讨论了现代高分子材料在古籍保护中的审慎应用，如使用pH值中性的稳定剂（如Conserv, B-72树脂）对脆弱纤维进行加固，以及使用新型可逆性粘合剂来替代部分传统动物胶。重点强调了修复材料的“可逆性”原则——任何后加入的物质都应能在未来被安全移除而不损害原件。同时，讨论了国际与国内古籍修复领域的伦理规范和操作标准，倡导透明化的修复记录与可追溯性。 第四部：展望——数字化保护与未来挑战 第八章：高精度数字化存留与三维建模 本章探讨了将实体保护与数字信息备份相结合的必要性。详细介绍了高分辨率扫描、多光谱成像技术（如红外、紫外成像）在揭示原件隐藏信息（如朱砂墨的荧光反应、纸张纤维的结构）方面的应用。引入了针对脆弱古籍的非接触式三维扫描技术，用于记录其形态学数据，为未来“数字克隆”提供基础。 第九章：可持续保护策略与人才培养 探讨了图书馆、博物馆在日常保管中如何构建长期、主动的保护体系，包括温湿度动态控制系统的优化、有害气体（如二氧化硫、氮氧化物）的过滤净化。最后，展望了古籍修复学科发展的前景，强调跨学科合作（化学家、材料工程师、历史学家）在应对未来环境变化和新材料挑战中的关键作用，呼吁建立更完善的师徒传承与学术交流机制。 结语： 《古籍修复与保护的艺术》不仅是一本技术手册，更是一部关于时间、物质与人文精神传承的深度思考录。它力求在保持对传统工艺的敬畏与尊重的同时，拥抱现代科学的严谨与精确，确保中华文明的珍贵载体得以安全、完整地迈向未来。全书配有数百张高清晰度的显微照片、修复前后对比图以及详细的工艺流程图解，实用性与学术性并重。

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这本书的叙事节奏简直是灾难性的，情节推进慢得像蜗牛在爬，大量的篇幅被用来描绘一些与主线任务毫无关联的琐碎日常，感觉作者沉迷于自己的内心世界，而完全忽略了读者的耐心。我花了将近两个小时试图理解主角为什么对那块生锈的怀表如此执着，结果发现它除了在第三章末尾被提到一次外，就再也没出现过。而且，角色的行为逻辑时常让人摸不着头脑，前一秒还在信誓旦旦地说要复仇，后一秒就因为一句无关紧要的恭维话而改变了计划。这种设定上的不连贯性，极大地削弱了故事的说服力，让我几次差点想直接翻到最后一页看看到底有没有什么实质性的高潮。更别提那些冗长、充满晦涩比喻的内心独白，与其说是塑造人物性格，不如说是作者在进行文学实验，让阅读体验变得异常沉重和压抑，完全无法从中获得任何阅读的乐趣。

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我必须承认，这本书的装帧设计绝对是顶级的，封面的抽象油画风格与烫金的书名搭配，放在书架上绝对是视觉享受。然而，内容方面，它给我的感觉就像是精心包装了一块石头。文字堆砌得华丽，大量使用了一些生僻的词汇和复杂的长句，似乎是为了追求一种“文学性”的表象，但实际上掩盖了内容空洞的本质。我试图去捕捉作者想要表达的某种深刻的哲思，但每当我感觉快要抓住线索时，它又立刻消散在一团模糊不清的意象之中。那些试图探讨“存在主义困境”的章节，读起来就像是高中生在模仿卡夫卡，充满了矫揉造作的忧郁和故作深沉的姿态。如果不是因为对这种“高冷系”艺术作品有着某种莫名的期待，我恐怕早就把它束之高阁了。

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这本书给我最强烈的感受就是作者对细节的把握出现了严重的疏漏。明明设定中主角是一位精通中世纪剑术的贵族，但在描述一场至关重要的决斗时，他使用的招式却明显是十九世纪的击剑动作，这在熟悉相关历史背景的人看来，简直是低级错误。此外，书中反复出现的地理描述也前后矛盾，一会儿说某座城市位于河流的东岸，一会儿又说它坐落在西岸，如果这是某种象征性的暗示，也显得过于笨拙，没有起到提升意境的作用，反而暴露了作者在背景资料搜集上的粗心大意。这些硬伤不断地跳出来打断我的沉浸感，让我不得不停下来，去核对那些本该被故事本身所支撑起来的真实性基础。一本严肃的作品，最起码应该保证基本事实的自洽，这一点上，这本书完全没有做到。

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这本书的结构安排简直像是一张打翻的扑克牌，毫无章法可言。它试图在历史传记、科幻冒险和爱情悲剧之间切换，但每次切换都显得生硬且突兀，仿佛是三部完全不相关的作品被强行缝合在了一起。尤其是在讲述主角童年阴影的那部分，突然插入了一大段关于未来星际航行的技术细节描述，让我完全出戏，大脑需要好几秒钟才能重新定位到当前的时间线。这种跳跃性叙事，对于喜欢线性阅读体验的读者来说，无疑是一种折磨。我甚至怀疑作者是不是同时在写三本书，然后不小心把不同章节的草稿混在了一起。阅读过程中，我需要不断地在脑中建立时间轴和人物关系图，才能勉强跟上这个混乱的故事线索，这种消耗脑力的阅读过程，真的让人感到疲惫不堪。

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我尝试了用完全放松的心态去阅读这本书，希望能在其中找到一丝轻松的幽默感，毕竟简介里提到过“讽刺喜剧”的元素。然而，所谓的“讽刺”点，无非是一些非常老套、已经被用滥的社会现象吐槽，毫无新意可言。笑点设置得极其尴尬，很多地方作者似乎认为某个场景已经足够荒谬可笑了，但实际读起来，只有一种强行的、不自然的尴尬感。那些被设计为插科打诨的角色，他们的对话也显得极其刻意，像是机器人硬背下来的笑话脚本，没有一丝生活的真实感。整本书弥漫着一种用力过猛的“幽默感”，仿佛作者在对读者大喊：“看啊，这里很有趣！”但我的反应却是：“不，这并不有趣，这很累。” 最终，我放弃了从中寻找任何娱乐价值，只把它当作一个必须完成的任务来对待。

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