<DIV>In this intellectually groundbreaking work, Timothy Murray investigates a paradox embodied in the book’s title: What is the relationship between digital, in the form of new media art, and baroque, a highly developed early modern philosophy of art? Making an exquisite and unexpected connection between the old and the new, Digital Baroque analyzes the philosophical paradigms that inform contemporary screen arts.
Examining a wide range of art forms, Murray reflects on the rhetorical, emotive, and social forces inherent in the screen arts’ dialogue with early modern concepts. Among the works discussed are digitally oriented films by Peter Greenaway, Jean-Luc Godard, and Chris Marker; video installations by Thierry Kuntzel, Keith Piper, and Renate Ferro; and interactive media works by Toni Dove, David Rokeby, and Jill Scott. Sophisticated readings reveal the electronic psychosocial webs and digital representations that link text, film, and computer.
Murray puts forth an innovative Deleuzian psychophilosophical approach—one that argues that understanding new media art requires a fundamental conceptual shift from linear visual projection to nonlinear temporal folds intrinsic to the digital form. </DIV>
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大致思路理解，论述有些跟不上：德勒兹从早期现代哲学中，用莱布尼茨“褶皱”的概念取代了笛卡尔“线条”的概念，正好印证了电影/视觉媒体的曲面、偏离、扩展、生成的“巴洛克美学”的发展轨迹。还是有很多精神分析跟电影理论的痕迹。
评分大致思路理解，论述有些跟不上：德勒兹从早期现代哲学中，用莱布尼茨“褶皱”的概念取代了笛卡尔“线条”的概念，正好印证了电影/视觉媒体的曲面、偏离、扩展、生成的“巴洛克美学”的发展轨迹。还是有很多精神分析跟电影理论的痕迹。
评分大致思路理解，论述有些跟不上：德勒兹从早期现代哲学中，用莱布尼茨“褶皱”的概念取代了笛卡尔“线条”的概念，正好印证了电影/视觉媒体的曲面、偏离、扩展、生成的“巴洛克美学”的发展轨迹。还是有很多精神分析跟电影理论的痕迹。
评分大致思路理解，论述有些跟不上：德勒兹从早期现代哲学中，用莱布尼茨“褶皱”的概念取代了笛卡尔“线条”的概念，正好印证了电影/视觉媒体的曲面、偏离、扩展、生成的“巴洛克美学”的发展轨迹。还是有很多精神分析跟电影理论的痕迹。
评分大致思路理解，论述有些跟不上：德勒兹从早期现代哲学中，用莱布尼茨“褶皱”的概念取代了笛卡尔“线条”的概念，正好印证了电影/视觉媒体的曲面、偏离、扩展、生成的“巴洛克美学”的发展轨迹。还是有很多精神分析跟电影理论的痕迹。
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