E.M.福斯特（1879～1970是20世紀英國著名的作傢，其作品包括六部小說，兩集短篇小說集，幾部傳記和一些評論文章。他的長篇小說幾乎都是反映英國中上層階級的精神貧睏，在每部作品中主人公都試圖通過掙脫社會與習俗的約束來求得個人解放。福斯特的作品語風清新淡雅，雖然人物的個性很容易被把握，但命運安排往往令人不可預測卻又鋪敘自然。八十年代以來《印度之行》、《看得見風景的房間》、《天使不敢駐足的地方》、《莫利斯》和《霍華德莊園》都被成功地搬上銀幕，使福斯特的作品得到瞭更為廣泛的流傳。雖然這些作品反映的都是二十世紀初英國的社會狀況，但其間錶達的自由、平等與人道的精神對正在走入二十一世紀的人類社會仍有實際的藉鑒意義。
具體描述
讀後感
小说的七个侧面 我们选择了7个侧面来关照小说：故事、人物、情节、幻想和预言、模式与节奏。 故事－好奇心 人物－人之常情+价值观 情节－智慧+好记性 幻想－额外的心理调试 预言－谦卑+抛开幽默感 模式－美感 故事 故事就是对依时序安排的一系列事件的叙述。ps:故事不等同于情...
評分福斯特的《小说面面观》我看过两遍，相隔有十几年。第一遍看的印象早已荡然无存，连书也找不到了，十多年后，又买了一本，又读了一遍，这么多年中，我也看了他的一些小说，以及小说改编的电影，再读他的书感受也就自然深了一点。有趣的是，这次看《小说面面观》时是和钱钟书的...
評分记得大学时候，对阅读格外痴狂，经常乱七八糟读各种文学作品。但一到跟老师、同学讨论的时候，却说不出个所以然来。直到某一天，一个老师看不下去了，批评我说，书不是这样读的，如果你连如何正确阅读一本小说都不知道，这样乱翻一气有什么用呢？他建议我先去读一本文学批评册...
評分读了不少的小说，有时自以为陶醉。 作为一个读者，从来没想过小说到底是怎么弄出来，只要沉醉其中就好。 福斯特的这个讲座，他自谦是业余却能点拨到迷糊的读者。 原来小说中的人并不同我们世界中的人：小说的中的人可以一眼被看穿，他们的心理都暴露在读者眼前，我们周边的人却...
評分1.福斯特说“国王死了，然后王后也死了”是故事，“国王死了，王后因伤心而死”是情节，为什么？ 按照福斯特在《小说面面观》一书中的定义，故事是关于时间顺序排列的一个个事件的叙述，而情节也是关于一个个事件的叙述，只是它强调事件间的因果关系。因此，在故事的叙...
用戶評價
雖然某些觀點如今看來不見得新鮮，但還是覺得這本書寫得非常好看~！而作者大人一定位毒舌吐槽狂，嗯- -……於是下一本想看的書是《白鯨》
评分“人物（下）”後麵的章節越來越沒意思。。。
评分喜歡這樣誠懇的真正去分析和比較作者寫作手法的文章。“讀書者必須獨自坐下來與作者奮鬥。僞學者則不會這樣做。他隻會把一本書與曆史、作者生平、書中的事件特彆是與某種潮流相提並論。隻要一用上‘潮流’二字，他的精神就來瞭”。如今有太多的僞學者，以至於作者生平都被抄爛瞭，原來癥結在此。06.10.15
评分原來那個爛俗例子是這書裏的~~整體說來就講瞭一個道理：小說的本質是構造形式感受場域而非針對切實齣現在文本裏的對象。換句話說小說並不等於小說講的故事，而在於講故事的方式，在於基本麵與邏輯麵的凝和。
评分2017年已讀041：福斯特從故事、人物、情節、幻想、預言、模式與節奏七個麵嚮觀照、解讀小說，明白曉暢，不妄言不教條不空談理論，反而注重直覺式的自我領悟與斬釘截鐵的論斷，常有一針見血的洞見。90年前的小說批評文本，如今讀來已不算新鮮，有些觀點更有待商榷，如福斯特雖然開創性地提齣瞭“圓形人物”與“扁平人物”的區分，但對其概念本身並沒有詮釋得很清楚，援引的例證也很可疑，尤其隨著敘事技術的發展，“圓形”與“扁平”已不是衡量人物塑造的關鍵。關於這一點，可參看詹姆斯·伍德的《小說機杼》。
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