具体描述
苏州秋叶社民１６年首版。
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范烟桥上烟
有些人虽经常见面，但过后便会很快忘记，留不下什么印象；有的人从未见过，一旦相遇却再也忘不了。说起来很抒情，可范烟桥于我来说确实如此，大有相见恨晚的感叹。这感慨还来自今人的很少提及范烟桥，他的作品在市场上已难得一见，实际情况应该是——根本就见不到。出版方则更是集体沉默似的一言不发，连他的名字都鲜见提起。
范烟桥，到底是个怎么样的人呢？用现在的话来说，绝对称得上是个天才级的人物，他几乎无所不能，文史研究、小说、电影、诗词、小品文、猜谜、弹词、书画等等，样样精通，简直就是个全能寇军。说他天才的依据并非单单是当初“一日数千字”这样的速度，而是他的作品今天依然还在流行，且被人们反复提起，一点都不过时。所谓经典、传世之作，我想，大概这就是了。活生生的证据比什么都重要。
如今，大凡提及流行歌曲，人们往往首先会想到港台、邓丽君之类，仿佛港台是流行乐之源，邓丽君是流行音乐之开由者似的。孰不知邓丽君所唱的《采槟榔》、《何日君再来》、《月圆花好》等都属翻唱歌曲，这些现今还耳熟能详的歌曲，实际上早在民国时期就已被周璇唱红了整个上海滩，包括后来王家卫的《花样年华》也是周璇当年唱过的。若真要排资论辈，说周璇是港台流行音乐之源之先还差不多。周璇之所以能成为流行歌坛的先驱，与范烟桥这样的天才级人物的携助是密不可分的，因为使周璇红透半遍天的《月圆花好》、《花样年华》、《夜上海》、《拷红》等等这些歌曲的词作者正是范烟桥。
范烟桥一生著作丰富，内容的涉及面也相当广泛，他编剧的电影有：《西厢记》、《秦淮世家》、《三笑》、《陌上花开》等。随笔：《烟丝》、《苏味道》等。笔记：《茶烟歇》等。长篇小说有：《孤掌惊鸣记》、《唐伯虎外传》、《花草苏州》、《石破天惊》、《李秀成演义》、《韩世忠与梁红玉》、《苏州四才子》等。短篇小说集：《花蕊夫人》等。文史研究有：《诗学入门》、《民国旧派小说史略》、《中国小说史话》等。另外弹词、随笔、日记无数。“在旧体诗词创作、报刊杂志编辑、地方文献收集、文物保护等方面，也卓有成就。”
说起来挺有意思，我是在网上偶然见到范烟桥这个名字的，吸引我的正是范烟桥这个别具一格的名字，然后通过搜索引擎搜索到了范烟桥的一些资料与平生简介。一边搜一边看，搜看到后来，越来越觉得这个人不简单，最后差一点就惊呼出声——这不就是今人常说的天才吗？而搜索的结果也不得不让人惊讶，如此天才般的一个人物，他的作品在网上竟是如此少得可怜，仅有的只是几首歌词，似乎还是借周璇之名得以“存在”。显然，范烟桥受到了后人的冷落，这样的待遇极不公平。
刚才说的挺有意思的意思是我觉得这个被他的朋友称为南人北相的范烟桥本身就是个有意思的人，这可以从他的生平点滴简介、轶事、趣闻里看将出来，你看他戴一付墨镜，用现在的话来说就是帅呆啦酷毙啦，而他写的一篇《离鸾记》里的弃妇更是楚楚动人，逼真得竟使一读者来信打听住址愿意娶她为妻。范烟桥的天才在《西厢记》里得到了淋漓尽致地发挥，试想还有谁能够既做编剧又作词的，并且一出手就成反复呤唱的传世经典名作。更绝的是《月圆花好》一经周璇演唱，此后任谁都唱不出那种空灵婉柔的“苏味道”来，但奇妙之处在于各又能自成风格演绎出属于自已的味道。不亏待于喜爱他的每一个人，这才真正的天才之作。
范烟桥的生平简介能够从网上搜到，可以看出他也是出身书香门第，好像还与范仲淹的有点关系。正由此，耳濡目染之下，无论做人还是为文的基调就差不到那里去，所以当时新文学的批评派把他列为鸳鸯蝴蝶派时，他是极不情愿的。“文正世家”的气节使得后来发生在他身上的拒绝日本人的笼络与合作之事一点都不让人觉得惊奇，他因此退出当时的电影圈，而回到家乡教书。
弹词是范烟桥的又一绝活，在小时候，他的父亲叫他读四书五经，他一点都不喜欢，而总是偷偷读他母亲珍藏的弹词和小说，以致弄坏了自己的眼睛，后来戴墨镜的习惯与此有关。由此打下的扎实基础，使得后来承《时报》主编包天笑之约，一挥而就写出弹词《家室飘摇记》，这真是个意外的收获。那一年，范烟桥年仅十八岁。知道这点，也就不难明白填几首歌词对范烟桥来说真是太小儿科了。可在范烟桥眼里弹词这东西也不过是小菜一碟而已，其他如猜谜、行草、书画、写扇等则更是如此。
范烟桥于1927年出版了《中国小说史》，尽管此书成于鲁迅的《中国小说史略》之后，但还是产生了极大影响，几达轰动。能够造成这样的局面，足可见此书必有其过人之处。据说原因之一是书中独有一章说的是民国时的小说。1927年，正处民国期，没有独到的见解与非凡的勇气，一般人是写不了这样的小说史的。
范烟桥十三、四岁时就跟人一起创刊油印小报。小报名称起先叫《元旦》，后更名为《惜阴》，后又易名《同言报》。取名《同言报》时，小报也由油印过渡到了铅字排印。别人这个年龄说不定还在玩过家家游戏，范烟桥却创造了吴江有史以来的第一份报纸。
http://www.booyee.com.cn/bbs/thread.jsp?threadid=620141&forumid=0&get=1
作者简介
范烟桥（1894--1968），名镛，别署鸱夷室主，吴江同里人，后移居苏州温家岸。他是我国著名的通俗小说家、诗人、谜家，从师胡石予、金松岑、薛凤昌，一生著述颇丰，有《烟丝》、《中国小说史》、《范烟桥说集》、《吴江县乡土志》、《唐伯虎的故事》、《鸱夷室杂缀》、《林氏之杰》、《离鸾记》、《苏州景物事辑》等等。上世纪二三十年代，他与赵眠云创办了《星光》杂志（1923年－？，不定期，32开本），与陈丹崖创办了《卫星》杂志（1937年1月－7月，月刊，16开本，自已又先后主办过《星》杂志（1923年－？，周刊，32开本）、《星报》三日刊（1926—1928年，4开报）、《珊瑚》杂志（1932年7月—1934年，半月刊，32开本）。
目录信息
读后感
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用户评价
我最近在思考一个问题，我们现在阅读经典作品时，是不是往往忽略了它们诞生的土壤和当时的社会语境？许多作品的深刻内涵，一旦脱离了其产生的那个特定年代，其原有的锐利感和批判性似乎就被削弱了。我希望这套书能够深入挖掘文学作品与时代变迁之间那种复杂、微妙的互动关系。我尤其关注它如何处理不同历史时期思想解放与文学表达的张力。比如，某个流派的兴起，究竟是纯粹的艺术自觉，还是社会思潮冲破束缚的必然结果？我期望看到的是一种超越单纯的文本分析的宏观叙事，能够清晰地勾勒出社会结构、政治风云是如何潜移默化地塑造了作家的笔触和题材的选择。如果它能提供那些未被广泛引用的史料或一手文献作为佐证，那就更臻完美了，这样才能构建起一个立体、可信的文学发展图景，而不是一套空洞的理论框架。
评分这套书如果真的够格称为“史”，那么它在对“边缘”和“被忽略”的声音的处理上，一定是一个重要的试金石。我们太习惯于将目光聚焦在那些被主流教科书反复提及的“泰斗”身上，以至于很多在特定时期具有开拓性、但最终未能流传千古的作家和作品被系统性地遗忘了。我非常好奇，这套书的视野边界在哪里？它是否愿意花费笔墨去探究那些昙花一现的文学社团、那些在特定地域或群体中产生巨大影响但未能进入国家级文学史的文本？真正的历史，应该是包罗万象的，是包含各种探索与失败的。如果这套书能够提供一个更具包容性的、非等级化的文学图谱，指出那些曾经的岔路口和死胡同，那么它对我们理解中国文学的“正统”路径的形成，将具有无可替代的价值。这种“补遗”的努力，往往比对既有经典的再三阐释更显功力。
评分这套书的装帧设计真是让人眼前一亮，那种沉稳又不失雅致的墨绿色封皮，配上烫金的书名，拿在手里就有一种翻阅厚重历史的仪式感。初次接触时，我主要被它的视觉冲击力所吸引，心想，能把如此宏大的主题用如此精致的物理形态呈现出来，想必内容也绝非等闲之辈。我对中国文学史的了解一直停留在一些零散的片段和课本上的概括，总觉得缺少一条清晰的脉络来串联起那些璀璨的名字和作品。这套书，至少从它散发出的气质来看，似乎正是弥补这种结构性缺失的良药。我期待它能像一位经验丰富的向导，带领我穿梭于漫长的历史长河，不再是走马观花，而是能真正触碰到那些文学巨匠们创作时的呼吸和时代的温度。翻开扉页，那排版布局的考究，字里行间流淌出的那种对学术的敬畏感，让我对接下来即将展开的阅读旅程充满了信心与期待，希望它能提供一个扎实、全面且富有洞察力的视角。
评分我个人在阅读文学史时，最大的困惑在于如何清晰地区分“流派”与“个体风格”之间的关系。很多时候，当我们给一个时代贴上“浪漫主义”或“现实主义”的标签后，似乎就自动地将旗下所有作家的独特声音都纳入了这个宏大框架，从而掩盖了他们各自的精微差异。我迫切希望这套书能够提供一种更细腻的分析工具，去辨识那些在共同时代背景下，作家们如何努力突显自己个性化的创作旨趣。例如，在描述某一文学思潮鼎盛时期，能否更清晰地剖析出其中几位代表人物在主题选择、句法结构、意象运用上的细微分化，甚至是相互间的竞争与借鉴？我希望它不仅仅是罗列现象，而是深入到文本的肌理之中，揭示出驱动这些风格差异的深层心理动因或美学追求。只有这样，才能真正做到既有对整体的把握，又不失对个体光芒的珍视。
评分老实说，我对很多学术性著作有一种本能的抗拒，觉得它们往往过于佶屈聱牙，将本该流畅的故事和思想用繁复的术语裹得严严实实，读起来令人气馁。我更偏爱那种既有深度，又充满“人味儿”的文字，让人感觉像是在与一位知识渊博、谈吐风趣的前辈进行一场酣畅淋漓的对话。我特别想知道这套书的作者是如何平衡学术的严谨性与叙事的流畅性的。它有没有尝试用现代读者的思维方式去重新解读那些看似遥远的概念？比如，在描述早期白话文运动的论战时，是否能够生动地再现当时文坛的火药味和思想交锋的激烈程度？如果它能像讲故事一样讲述文学史的演变，哪怕只是在必要的地方巧妙地穿插一些作者本人的精彩评点或独到见解，我相信它会大大降低普通爱好者的阅读门槛，让“高深”的历史也能变得平易近人、引人入胜。
评分第五章第二节“最近之十五年”具有参考价值。
评分第五章第二节“最近之十五年”具有参考价值。
评分第五章第二节“最近之十五年”具有参考价值。
评分第五章第二节“最近之十五年”具有参考价值。
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