All Art Is Propaganda

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出版者:Mariner Books
作者:George Orwell
出品人:
页数:416
译者:
出版时间:2009-10-14
价格:USD 15.95
装帧:Paperback
isbn号码:9780156033077
丛书系列:
图书标签:
  • 杂文
  • Orwell
  • 文化
  • GeorgeOrwell
  • 随笔
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具体描述

As a critic, George Orwell cast a wide net. Equally at home discussing Charles Dickens and Charlie Chaplin, he moved back and forth across the porous borders between essay and journalism, high art and low. A frequent commentator on literature, language, film, and drama throughout his career, Orwell turned increasingly to the critical essay in the 1940s, when his most important experiences were behind him and some of his most incisive writing lay ahead.

All Art Is Propaganda follows Orwell as he demonstrates in piece after piece how intent analysis of a work or body of work gives rise to trenchant aesthetic and philosophical commentary. With masterpieces such as "Politics and the English Language" and "Rudyard Kipling" and gems such as "Good Bad Books," here is an unrivaled education in, as George Packer puts it, "how to be interesting, line after line."

好的,这是一本名为《光影之织:二十世纪电影的叙事变迁与社会镜像》的图书简介: --- 光影之织:二十世纪电影的叙事变迁与社会镜像 内容提要 《光影之织》是一部深度剖析二十世纪电影艺术发展脉络的专著。本书聚焦于一个世纪以来,电影如何从一种新兴的娱乐形式,演变为记录、反思乃至重塑社会现实的强大媒介。作者以严谨的电影理论框架为支撑,结合对数百部经典及晦涩影片的细致文本分析,梳理了电影叙事结构、视觉语言以及主题表达的深刻演变。 本书的主旨在于探讨电影作为一种“时间的艺术”,是如何捕捉、编织并投射出特定历史时期社会意识形态、文化焦虑与个体精神困境的复杂图景。我们不满足于仅仅罗列流派和大师,而是深入挖掘影像背后的“权力运作”和“意义生成”,揭示电影语言的内在张力与时代共鸣。 第一部分:默片时代的奠基与感官的觉醒(约1900-1927) 本部分追溯了电影的诞生之初,从卢米埃尔兄弟的客观记录到梅里爱的魔幻想象,电影如何确立其作为“视觉奇观”的初始地位。我们详细分析了格里菲斯在蒙太奇理论和叙事构建上的开创性工作,探讨了这些早期规范如何形塑了观众对“电影真实”的最初认知。 重点章节包括对苏联蒙太奇学派(爱森斯坦、库里肖夫)的辩证分析,阐释了其如何将电影从单纯的记录工具提升为有意识的意识形态载体。同时,本书也考察了德国表现主义(如《卡里加里博士的小屋》)如何通过非自然主义的布景和光影,映射出战后欧洲精神的崩塌与疏离感。这一时期的电影,是感官超载与叙事初步建立的矛盾统一体。 第二部分:有声时代的转型与好莱坞的黄金法则(约1927-1950) 有声技术的引入是电影史上的一个分水岭。本书探讨了这一技术变革如何重塑了叙事节奏、角色塑造的深度,以及声音设计如何成为新的表现维度。好莱坞制片厂制度的成熟,催生了高度规范化的类型片——从歌舞片到黑色电影。 黑色电影(Film Noir)的章节是本卷的重中之重。我们将其视为对美国梦幻灭、性别角色冲突加剧以及都市异化的深刻表达。通过对光影、对白和复杂道德困境的分析,展示了黑色电影如何成为二战前后美国社会潜意识焦虑的集中投射。此外,本书也讨论了现实主义的抵抗:意大利新现实主义的崛起,及其在战后废墟中对“真实生活”的近乎残酷的、去戏剧化的捕捉,形成了对主流好莱坞叙事模式的有力挑战。 第三部分:现代主义的冲击与作者的登场(约1950-1970) 这一阶段标志着电影作者论(Auteur Theory)的兴盛及其对传统叙事规范的颠覆。受战后哲学思潮(如存在主义)的影响,电影不再满足于提供简单的因果链条和明确的道德指引。 法国新浪潮(Nouvelle Vague)被视为关键转折点。特吕弗、戈达尔等导演的作品,通过跳切、即兴表演、对经典叙事的大胆解构,宣告了“电影是导演的日记”这一理念。本书详细剖析了现代主义电影的特征:对时间主观性的强调、开放式结局的采用,以及对电影媒介自身属性的自觉反思(“电影中的电影”)。我们考察了伯格曼如何用极简的视觉语言探寻信仰危机,以及安东尼奥尼如何描绘现代都市人情感的失语与隔绝。 第四部分:类型学的解构与全球化的视野(约1970-2000) 进入后现代语境,电影一方面迎来了商业大片的复兴(新好莱坞的成熟),另一方面则更加频繁地对既有类型进行戏仿、挪用与颠覆。 本书深入分析了“新好莱坞”导演(如科波拉、斯皮尔伯格)如何在继承经典技艺的同时,注入更为复杂和批判性的主题,探讨了美国梦的深层结构性问题。在国际层面,我们关注了欧洲电影的后现代转向,如德国电影对历史记忆的重构,以及亚洲电影(尤其是日本和香港电影)如何在全球语境下发展出独特的动作美学和情感密度。 最后,本书探讨了技术进步(如CGI的初步应用)如何开始重塑视觉奇观的界限,以及全球化进程如何使电影主题日益关注跨文化交流、身份认同的流动性,为二十一世纪的叙事复杂性埋下了伏笔。 结语:光影的织就与未竟的对话 《光影之织》最终旨在提供一个全面的历史框架,帮助读者理解二十世纪电影不仅仅是娱乐产品,更是我们时代精神面貌的精确记录和深刻反思。它展示了光影如何被精心编织,构建出我们感知世界的方式,并引导我们持续追问:电影所呈现的“真实”,究竟是映照了我们,还是塑造了我们? --- 目标读者: 电影史研究者、艺术理论爱好者、影视专业学生以及所有对二十世纪视觉文化发展抱有浓厚兴趣的读者。 主要特色: 结合文本细读、理论溯源与文化批评的综合视角,深入浅出地梳理了电影叙事语言从古典到现代的完整嬗变过程。全书结构清晰,论证扎实,避免了空泛的赞美,专注于对电影作为一种复杂文化机器运作机制的揭示。

作者简介

GEORGE ORWELL (1903–1950) was born in India and served with the Imperial Police in Burma before joining the Republican Army in the Spanish Civil War. Orwell was the author of six novels as well as numerous essays and nonfiction works.

目录信息

读后感

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though not a must-read, it is very worth reading. besides, it mentions other books at and before his time. Those books are mainly in the public domain, and have suvived through time.This is another merit of this book.

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George orwell是公认的20世界英语写作最好的人,反复揣摩模仿他的英语,可以达到神界

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真的没有想象中的好,哪里都是浅尝辄止,公众学术明星和真正烧脑研究员的区别再次暴露出来

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