具体描述
人物造型設定概念2-紅樓夢之十二金釵，ISBN：9789867500557，作者：田琿
《风月宝鉴：红楼十二钗的另一种姿态》 这是一本关于《红楼梦》十二金钗的深度剖析与全新解读的著作。不同于以往侧重人物命运或情感纠葛的叙述，本书将焦点置于十二位女性角色鲜活的“人物造型”这一概念之上。作者以独特的视角，通过对原著中详尽的服饰描写、妆容细节、配饰选择，乃至她们居住环境的布置、行为举止的仪态等方面进行细致入微的梳理与分析，力求勾勒出十二位金钗在不同情境下，所呈现出的多层次、立体化的“造型”意象。 书中，我们不仅能看到那些华美衣裳、精致妆容背后的文化符号与时代背景，更能体会到这些“造型”是如何潜移默化地折射出人物的内心世界、性格特质、人生追求，甚至是隐藏的矛盾与挣扎。作者认为，曹雪芹笔下的“造型”并非简单的衣着打扮，而是人物精神世界的具象化表达，是她们在特定社会结构与家族规训下，对自己身份、地位、情感以及存在意义的无声宣告。 本书从“造型”这一独特切入点出发，对十二金钗的形象进行了前所未有的细致拆解： 黛玉： 她的“病如西子胜三分”不仅仅是体弱，更是她孤高、敏感、不与世俗同流合污的“造型”体现。书中将深入分析她常着素色、款式简雅的服饰，以及她如何通过“不施脂粉”的清丽姿态，与大观园中其他浓妆艳抹的女子形成鲜明对比，从而突显其精神上的超脱与对纯粹的追求。她的“造型”是一种自我隔离，也是一种精神上的独立宣言。 宝钗： 她的“品格端方，容貌丰美”与她“嘴大眼大，唇厚目大”的“体面”外形，构成了她“国色”的造型。书中将重点分析她“行动如金，静如处子”的仪态，她所佩戴的“金锁”，以及她“淡妆浓抹总相宜”的妆容，如何共同塑造了一个符合时代审美、端庄大气、内敛含蓄的大家闺秀形象。她的“造型”是一种对传统的遵循，也是一种对家族期待的承担。 湘云： 她“娇憨”、“豪爽”，她的“造型”更是直接体现了她的率真与不羁。书中将着重描写她“醉卧芍药裀”时的“醉态”，以及她“笑道：‘二哥哥，林姐姐，……’”时，那种无拘无束的姿态。她喜爱男装，行为“豪放”，这些都构成了她与众不同的“造型”，也暗示了她内心对自由的渴望和对封建礼教的叛逆。 王熙凤： 她的“粉面含春威不露，丹唇未启笑先闻”的“艳丽”造型，是她权力和野心的直接载体。书中将详尽解析她身上那些“攒珠累累”、“金光闪闪”的服饰与珠宝，她“未施脂粉，只见脸若银盆，眼如水杏”的精致妆容，以及她“一声断喝，从里往外，就听得‘二奶奶’‘二奶奶’的叫呼”的行动方式，如何共同构成了一个精明强干、八面玲珑，同时又极具压迫感的“脂粉英雄”的形象。她的“造型”是一种权力宣言，也是一种生存策略。 探春： 她“敏锐”、“精明”，她的“玫瑰花”般的“造型”中，透露着她“精明”、“果断”的性格。书中将分析她“花红柳绿”的穿着打扮，以及她“身量未足，形容尚小”却能在芦雪庵制诗时展现出的“才思敏捷”。她的“造型”是一种内敛的锋芒，是对自身才华与能力的自信体现。 迎春： 她“懦弱”、“无能”，她的“造型”则是一种“灰暗”与“被动”。书中将通过对她“颜色平常”、“略有不足”的描写，以及她“任凭人说，只是默默的低头”的姿态，来展现她缺乏主见、逆来顺受的性格。她的“造型”是一种被动的沉默，是命运悲剧的预示。 惜春： 她“孤僻”、“冷漠”，她的“造型”则是一种“出世”的预兆。书中将分析她“已发了痴了，但只见她口中念佛，手敲念珠”的形象，以及她后来“落发为尼”的结局，如何与她前期那些“了无生趣”、“看破红尘”的“造型”遥相呼应。她的“造型”是一种对俗世的疏离，是对精神解脱的追求。 元春： 她的“富贵”、“尊贵”的“造型”是她命运的表征。书中将着重描写她省亲时的“凤藻宫”的盛大景象，她身上所穿的“金辉灿烂”的服饰，以及她“神仙似的”容貌。她的“造型”是一种浮华的象征，是盛极而衰的预示。 秦可卿： 她的“病态美”、“风情”的“造型”是她悲剧命运的伏笔。书中将细致描绘她“身体上略有些不自在”时，那种“袅娜”、“风流”的气质，以及她“云鬓高挽，斜插着一支碧玉簪，身上穿着一件月白色的羽纱，外罩一件石青色的烟缎，胸前系着一条大红汗巾”的华美装扮。她的“造型”是一种隐秘的诱惑，也是一种难以言说的伤感。 妙玉： 她的“高洁”、“孤傲”的“造型”是她精神追求的体现。书中将深入剖析她对器物的讲究，例如对“绿玉斗”的偏爱，以及她“笼着一股病态的愁绪”的表情。她不与人同饮，却又在关键时刻显露“不甘寂寞”的痕迹，这些都构成了她复杂而独特的“造型”。她的“造型”是一种精神上的洁癖，也是一种对尘世的矛盾态度。 巧姐： 她的“朴实”、“勤劳”的“造型”是她命运转变的基石。书中将通过对她“未曾梳洗”的形象，以及她后来跟随刘姥姥下乡的艰苦生活，来展现她从贵族小姐到朴实农妇的转变。她的“造型”是一种生存的写实，是命运的无情打磨。 李纨： 她的“寡淡”、“守拙”的“造型”是她人生态度的写照。书中将分析她“身上穿的，虽是半旧的家常衣服，却也干净，只是头梳的也甚是齐整，只把些花草戴在鬓上，抹些口脂，点些花黄”，以及她“在家中，只穿一件青布棉袄，底下是深蓝裙子”的形象。她的“造型”是一种对过去的缅怀，也是一种对现实的妥协。 本书不仅仅是在罗列服饰，更是在通过“造型”这一维度，挖掘十二金钗的内心世界、人生选择以及她们在时代洪流中的挣扎与无奈。每一件衣衫，每一处妆容，每一个姿态，都承载着丰富的文化信息与人物情感。作者以文学批评的严谨和对美的敏锐感知，为读者呈现了一场关于《红楼梦》人物的视觉盛宴，也提供了一种全新的、深刻的解读《红楼梦》的视角。这是一本献给所有热爱《红楼梦》、希望更深入理解其中人物的读者的图书。
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