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出版者:湖南美术出版社

作者:田英章

出品人:

页数:168

译者:

出版时间:2009-12

价格:36.00元

装帧:

isbn号码:9787535634283

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《宋词格律与意境探微》 一、绪论：词学的新视野与研究路径 本书旨在对宋代词学进行一次系统而深入的探讨，尤其聚焦于词的“格律”与“意境”两大核心要素的内在联系与外在表现。词作为中国古典诗歌中一枝独放的奇葩，其格律的精微与意境的深远，历来为文人墨客所推崇。本书将摒弃传统上仅偏重格律的僵化视角，或仅流于意境的空泛赏析，力求在严谨的音律考证基础上，探寻其如何承载和激发丰富的人文情怀与审美体验。 宋代是词的鼎盛时期，涌现出婉约、豪放等流派，不同的风格背后，是创作者对特定格律的驾驭能力与对时代精神的独特感悟。本书将以宋人词作为主要研究对象，辅以唐五代词作为参照，构建一个多维度的研究框架。我们将首先审视词牌的起源与演变，解析不同词牌在句式、平仄、韵脚上的内在逻辑，揭示格律的“音乐性”如何成为限制与解放词人创造力的关键。 二、格律的精密结构：音韵的律动与形式的制约 词的格律，是其区别于近体诗的显著特征。它不仅关乎文字的排列组合，更深入到语言的声学结构之中。 2.1 平仄的交替与旋律的构建 本书将详细梳理宋词中常见的“一字领、过拍、拗救”等格律现象。对于宋代通行的“上、下、去、入”四声在词律中的实际运用，我们将结合当时的语音学证据进行考证。例如，某些词牌对特定句式的平仄要求极为严苛，而另一些则相对宽容，这种差异反映了词体在发展过程中，对不同情感表达的需求。我们将选取苏轼、辛弃疾等大家的作品作为案例，分析他们在打破或严格遵循格律时，是如何达到“不落窠臼”的艺术效果的。拗救并非简单的破格，而是声律的重新平衡，是情感的喷发对形式的弹性要求。 2.2 韵脚的转换与词意的推进 词的用韵，尤其体现在换韵与不换韵的处理上。对于一阙词中韵脚的安排，往往决定了词的整体气势和情绪走向。本书将探讨宋人对韵脚选择的偏好，如婉约词常用平声韵以求和谐，而豪放词则多用仄声韵以增添雄壮之感。通过对具体词作的韵脚图谱分析，可以清晰地看到词人在构建音乐美感的同时，如何利用韵脚的变化来标记情感的转折点或意境的深化层次。 三、意境的生成：情景交融与审美范畴 如果说格律是词的骨架，那么意境便是词的血肉与灵魂。本书深入探究宋词意境的独特美学特征，关注其如何由具体可感的景物转化为可供品味的精神境界。 3.1 婉约之境：细腻的情感描摹与生活化场景 婉约词的意境，常以闺阁、离愁、相思、惜春为主体。我们考察柳永、秦观等人的作品，发现他们擅长将抽象的情感，通过细致入微的场景描绘来外化。例如，对雨声、帘栊、斜阳、薄雾的捕捉，这些意象构成了“可感之境”。这种境界的生成，依赖于对特定情感的深入体察，以及将自身体验融入景物之中的能力。我们将分析“以景衬情”与“情入景中”的不同手法，揭示婉约词如何在有限的篇幅内，营造出无限的幽微之感。 3.2 豪放之境：胸襟的开阔与历史的沉思 以苏轼、辛弃疾为代表的豪放词，其意境则展现出更为广阔的胸襟和深刻的历史意识。他们的词作往往涉及山川大河、金戈铁马、对时局的忧思。意境的拓展，要求词人在格律的约束下，使用更具冲击力和概括性的语言。本书将重点分析“以议入词”的现象，探讨词人如何将哲理思考和历史感慨融入到对自然景物的描摹中，从而达到“言有尽而意无穷”的境界。 四、格律与意境的辩证统一 本书的核心论点在于，格律并非意境的桎梏，而是意境得以完美呈现的媒介。两者之间存在着深刻的辩证统一关系。 4.1 形式对内容的强化作用 特定的格律结构能够强化特定的情感表达。例如，长短句的交错使用，能够模拟人内心起伏不定的情绪；反复出现的叠字或句式，则能加强某种意象的执着感。我们将通过对比分析同一主题下，不同词牌的表达效果，论证格律如何对意境的最终定型产生决定性的导向作用。 4.2 意境对格律的创造性突破 反之，当词人的情感体验达到极致时，为了更贴切地表达“不可言说之境”，他们会自然而然地对既有的格律产生创造性的突破。这种突破往往是审美需求的驱动，而非故意的违背。宋词的生命力，正是在于其在恪守传统格律框架的同时，不断地通过意境的拓展，对形式进行微调和创新，使其始终保持着旺盛的艺术生命力。 五、结语：宋词在当代美学中的价值重估 本书最后将对宋词的格律与意境研究进行总结，探讨其在当代文化语境下，对我们理解汉语的音乐性、诗性思维以及审美情趣所具有的启示意义。宋词不仅是古代文学的瑰宝，更是探讨形式美学与精神表达之间关系的重要样本。通过对这部文学经典的深入剖析，我们得以窥见古人如何以最精妙的结构，承载最深沉的情感。

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我对书法，特别是楷书，一直抱有浓厚的兴趣，也曾尝试过各种字帖的临摹。但总觉得在书写的过程中，缺乏一种理论上的支撑，对于笔画的运用、结构的安排，乃至整体的风格把握，都处于一种“摸着石头过河”的状态。《楷书要论》这本书，它的名字就暗示了一种深入的探讨和理论的构建。我期待它能够为我提供一个清晰的脉络，让我明白楷书发展的历史轨迹，理解不同碑帖的风格差异，以及这些风格差异背后的文化和审美因素。我希望这本书不仅仅是停留在“形”的层面，更能挖掘“神”的内涵，让我明白如何才能写出有生命力、有艺术感染力的楷书。我特别想知道，在学习过程中，如何避免一些常见的误区，如何才能有效地提高自己的书写水平。这本书的装帧和版式设计，也让我感受到作者的用心，相信内容一定也不会让我失望，能够成为我书法道路上的一盏指路明灯。

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我一直认为，学习书法，尤其是楷书，是一个循序渐进、精益求精的过程。市面上关于楷书的书籍很多，但真正能够做到“论”的，深入探究其“要义”的，却不多见。《楷书要论》这本书，单单从名字上，就给我一种严谨、厚重的学术氛围。我希望它能提供一套系统性的理论框架，帮助我更深入地理解楷书的审美原则和创作规律。我特别想知道，在历代书法大家的笔下，楷书是如何演变的，有哪些里程碑式的突破，以及这些突破是如何形成的。此外，我也期望这本书能够提供一些非常实用的练习方法和指导，不仅仅是罗列字帖，而是能够教会我如何“读帖”，如何“品味”，如何将理论知识转化为实际的书写能力。我希望它能解答我对于“骨法”、“用笔”、“结构”、“神韵”等这些抽象概念的困惑，让我能够真正领会楷书的精髓。这本书的厚度也让我充满了期待，相信它一定能够给我带来很多启发。

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说实话，我对于书法知识一直处于一个“似懂非懂”的状态。虽然从小就练过毛笔字，也临摹过一些字帖，但总觉得对楷书的理解还停留在表面。当我看到《楷书要论》这本书的时候，我感到眼前一亮。它给人的感觉就是一本“硬核”的书，不是那种只教你“怎么写”的书，而是告诉你“为什么这么写”、“写成这样是什么原因”的书。我希望这本书能够像一位博学的老师，循序渐进地为我讲解楷书的方方面面。我希望它能从最基础的笔画讲起，深入分析每一个笔画的起笔、行笔、收笔的要领，以及它们在不同字形中的变化。然后，再到偏旁部首的结构组合，字的重心安排，篇章的布局等等。我特别想了解不同名家楷书的风格特点，比如欧阳询的险峻，颜真卿的雄浑，柳公权的严谨，赵孟頫的秀丽，它们之间究竟有什么区别，我该如何去学习和借鉴。希望这本书能够系统地梳理这些知识，让我不再感到迷茫。

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我最近在寻找一本能够真正帮助我提升书法水平的书，尤其是在楷书方面。《楷书要论》这本书的书名就吸引了我，它给人一种很专业、很深入的感觉。我一直觉得，书法不仅仅是技巧的堆砌，更重要的是对传统文化的理解和传承。我希望这本书能够提供一些深刻的理论指导，让我明白楷书的起源、发展以及各个时期的代表人物和风格特点。我更希望能从中学习到一些实用的方法，比如如何观察和分析碑帖，如何把握字的结构和用笔，如何提高书写速度和节奏感。目前我感觉自己的楷书写得有些生硬，缺乏灵动性，希望这本书能给我一些启发，让我找到突破口。我特别期待书中能够有详细的步骤解析，或者针对一些常见的书写问题给出解决方案。这本书的评价似乎普遍不错，很多人都说它“干货满满”，这让我更加期待它的内容了。我希望它不辜负我的期望，能够成为我学习楷书路上的良师益友。

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终于拿到这本心心念念的《楷书要论》，迫不及待地翻开。书的装帧很有质感，纸张的选择也很考究，拿在手里沉甸甸的，就充满了阅读的期待。我一直对书法，尤其是楷书，情有独钟。市面上关于楷书的书籍琳琅满目，但能真正打动我、让我觉得醍醐灌顶的却不多。《楷书要论》这本书，光看书名，就觉得它野心勃勃，希望能深入地探讨楷书的精髓，而不是流于表面。我希望这本书能够不仅仅是展示一些精美的字帖，更重要的是能引导读者去理解每一个笔画的结构、每一个字的章法、每一个朝代的风格演变，以及这些背后所蕴含的文化意义。我期待它能解答我心中关于“写好楷书到底需要哪些要素”、“如何才能让自己的楷书摆脱呆板，变得生动”、“不同碑帖的风格差异在哪里，又该如何取舍”等等疑问。这本书的厚度也让我感到欣慰，这意味着它足够详尽，能够承载作者深厚的学养和见解，而不是一本轻飘飘的入门读物。我已经迫不及待地想深入其中，跟随作者的笔触，去探索楷书的博大精深了。

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我就是书里所说的那种从来不好好临帖的

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田英章的字是如此的端正又不失秀美

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修身养性，田老师当仁不让。

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田英章的字是如此的端正又不失秀美

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田英章的字是如此的端正又不失秀美