推理小說的核心在於解謎,解謎的真髓在於邏輯,邏輯的對象則在於詭計。
迄今湧現的無數大師終其一生都在想一個問題:如何寫齣韆古奇絕的詭計?
密室之謎、不在場證明、敘述性詭計、童謠殺人、死亡密碼、暴風雪山莊、消失的凶器……所有推理模式都已被人寫盡,推理世界還剩下什麼?當真一定要撲朔迷離、峰迴路轉、異想天開,纔能令人感到刺激有趣?
一部由東野圭吾係統“研究”詭計的作品,一部開拓推理小說疆域的作品,整理種種可能,道齣種種不能,涉及詭計之廣、意外之深,無不令人瞠目……
《名偵探的守則》以幽默諷刺的口吻,解構本格推理小說創作模式,將曆來耳熟能詳的詭計與作案手法徹底顛覆,彆齣心裁令人擊節贊嘆,用心良苦讓人掩捲深思。正如作傢自己所述:“我想要讀者大吃一驚,纔無視所有小說的套路……”
我個人實在是不太能明白,身為現代的作傢,究竟為什麼還要去寫諸如金田一耕助那種帶著復古風的推理小說? ——東野圭吾
年輕的我們,重復過去的大師們曆經思考所編織的各種詭計與模式,真的有意義嗎?就創作者來說,是否是一種投機取巧?——東野圭吾
當我帶著批判諷刺的意念,著手寫齣瞭《名偵探的守則》最早的短篇時,萬萬沒有想到會意外得到周遭如此的好評。——東野圭吾
東野圭吾 日本著名作傢。
1985年,成名作《放學後》榮獲第31屆江戶川亂步奬,開始專職寫作。1997年,《名偵探的守則》驚艷亮相,引起整個推理世界巨大震動。1999年,《秘密》獲第52屆日本推理作傢協會奬,入圍第120屆直木奬;此後《白夜行》、《單戀》、《信》、《幻夜》四度入圍直木奬,但均與大奬擦肩而過;2006年,《嫌疑人X的獻身》史無前例地將第134屆直木奬、第6屆本格推理小說大奬,以及當年度三大推理小說排行榜第1名一並收入囊中。
早期作品多為精巧細緻的本格推理,後期筆鋒越發老辣,文字鮮加雕琢,敘述簡練凶狠,情節跌宕詭異,故事架構幾至匪夷所思的地步,擅長從極不閤理之處寫齣極閤理的故事,功力之深令世人駭然。
众人听到声音不对,急忙冲过去。眼前的景象把他们惊呆了。 当地首富/名画家/财产第一继承人/美丽的XX小姐/上一代主人的遗孀…… 悬挂在半空中摇晃/裸体死在浴缸里/倒吊在樱花树上/从窗子看进去倒在血泊里,唯一的门却打不开…… 这里是一个偏远小镇,公车两天才来一次,正在举...
評分说起名侦探,最先想到的是谁的名字呢,大侦探福尔摩斯还是小学生工藤新一?印象中,名侦探似乎永远都是在白痴警察们一筹莫展捶胸顿足之际,自带背景音炫酷登场,以智慧的光芒照耀着不明真相的吃瓜群众。在无数目光汇聚之处,名侦探旁若无人地展开推理,叨叨叨叨叨,直到经典台...
評分这实在不是一本合格的推理小说! 它怎么能是小说呢?它显然就是一本红果果的挑衅书啊。 本格大师们的作品在书中变成了一个个迂腐的,跟不上时代潮流的老古董,被东野同学一股脑的归了类,变成了天下一大五郎口中的那个“那个”。 东野你就承认了吧,其实你写社会派是因为看不上...
評分有量的积累才有质的突破,这本书就从把推理写作量化,对推理小说中常涉及的手法列举出来,增加了很多幽默元素,读起来深入浅出,可以看成一本推理入门。 没想到东野老师也有这么幽默的一面,这本书加入了和读者互动的元素,感觉很有亲和力。 东野老师站在推理迷的立场,对惯...
這本也是 讀太久已經想不起內容來 依稀記得最終部分是不能說的類型 而中間則是仿佛請勿在此丟棄屍體的輕鬆搞笑但又不忘本格詭計的風格 幾乎每一篇講述一種方式 並給齣帶齣諷刺意味的補充及評價 噢對瞭對瞭 小說中的大五郎為瞭滿足讀者喜好而變性 成瞭美少女(隻有這點記得如此清楚究竟是要如何
评分像是一本本格推理快速選擇練習冊,吐槽各種經典類型:密室、意外凶手、孤宅、死亡密碼、不在場證明、兩小時短劇、碎屍、易裝、童謠、不可靠敘述人、無頭、消失的凶器、無人生還。梗:凶手由車禍改為跳海撞到潛水艇死亡→因為贊助商是汽車公司。
评分第一次覺得東野奎吾好萌
评分很可惜並沒有像封套上說的那樣大笑。。。
评分大概受到動畫片《名偵探柯南》的啓發 其中破案主要人物設定也是由“毛利小五郎”這個原型展開的 讀完第一章開始懷疑到底是不是東野圭吾的作品 由若乾個謀殺案件串起來 劇場趣味性大於文學敘述性 雖然是有笑點的作品 但含金量和以往作品比實在是不忍直視
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