喬裏-卡爾·於斯曼，原名夏爾-馬利-喬治·於斯曼，十九世紀法國偉大的小說傢，西方現代主義文學轉型中的重要作傢，象徵主義的先行者。其作品語言靈活多變，內涵豐富，細節描寫令人嘆為觀止，以物質形象體現精神世界，並帶有反諷色彩。於斯曼精於小說的創新，擅長對頹廢主義和悲觀主義進行深度剖析，因此評論界時常將他與叔本華並列。主要作品有《逆天》、《該詛咒的人》、《起航》、《拋錨》、《瑪特，一個妓女的故事》等。

一

一直盼望能讀到《逆天》(A Rebours)，這部被稱作頹廢主義的《聖經》的法國作傢於斯曼(Joris-Karl Huysmans，1848-1907)的長篇小說。但因買西書不易，很久未能如願。多謝互聯網的普及，使我前些日子從網上，訂到瞭一本1931年版，由柴登伯格(Arthur Zaiden-berg)作圖的插圖本。

於斯曼最早是自然主義麾下的一員大將。1877年他因為寫瞭一篇關於《小酒館》的書評，與左拉相識。當時他同意左拉的觀點，即作傢應當描繪他們的時代與環境。他早期的作品如《瑪特，一個妓女的故事》(1876)，就用高度寫實的筆法，描繪瞭法國當時的閤法妓院裏的情形。

後來，於斯曼就發現自然主義已經走入瞭死鬍同。在他周遭的環境和人物中，並沒有那麼多有趣的東西可供他描寫；關鍵是沒有什麼新鮮的罪孽可供小說傢研究瞭，因為作為小說的題材，罪孽顯然比美德更有趣。愛情似乎是作傢最喜愛的用之不竭的題材瞭，可是，正如於斯曼所說，“不管作者的想象如何豐富，故事用幾個字就可概括——那就是，為什麼某某先生跟或沒有跟某某夫人通奸？”

於斯曼意識到瞭左拉及其所領導的自然主義小說流派的局限性。在於斯曼作於1904年，也即《逆天》發錶20年後的一篇序文裏麵，他這樣寫道：“有許多東西左拉不能理解。首先，我迫切需要打開窗戶，逃離窒息著我的環境。其次，我希望拋棄先入為主的觀念，打破對小說形式的限製，把藝術、科學、曆史引入其中；換句話說，僅僅把小說這種文學形式作為放入更嚴肅的內容的框架。”

正是在這樣的心情之下，於斯曼寫齣瞭《逆天》(1884)這樣的一部小說。這其實也是一部用自然主義的研究精神來寫的一部小說，事先經過長期的準備，隻不過研究的不是人的風俗和環境，而是文學、繪畫、音樂、寶石、香水、植物等等及其在人物精神上的意義。

二

小說主人公讓·德澤森特公爵齣身於世代簪纓的貴族傢庭，但到瞭他的時代前輩的尚武精神已被奢靡生活消磨殆盡。他年方三十，資質聰敏，但在經過早年的放蕩生活之後，卻對生活中普通的娛樂失去瞭興趣，並和當時由日益上升的資産階級所主宰的社會格格不入。於是，他在巴黎附近的鄉村買下一所宅子，按自己特齣的喜好布置起來，就開始瞭他離群索居的生活。

這部小說的主要內容，就是對他這種獨居生活的描寫。比如他對新居牆壁色彩的挑選，就是一章；他在拉丁文學中所喜好的作傢，又是一章；他為自己的溫室所選擇的熱帶植物，也是一章。書中幾乎沒有什麼故事；德澤森特對他以前的巴黎生活的迴憶，如他跟一個女雜技演員和一個女腹語術士的奇特關係，還有他的一次同性戀偶遇，是書中最接近情節的東西瞭。

如果是一般人的生活細節，顯然不會引起我們的興趣。於斯曼對德澤森特的隱居生活的描寫之所以會引起我們的興趣，就因為他描寫的正是典型的頹廢主義者的生活態度。

戈蒂埃在1868年的一篇論波德萊爾的文章中寫道：“《惡之花》的作者熱愛被誤稱為‘頹廢’的風格，它其實不過是日薄西山的古老文明所産生的極度成熟的藝術：一種精緻、復雜的風格，富於探索和微妙的變化，不斷拓展話語的疆域，引入技術性的詞匯、從各種調色闆上藉來色彩、從各種音鍵上藉來音符、盡力錶述最難以錶達的思想、描繪最模糊最難以把捉的形象、傾聽並闡釋神經癥最微妙的傾訴、墮落的激情臨終的懺悔、近於瘋狂的強迫觀念所産生的古怪幻覺。頹廢的風格是走投無路的語言發齣的最後叫喊。”

於斯曼花瞭大量的篇幅，來寫德澤森特對文學的愛好。他所喜歡的，不是羅馬國力和拉丁文學趨於極盛的黃金時代的作傢，如凱撒、西塞羅、維吉爾、賀拉斯等，而是在這之後的所謂“頹廢(Decadence，亦可譯衰微)階段”的作傢，尤其是佩特羅尼烏斯(Petronius，？～66)，他的《薩蒂利孔》既沒有情節也沒有錯綜復雜的糾葛，隻是用錘煉得和金匠的作品一樣精緻的語言，不加評判地描寫瞭當時羅馬社會的風俗與享樂生活，描寫瞭帝國的崩毀與衰朽文明的墮落。

這德澤森特也並非善人，或者說，他的生活並非是受一般的道德準則指導的。麵對社會中的腐朽與墮落，他不是痛心疾首，或是大聲疾呼，勸人為善，而是推波助瀾。例如他曾把自己在大街上偶遇的一個下層階級的少年帶去一個妓院，為的是讓他養成奢侈的習慣，然後再把金錢的供給突然切斷，以此來試驗他是否會成為一個殺人犯。

德澤森特在任何方麵都十分挑剔。但這種挑剔並非因為古怪，而是因為豐富的知識和經驗，與高度發達的鑒賞力的結果。描寫他為自己的溫室挑選的熱帶植物的一章是極精彩也是極令人惡心的一章。德澤森特不喜歡低俗的花，如康乃馨；也不喜歡所謂“做作、老派、傻裏傻氣”的花，如玫瑰。他所鍾愛的，是需要在人工控製溫度的溫室之中，在園丁的細心嗬護之下纔能存活的熱帶植物。對這些植物於斯曼有如下的描寫：“就像人工的皮膚，上麵還有仿造的血管網絡。多數似乎為梅毒或麻風所損毀，露齣一塊塊微赬的肉，因麻疹而發紅，因潰爛而粗糙；其他的則露齣像半愈閤的傷口那樣的鮮艷的粉紅色，或是像在疤痕上麵形成的瘡痂那樣的赭紅色；有的則似乎受到腐蝕劑的燒灼，因灼傷而起水泡；有的則露齣毛茸茸的錶麵，上麵有因潰瘍的侵蝕和下疳的掏空而形成的小孔。”人工或藝術模仿自然對德澤森特來說已經不夠，他還要自然模仿人工或藝術，模仿人類及其社會的病癥。

這是一部野心勃勃同時也是規模宏大的一本書。作者似乎在試圖竭盡人工與藝術所能帶給感官的一切享受，但它們給感官所能帶來的快感也是有限的。這樣，這本書描寫的其實是一種絕望。

人其實無法逃離社會。藝術與文學無法給人提供全麵的庇護——那麼結果隻有選擇宗教或自殺。一位當時的評論傢在讀瞭《逆天》之後寫道：“在寫瞭這本書之後，可供作者選擇的就隻有手槍的槍口和匍匐在十字架的腳下瞭。”1892年，於斯曼果然皈依瞭天主教。

《逆天》一書的齣版導緻瞭於斯曼和自然主義的決裂。他迴憶瞭自己與左拉之間發生的衝突：“一天下午，我們兩個一起在鄉間散步，他突然駐足，麵色陰沉，責備我不該寫這本書，並宣稱我給瞭自然主義可怕的一擊，把它引入瞭歧途；我還斷瞭自己的退路，因為沒有一部文學作品可以達到這一目的，即用一本書竭盡一個題材；最後，作為朋友——他是一個大好人——他力勸我迴到老路上來，約束自己來寫一部風俗研究。”當然，這是已另闢蹊徑的於斯曼所不可能做的。

三

英吉利海峽兩岸的唯美主義者的反應卻和自然主義者截然不同。長期居住法國的美國畫傢惠斯勒(James McNeill Whistler)在書齣版的第二天就跑去嚮於斯曼錶示祝賀，說他寫瞭一部“極好的書”。瓦雷裏(Paul Valery)將其稱為他的“《聖經》和枕邊書”。新婚的王爾德在巴黎度蜜月，正碰上《逆天》齣版。他興奮地閱讀瞭這本書，並將其稱為“我所讀過的最好的書之一”。據說王爾德對其中描寫主人公德澤森特的一次同性戀經驗的章節特彆感興趣。”

在王爾德的作品中，可以找到許多《逆天》的痕跡。

在1889年發錶的《說謊的衰落》(The Decat if Ktubg)一文中提到的紐孔裏戴著凋萎的玫瑰的“疲倦的享樂主義者”，顯然指的就是德澤森特一類的人物。在1891年齣版的中篇小說《道連·格雷的畫像》中，提到亨利勛爵給道連帶來一本“黃封麵的書”：“這本沒有故事的小說，實在是一部心理學研究。其中僅有的人物——巴黎一青年——以畢生的精力試圖在19世紀再現過去各個時代的一切欲念和思潮，從而集世界精神所經曆的種種情緒於一身……這是一本有毒的書。”它指的就是《逆天》。

小說中的道連一連幾年不能擺脫這部書的影響。關於道連對香料、音樂、樂器、珠寶、織物的研究的那個章節，顯然是對《逆天》的模仿，隻不過規模要小得多。書中也有對同性戀的描寫，但因為英國的文藝氣氛沒有法國的寬鬆，所以王爾德隻能把它隱藏在畫傢貝澤爾·霍爾渥德對道連的崇拜之中，使它成為介於友誼和愛情之間的模棱兩可的東西。

於斯曼花瞭大量的篇幅，來描寫德澤森特收藏的兩幅以莎樂美為主題的法國畫傢莫羅(Gustave Moreau)的傑作。雖然他沒有在書中寫齣這兩幅畫的名字，但根據描寫我們可以知道一幅是《莎樂美在希律王前舞蹈》，一幅是《顯形》，畫的是施洗者約翰被砍下的頭閃閃發光，在莎樂美麵前升起。對前麵一幅畫中的莎樂美於斯曼有如下的描寫：“當她開始那淫蕩的舞蹈，並將要挑逗起年老的希律王沉睡的情欲的時候，她的臉上帶著沉思、嚴肅、幾乎是虔敬的錶情。她的乳房在顫動，在她搖擺著的項鏈的輕觸之下，玫瑰紅色的乳頭挺立竪起；在她肉體的濕潤肌膚上，一簇一簇的鑽石閃閃發光；她的手鐲、腰帶、戒指射齣火星般的光芒；在她綴著珍珠、綉著銀綫、嵌著黃金的長袍上，穿著一件由金匠鏤刻而成的緊身胸衣，它的每個網孔就是一顆寶石，上麵似乎有盤繞著的火蛇在燃燒，就像長著色彩鮮艷、光彩奪目的翅膀的昆蟲在爬過那粉紅色的肌膚。”於斯曼的這段文字，就如同一道視覺的盛宴。

於斯曼可以說是對頹廢主義這種藝術和生活態度，進行瞭最細緻深入的研究。左拉說於斯曼試圖“用一部書竭盡一個題材”。在對頹廢這種生活和藝術態度的描寫上，於斯曼確實在一本書裏就登峰造極，後來的英、法唯美主義者或頹廢主義者能就他書中的某一方麵加以發揮，但總體來說沒有能超過他的。但這並不是說他就提倡這種生活態度。

他描寫瞭頹廢主義者所麵臨的睏境：一方麵他們對平庸、愚蠢、拜金(但他們其實又需要金錢來維持他們的生活方式)的社會極度厭倦，試圖逃離，去生活在一個藝術的、全然人工的世界之中；但另一方麵，人又畢竟植根於動物界，無法真的離開自然，就像人不能拉著自己的頭發，把自己扯離地麵一樣。於斯曼對德澤森特逃離庸俗社會的欲望無疑是同情的，但小說中的他也無法長期按照他為自己設計的生活方式生活下去。他的那些熱帶植物，不久就在他的暖房裏枯死瞭。他的一隻殼上貼金，並鑲上寶石的烏龜，在被珠寶匠送來後不久也死瞭。他自己受到厭倦如此的摺磨，以緻他的神經痛和消化不良癥越來越嚴重。最後，醫生對他說隻有迴到巴黎，過常人的生活，纔能保住他的生命。

其實王爾德也未在《道連·格雷的畫像》中提倡頹廢主義的生活態度。他曾在緻《聖詹姆士報》的編者的一封信中說，這本小說有一個明顯的道德主題，即“所有放縱，和所有節製一樣，都會帶來它自身的懲罰……道連·格雷沉溺於感官享受和快感的生活，最後試圖殺死良心，這時他便殺死瞭自己。”和《逆天》一樣，《道連·格雷的畫像》描寫的，也是頹廢主義者的兩難處境。