具体描述
本书中译本初版时的上个世纪八十年代，漱石笔下的世界离我们显得十分遥远，我们只是带着好奇的眼光看待那些光怪陆离的社会现象。二十多年后，我们已经身临其境了，时代的脚步使我们对那样的生活方式不再厌恶和排拒。今天的读者阅读这些作品，对于书中的三四郎和美祢子、代助和三千代、宗助和阿米等男女主人公不会感到陌生，和他们相似的人物说不定就活动在我们周围的亲戚朋友之中。本书收录了他的《三四郎》《从此以后》《门》这三部作品。
作者简介
夏目漱石（1867～1916）是日本近代首屈一指的文学巨匠。他原名夏目金之助，笔名漱石，取至“漱石枕流”(《晋书》孙楚语)。漱石一生著有两部文论、大量俳句、几百首汉诗,若干随笔和书信，但在文学上的最大贡献是以他十几部长篇小说和大批短篇小说竖起批判现实主义文学的丰碑，给后来的作家以深刻的启迪。夏目一生坚持对明治社会的批判态度,以他的具有鲜明个性的、丰富多采的艺术才能,在日本近代文学史上占有重要的地位。
目录信息
读后感
代助这个人物给我带来诸多不安的感觉。仿佛某一个世界里令人厌弃的自我投射，慢慢显现出来。 在他身上看到那个，年轻时为着某种康德式的生活诉求而隐忍的、拒绝自然的自我。然而企图控制他人的傲慢，必须要得到傲慢的报答，例如牺牲与成全后也不必感谢的“战败者”，例如所有内...
评分从整体上来看，这三篇小说的故事性不是很强，都是在记述些平淡且平凡的家常事。《后来的事》关于主人公的思想、心理变化方面叙述比较多，思想性比较强；《门》相比前两篇，关于心理描写的着墨不多，故事的节奏性能稍微增强些。 读夏目漱石的文字，不知道为什么感觉心里粘糊糊...
评分代助这个人物给我带来诸多不安的感觉。仿佛某一个世界里令人厌弃的自我投射，慢慢显现出来。 在他身上看到那个，年轻时为着某种康德式的生活诉求而隐忍的、拒绝自然的自我。然而企图控制他人的傲慢，必须要得到傲慢的报答，例如牺牲与成全后也不必感谢的“战败者”，例如所有内...
评分用户评价
情节的推进在某些时刻显得异常缓慢，几乎可以说是“静止”的，这可能会让习惯了快节奏叙事的读者感到不耐烦。然而，正是这种看似缓慢的节奏，为那些潜藏在日常琐碎之下的哲学思辨提供了肥沃的土壤。大量的内心独白和对环境细微之处的反复揣摩，构建了一个极度内省的世界观。我注意到，作者非常擅长利用“等待”这个主题来构建张力。角色们总是在等待着什么——一封信、一个回答、一个命运的转折点，但往往等待本身就成了唯一的结局。这种对“未完成”的偏爱，使得阅读过程充满了悬而未决的张力，让人在期待中学会接受不确定性。它教会我，生活中的许多重要时刻，并不是那些轰轰烈烈的爆发点，而是那些漫长、无声、充满期许的酝酿阶段。这本书，是献给所有懂得欣赏“酝酿”之美的人的。
评分阅读这本书的过程，对我而言，更像是一场对“时间”概念的重新理解。书中的时间流逝并非线性的、钟表式的推进，而是充满了主观的、心理上的延展与压缩。有的场景被细致地解构，仿佛一分钟被拉成了永恒，专注于人物思绪的每一个细微波动；而有的重大转折，却在几行文字间轻描淡写地带过，留给读者巨大的想象空间去填补其间的空白。这种对时间感官的操控，使得故事的节奏富有张力。它强迫我跳出习惯的线性思维，去跟随作者的内在逻辑进行思考。每一次重读，我似乎都能从不同的时间节点切入，发现之前忽略掉的伏笔或暗示。这种非线性的叙事结构，极大地挑战了传统阅读习惯，但也带来了更丰富的多层次解读体验，让人不得不称赞作者对叙事架构的精妙布局。
评分这本书的语言风格，初读之下略显疏离，但细品之后，却能从中咂摸出一种极为克制的情感力量。作者的叙事视角似乎总是保持着一种微妙的距离感，仿佛透过一层薄薄的雾气观察着人间百态，不急不躁，却异常精准地捕捉到了人物内心深处那些难以言喻的挣扎与矛盾。我尤其喜欢他描绘自然景物时的笔触，那些对季节更迭、光影流转的细腻描摹，不仅仅是背景的渲染，更像是直接投射到了人物心境的折射。读到某些段落时，会突然有一种被轻轻触碰到的感觉，那种微妙的忧伤和对存在意义的探寻，在不动声色的文字中层层递进，让人在合卷之后，久久不能平复内心的涟漪。它不追求直白的宣泄，而是将情绪深埋于日常生活的肌理之中，需要读者主动去挖掘和感受，这种“留白”的艺术，高明之处就在于此。
评分这本书的装帧设计简直让人爱不释手，那种略带复古的米白色纸张，摸上去有一种温润的触感，仿佛能感受到时光的沉淀。内页的排版也十分考究，字号大小适中，行间距留得恰到好处，即便是长时间阅读，眼睛也不会感到疲惫。我特别欣赏他们对细节的处理，比如扉页上那幅雅致的水墨插图，寥寥数笔却意境深远，为整本书增添了一份宁静的书卷气。拿到手里，就感觉这不是一本普通的读物，而是一件精心打磨的艺术品。无论是放在书架上陈列，还是随手翻阅，都能让人心生愉悦。这种对实体书品质的坚持，在如今这个信息碎片化的时代显得尤为珍贵。它让我愿意放慢阅读的节奏，去细细品味每一个字、每一页纸带来的触感与视觉享受。可以说，这本书的物理形态本身，就已经完成了一次对美好阅读体验的承诺。
评分这本书中对“孤独”的探讨，达到了一个令人心惊的高度。这里的孤独并非是外界环境的强加，而更像是一种与生俱来的、无法被外界完全填补的内在空洞。书中的角色们，无论身处人群的中心还是独处的角落，都带着一种难以言喻的疏离感，他们小心翼翼地维护着自己与世界之间的那层薄膜，害怕被过度理解，也害怕彻底的被接纳。最让我感到震撼的是，作者并没有将这种孤独浪漫化或悲剧化，而是将其视为一种生命常态的组成部分，一种必须与之共存的“宿命”。这种冷静的剖析，避免了煽情的陷阱，使得故事的力量更加厚重和真实。它让我反思自己与他人的关系，以及在社会化的过程中，我们究竟牺牲了多少真实的自我去换取表面的和谐。读完后，我感觉自己对身边那些沉默的人，多了一份敬意与理解。
评分出淤泥而不染，不得；以旁观者心态遁世，不得；跑到寺院念经修禅，还是不得。漱石为三部曲的主人公安排的结局，不是神经衰弱就是抑郁症。漱石自己呢，胃溃疡发作，果断去世……明年是漱石百年祭，不知日本有无比把他的头像印上钞票更大的动静。
评分《三四郎》《从此以后》《门》
评分与三岛的深掘陷坑相比，漱石则更类于画地为牢，是一种截然相反的共鸣感。漱石似乎只是在那里写下去，偶尔停下用手指磋磨一下外部或是内部构筑的意味。他在一个世纪前的日本写、或是停下，却分明让其后的小说内外的读者也怔怔地停下来。另，陈氏译文有几处词句不畅，然我以为在语情上总要好过吴氏译本。
评分成熟
评分读三四郎是去年年初，从此以后是去年年底，这两个都差不多忘了，等到最近读完门又慢慢想起来，我实在怀疑夏目漱石是不是抱着一种什么都不想说的态度在说话的，可是他毕竟还是说出来了不少，最后又觉得其实自己说的都并不是那么重要的事，毕竟那些不被别人接受的人，只要他们能够好好地或者，他们并不渴望被接受啊，作者也觉得自己多此一举吧！
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