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出版者:意大利非洲与东方研究院

作者:凯撒 布兰迪

出品人:

页数:0

译者:田时纲

出版时间:

价格:0

装帧:

isbn号码:9788849210514

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好的，这里是一份关于一本名为《文物修复的艺术与科学》的图书简介，它不包含“文物修复理论”的任何内容，而是侧重于实践、材料、历史背景和案例分析。 --- 图书简介：文物修复的艺术与科学 副标题：从材料学到历史语境的深度实践 作者：[虚构作者姓名] 出版社：[虚构出版社名称] 图书定价：[虚构定价] ISBN：[虚构ISBN] --- 内容概要 《文物修复的艺术与科学》是一部面向专业修复师、考古学家、博物馆策展人以及对物质文化遗产保护有浓厚兴趣的读者的深度专著。本书摒弃了纯粹的理论探讨，转而聚焦于“如何做”和“为何如此做”的实践层面。它构建了一个跨学科的知识框架，将传统的精湛工艺与现代材料科学、成像技术及环境控制策略无缝融合，旨在为复杂的文物修复挑战提供切实可行的解决方案和前瞻性的指导。 本书的核心理念在于，每一次修复都是对历史物质的“对话”，要求修复师既是技艺的继承者，也是严谨的科学研究者。我们深入剖析了从古代文明到近现代遗存的各类文物在时间侵蚀下面临的独特挑战，并系统梳理了国际公认的修复哲学在具体操作中的应用。 核心章节与内容深度解析 第一部分：材料的语言——古代至现代的物质基础 本部分是全书的基石，详细考察了用于制造和构成文物的各种原材料的化学、物理特性及其老化机制。 1.1 矿物颜料与载体： 深入分析了壁画、陶瓷和石刻中颜料的矿物学构成（如天然群青、朱砂、铅白等）。讨论了这些材料在不同湿度、光照条件下的稳定性、晶格结构变化，以及酸雨、生物侵蚀对碳酸钙、硅酸盐基质的影响。重点阐述了如何通过X射线衍射（XRD）和扫描电子显微镜（SEM）对古老颜料进行无损分析，以指导后续的补色与加固材料的选择。 1.2 有机材料的衰变与干预： 涵盖了木材、纺织品、纸张、皮革和天然漆的特殊修复问题。对于木质文物，我们详细介绍了木材的细胞结构、含水率的动态平衡，以及“蓝变”和虫蛀的化学机理。在纺织品方面，着重探讨了纤维素、丝素蛋白和羊毛在光氧化和水解作用下的断裂点预测，以及如何安全地进行支托（如使用新型聚酯薄膜和非酸性衬布）和清洁。 1.3 金属文物的腐蚀动力学： 本章侧重于铜、铁、金银合金的电化学腐蚀过程。详细描述了铜器绿锈（孔雀石、硅酸铜）的形成环境，以及铁质文物的“锈瘟”——氢氧化铁的持续水化反应。提供了针对不同腐蚀产物的靶向去除技术，包括电解还原法、离子交换树脂法和靶向螯合剂的应用，并严格界定了何种方法适用于何种合金背景。 第二部分：技艺的传承与创新——修复操作的精微实践 本部分将理论知识转化为可操作的步骤，侧重于修复工艺的标准化和效果评估。 2.1 粘接与加固的界面科学： 粘接剂的选择是修复成败的关键。本书系统对比了传统胶类（动物胶、树脂）与现代合成聚合物（环氧树脂、丙烯酸酯、EVA乳液）的优缺点。讨论了如何通过控制粘度、固化时间、Tg（玻璃化转变温度）来确保粘接强度既能承受操作压力，又能在未来环境变化下保持可逆性。特别关注了微观裂隙的渗透填充技术。 2.2 表面清洁与污染控制： 深入探讨了表面污垢的性质——是污染物堆积、风化产物还是生物膜。介绍了物理、化学和生物清洁方法的选择逻辑。例如，在处理脆弱的有机表面时，如何利用酶解技术选择性地分解生物污垢，同时保护基质；在处理矿物表面时，如何利用水凝胶局部吸附技术精确控制溶剂的接触范围。 2.3 缺失部分的重建与着色： 这一章强调了“视觉可逆性”与“形态学尊重”。详细介绍了用于缺失部分填充的材料体系——如石膏、合成树脂基质与矿物填料的复合配比。关于着色，本书提供了一套基于色彩科学（CIELAB空间）的系统方法，指导修复师通过调配已知稳定性的颜料，实现与原件色相、明度和饱和度的和谐统一，确保修复区域在不同光照下与基质的视觉融合。 第三部分：环境、安全与记录——保护的系统工程 修复工作并非孤立的操作，它嵌入在宏观的保护环境和严格的档案管理之中。 3.1 修复过程中的风险管理： 探讨了修复室内必须满足的空气质量标准、辐射防护要求，以及化学品和溶剂的职业健康安全规范（OHS）。对于文物本身的风险，如处理极端脆弱材料时的支撑设计和搬运方案，提供了详尽的安全操作流程图。 3.2 记录与数字化归档： 强调了“修复前、中、后”记录的完整性与精确性。详细介绍了多光谱成像（UV/IR）、三维激光扫描在评估损伤和验证修复效果中的应用。本书提供了一套结构化的报告模板，确保每一次干预都被清晰地记录下来，包括使用的材料批号、浓度、涂覆方法和最终的稳定状态参数。 3.3 案例解析：跨文化修复的挑战： 通过对跨越不同地域和时期的具体文物案例（如：古罗马马赛克地砖的化学侵蚀修复、明代硬木家具的结构减张处理、出土青铜器的稳定化处理）的深入解剖，展示如何将前述的材料学知识与现场环境、材料的历史背景相结合，制定出既尊重历史又确保长久存续的综合性修复方案。 --- 本书特色 高度实践导向： 每章后附有详细的“工艺流程卡”，直接对应实际操作步骤。 材料科学驱动： 强调对古代材料老化机理的深刻理解，而非仅仅是表面的修补。 多学科交叉整合： 融合了化学、物理学、工程学和材料科学的最新研究成果。 面向未来： 讨论了纳米技术在材料渗透加固中的潜在应用，以及可持续修复材料的开发方向。 《文物修复的艺术与科学》旨在成为每一位文物工作者工具箱中不可或缺的参考书，它教会我们如何以最严谨的科学态度，去尊重和延续历史的物质印记。

评分☆☆☆☆☆

今天刚好在讲布兰迪，老师是这本书中文译本的主要推手，下课以后就没看懂的部分问了些问题顺便聊了下，才知道这本已再版过更正了一些翻译上的错误。然而大量引用哲学的理论文本本就有一定难度，生硬的翻译还是让人完全不知所云。读了两页中文愤而想打一星， 弃之去读原文奈何此...

评分☆☆☆☆☆

1. 修复的概念 修复有两种，我们只聊修复艺术品。修复艺术品的前提在于对象是艺术品，对象是不是艺术品在于它是否与你产生了联系(recognition)。 举例子，你的车开始只是个人造物，你该修就修；然而有一天，你的车"走进"了你的世界（高级的“走进”），你意识到了它的“存在”...  

评分☆☆☆☆☆

今天刚好在讲布兰迪，老师是这本书中文译本的主要推手，下课以后就没看懂的部分问了些问题顺便聊了下，才知道这本已再版过更正了一些翻译上的错误。然而大量引用哲学的理论文本本就有一定难度，生硬的翻译还是让人完全不知所云。读了两页中文愤而想打一星， 弃之去读原文奈何此...

评分☆☆☆☆☆

“从博物馆中的可移动文物到不可移动的各种建筑遗产，在广泛的物质文化遗产保护界，人们都难以避开切萨雷·布兰迪的影响，他的思想深刻影响了20世纪60年代以来广受认同的一种保护文化和修复体系。本文旨在解读反映在他最核心的保护和修复著作《修复理论》内外的若干关键词，包...  

评分☆☆☆☆☆

今天刚好在讲布兰迪，老师是这本书中文译本的主要推手，下课以后就没看懂的部分问了些问题顺便聊了下，才知道这本已再版过更正了一些翻译上的错误。然而大量引用哲学的理论文本本就有一定难度，生硬的翻译还是让人完全不知所云。读了两页中文愤而想打一星， 弃之去读原文奈何此...

评分☆☆☆☆☆

我花了很长时间试图理解书中关于“最小干预原则”的阐述，但收获甚微，因为作者对这个核心理念的解释自相矛盾到了令人发指的地步。一方面，他极力推崇“保护材料的原始性”，主张只进行必要的保护性处理；另一方面，在描述到他个人主持的某次“重大”修复项目时，却洋洋洒洒地介绍了他如何“优化”了缺失部分，采用了远超原始材料的现代填充物，使修复后的外观达到了“更具观赏性”的程度。这种理论与实践中明显存在的双重标准，让我对作者的专业操守产生了深深的质疑。此外，书中对“伦理困境”的讨论也显得非常表面化，仅仅停留在“是否应该让修复痕迹显现”这种哲学思辨层面，却对实际操作中如何处理公众知情权、藏品所有权归属等棘手的法律和道德问题避而不谈。读完后，我感觉自己对“什么是好的修复”依然一头雾水，因为作者自己似乎也尚未想清楚。

评分☆☆☆☆☆

坦白讲，这本书的排版和装帧设计简直是一场灾难，仿佛是上世纪八十年代的学术期刊被粗暴地扫描进了现代的电子文档。纸张质量粗糙不说，那些用作例证的“文物照片”——如果那能称之为照片的话——模糊得像是透过雾霾拍摄的远景，许多关键的细节根本无法辨认。我试图寻找一些关于不同材质（比如丝绸、木材、青铜）的特定处理方法的图解说明，结果发现插图大多是手绘的、比例失调的草图，旁边配的文字注释也极其简略，常常以“此处需谨慎操作”这种含糊不清的警示收尾。更令人抓狂的是，书中对“修复流程”的描述，完全是线性的、不容置疑的教条主义。它似乎认定所有文物都遵循同一套“完美无瑕”的修复路径，完全忽略了现实中材料老化程度的巨大差异和现场环境的复杂性。读到关于“有机粘合剂的配制”那一节时，作者只给出了一个模糊的比例范围，连关键的温度控制参数都付之阙如，这对于需要精确控制的化学过程来说，无疑是致命的疏忽。

评分☆☆☆☆☆

这本书的参考文献列表，用一个词来形容就是“陈旧”。我检查了几乎所有引用的来源，发现大部分书籍和期刊文章都集中在二十世纪中叶以前，对于近三十年来材料科学、光谱分析技术以及无损检测方法（如X射线荧光分析、拉曼光谱等）的重大进展，这本书完全视而不见。在当今这个科技日新月异的修复领域，缺乏对先进检测手段的介绍，无疑是致命的。例如，如何精确识别底层的颜料成分，如何评估基底材料的内应力，这些都需要依赖现代仪器，但书中对此领域的描述停留在用肉眼和放大镜观察的原始阶段。这使得这本书更像是一份历史文献，记录了上个世纪修复师们的工作方式，而非指导当前实践的有效理论。对于一个希望掌握前沿技术的学习者来说，这本书提供的知识储备是严重滞后于时代需求的，仿佛被时间尘封在了博物馆的某个角落，未能与时俱进。

评分☆☆☆☆☆

这本书的叙事风格极其松散，缺乏一个清晰的逻辑主线，读起来就像是在听一位健谈的老教授漫无边际地回忆他几十年的学术生涯，时不时地会跑偏到他年轻时遇到的某个有趣的市场小贩那里。书中充斥着大量的主观臆断和个人经验的泛化，缺乏严谨的实验数据或同行评审的支持。例如，作者花了整整一章来论证某种“古法上光剂”的优越性，声称其能抵抗现代环境的腐蚀，但通篇都没有提供任何关于加速老化测试的结果，也没有与其他现代材料进行对比实验的数据支撑。这使得那些看似光彩夺目的结论，在缺乏科学证据的基石下，显得异常单薄和站不住脚。我试图在索引中查找一些关键技术词汇，比如“层析分离”或“惰性气体保护”，但这些词汇要么根本不存在，要么只是被草草提及，没有深入展开。这本书更像是一本回忆录，记录了作者对修复工作的一种“理想化”的理解，而不是一本系统性的理论教材。

评分☆☆☆☆☆

这本号称“文物修复理论”的书籍，我满怀期待地翻开了扉页，却发现它更像是一部关于古代哲学思想的深度探讨，与我预期的文物保护技术细节相去甚远。书中花费了大量篇幅去阐述“时间之于物质的意义”，以及“匠人精神在历史长河中的演变”，引用的文献多为晦涩难懂的德语哲学著作和一些古老的文献片段，阅读起来简直是一场智力上的马拉松。比如，有一章节专门讨论了亚里士多德的“潜能与实现”概念是如何映射到一块破碎的陶器碎片上的——这理论的跳跃性之大，让我不禁怀疑作者是否真的接触过实际的修复工作。对于一个期待了解如何使用树脂粘合剂、如何进行色彩调配的读者来说，这种纯理论的灌输无疑是枯燥且缺乏实操指导的。我甚至在其中找到了关于“修复即是对历史的二次创作”的思辨，这更偏向艺术评论的范畴，而非工程技术指导。总体而言，如果你想深入研究修复背后的形而上学根源，或许能从中找到些许慰藉，但若想动手操作，这本书提供的指引几乎为零，更像是一本摆在书架上供人仰望的“思想灯塔”，而非工具书。

评分☆☆☆☆☆

翻译令人失望，和意大利语版对照读便可发现不少欠妥之处。理论部分的译者田时纲也写过一篇文章来解释此书翻译的问题，抛开此书本身有相当难度，但翻译也许使得其思想更难被中文读者理解。（附：东鳞西爪-《文物修复理论》翻译札记http://www.ems86.com/touzi/html/?7964.html）

评分☆☆☆☆☆

那天上课同学告诉我这书有中文版 读了五页崩溃了！虽然意语扯现象学黑格尔经院哲学引拉丁语也挺难的，但中文我一句话都看不懂啊，这连谷歌机翻都不如吧！枉费我师对中国的一片热情…

评分☆☆☆☆☆

感谢教研室提供了这本书 本来都要放弃了 结果没想到这么轻松就拿到了Valentina老师谢谢你！

评分☆☆☆☆☆

翻译令人失望，和意大利语版对照读便可发现不少欠妥之处。理论部分的译者田时纲也写过一篇文章来解释此书翻译的问题，抛开此书本身有相当难度，但翻译也许使得其思想更难被中文读者理解。（附：东鳞西爪-《文物修复理论》翻译札记http://www.ems86.com/touzi/html/?7964.html）

评分☆☆☆☆☆

感谢教研室提供了这本书 本来都要放弃了 结果没想到这么轻松就拿到了Valentina老师谢谢你！