小聲說話

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出版者:大田出版社
作者:絲山秋子
出品人:
页数:216
译者:王蘊潔
出版时间:2010
价格:NT$220
装帧:平裝
isbn号码:9789861791692
丛书系列:
图书标签:
  • 小說
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  • 治愈
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  • 情感
  • 生活
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  • 细腻
  • 温暖
  • 现实
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具体描述

圍繞六輛汽車的綿綿細語,

關於恢復和喪失的愛戀故事……

悠子的前男友螳螂,想回到她身邊。

15年前,螳螂毫無預警地在某個陽光耀眼的早晨離去,

沒有理由,頭也不回。

消極的總是男人。

眷戀往事,不乾不脆的,也總是男人。

悠子不想和螳螂回到從前的關係,

但螳螂每次出現在她面前,

都開來一部她傾心不已的車,然後交給她開。

它們是TVR Tuscan、Juguar、Chrysler Crossfire……

和前男友糾纏不清有什麼出息?

雖然悠子心裡這麼想,但另一個她卻在說:

「坐坐看吧。」這是第一次,可能也是最後一次了。

掌控著方向盤,透過車肩看著前面的世界,

寂寞就像冰冷而又美味的水滲遍身體。

和螳螂之間,還能期待什麼呢?

「那就繞遠路吧,反正世界上的一切都是在繞遠路。」

螳螂這麼跟悠子說。

悠子穿透擋風玻璃看著前方,

不理會後照鏡顯現的過去的感傷……

‧收錄日本讀者與絲山秋子精彩問答!

‧收錄絲山秋子談論「車」的私散文

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《光影之河:现代电影的叙事变迁与视觉语言革新》 内容简介 《光影之河:现代电影的叙事变迁与视觉语言革新》是一部深入探讨二十世纪中叶至今,全球电影艺术如何经历深刻变革的学术专著。本书以宏大的历史视野和精微的文本分析相结合,剖析了电影叙事结构从经典好莱坞模式向多元、碎片化、非线性叙事转变的内在动因,并系统梳理了摄影技术、剪辑理论以及声画设计在构建现代电影美学体验中的关键作用。 本书的核心论点在于,现代电影并非简单地对既有传统的继承或颠覆,而是在社会思潮、技术进步与艺术理念三重驱动下,主动重塑了观众感知现实和理解故事的方式。我们不再将电影视为一个封闭、自洽的“梦工厂”,而是将其视为一个开放、多义的文化场域。 第一部分:叙事的解构与重塑 本部分聚焦于叙事策略的转向。我们首先追溯了战后欧洲艺术电影(如法国新浪潮、意大利新现实主义)如何通过对“经典连贯性”的挑战,引入了“间断性”和“主体性凝视”。新浪潮电影对长镜头和即兴表演的偏爱,不仅是对摄影棚制作模式的反叛,更是对人物内心状态更为复杂、难以捉摸的描绘。 随后,我们深入分析了后经典好莱坞对时间与空间的处理。从库布里克的精确几何构图到塔伦蒂诺对非顺序叙事(Non-linear Narrative)的迷恋,电影开始主动暴露其“构建性”。叙事的断裂不再是失误,而是刻意为之,用以激发观众主动参与到意义的建构过程中。我们详细考察了“不可靠叙述者”在现代悬疑片和心理惊悚片中的应用,探讨了当故事的“真实性”被悬置时,情感的真实性如何通过视觉符号得以维系。 特别值得一提的是,本书用相当篇幅分析了“后现代叙事”的特征:对类型片的戏仿与挪用、元电影(Meta-cinema)的自我指涉,以及如何利用模糊的开放式结局来抵抗单一权威解释的倾向。我们认为,这种叙事上的“去中心化”,反映了当代社会对宏大叙事的普遍不信任。 第二部分:视觉语言的革命 视觉呈现的革新是现代电影艺术的核心驱动力之一。本书系统地考察了摄影技术对电影美学边界的拓展。 镜头语汇的演变: 我们探讨了从传统的“主观-客观”镜头转换到更具探索性的、侵入性的镜头运动。例如,手持摄影(Handheld Camera)如何从纪录片的标签转变为表达焦虑、混乱与亲密感的关键手段。此外,我们详细分析了广角镜头如何改变了景深的使用,迫使观众同时关注前景、中景和背景中的多个信息点,以此模拟现实场景中信息过载的状态。 色彩与光线的哲学: 本书超越了对色彩的简单分类,将其视为情感和意识形态的载体。我们对比了数字摄影兴起前后的光影哲学:胶片时代对自然光和高对比度(如黑色电影)的偏爱,与数字时代对高饱和度、平坦照明(Flat Lighting)的追求之间的差异。这些视觉选择直接服务于叙事的认知负荷,例如,某些数字独立电影采用的低对比度和“扁平”色彩,旨在剥离传统电影的浪漫滤镜,呈现一种“未经修饰”的日常现实。 剪辑的节奏与心理: 剪辑不再仅仅是连接场景的工具,而是构建心理时间的核心机制。本书引入了关于“蒙太奇心理学”的最新研究,分析了如何利用快速的交叉剪辑(Cross-cutting)制造紧张感,以及如何通过长时间的停顿或无声的场景来迫使观众沉浸于角色的内心体验中。我们特别研究了那些故意拉长片段、挑战观众注意力的剪辑风格,它们如何迫使观众体验到“时间本身的重量”。 第三部分:声画的共谋与分离 声音设计在现代电影中获得了前所未有的地位。本书将声场视为与画面同等重要的叙事维度。 我们首先回顾了声画对位(Sound-Image Relationship)的经典理论,并探讨了现代电影如何打破这种对位。在许多现代惊悚片中,声音被用作“不可见的威胁”,例如,画面中空无一人,但通过环境音效(Ambiance)或低频震动(LFE)来暗示危险的存在,这种“缺席的在场”极大地增强了观众的感知不适感。 此外,本书详细分析了音乐在后现代语境下的复杂角色:音乐是增强情感(传统用法),还是对画面的讽刺(如昆汀·塔伦蒂诺的配乐选择),亦或是完全缺席,让环境噪音主导?我们认为,声音的“失真”或“错位”,是现代电影表达时代迷失感的重要手段。 结论:媒介的未来与观众的责任 《光影之河》最终落脚于对电影媒介未来走向的探讨。随着流媒体的普及和沉浸式技术的兴起,电影的“场域”正在被重塑。本书强调,理解现代电影的叙事和视觉语言革新,不仅是对电影史的梳理,更是培养当代观众批判性媒介素养的关键。我们必须学会解读那些不再明确告知我们“应该感受什么”的影像,才能真正理解这个快速变动的世界。 本书适合电影专业研究者、艺术史爱好者,以及所有希望深入了解当代视觉文化如何塑造我们思维模式的读者。它不仅仅是一部关于电影的书,更是一部关于我们如何看待世界、如何构建意义的深度考察。

作者简介

絲山秋子(Akiko Itoyama)

1966年東京生。早稻田大學畢業。

進入企業工作,至福岡、名古屋、高崎、大宮等地擔任營業員。

1998年由於心因性躁鬱症病發,兩度停職。

1999年入院治療,開始動筆寫小說。

2001年正式離職,寫下〈絲山秋子天才宣言〉。她說因為沒有自己想讀的作品,所以就自己來寫。

2003年5月以處女作《只是說說而已》奪得第96回文學界新人賞,並入圍第129屆芥川賞候補。同年再以《袋小路之男》獲得第30屆川端康成文學賞。

2004年以《海仙人》獲得藝術選獎文部科學大臣新人賞。

2005年發表《逃亡大胡鬧》,入圍第133屆直木賞候補。

2006年以《在海上等你》,榮獲第134屆芥川賞。

目录信息

读后感

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用户评价

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