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先锋派女作家写的传统小说。这个传统是简·奥斯丁式的，细腻、优雅、诙谐，先锋派则以闪回、拼贴之类的手法无缝嵌入传统之中，圆融自然，十分好看。前半部写天堂，后半部写地狱，整个故事始终悬宕于两个女人的相爱与相杀之间（多么俗套的一对字眼啊），且因无法确认其中某个女人真疯还是假疯而更显诡异阴森。心理描写极其撼人，开放式结局则潜伏着未能化解的危机。女作家独具一种凌厉的讽刺风格，即使在写最罗曼蒂克的东西时也能表现出如此清醒的狠劲儿：“海斯特只要听着音乐或读着某些书，就能忘记自己已经又老、又丑、又瘸的事实。”单是这句话就可以把一众甜腻腻的鸡汤类作家掀翻在地。

我几乎很肯定我是这本书的第一个借阅者，因为夹在书里第二页的澳新银行赞助页的书签还原封不动地留在那儿。 这个老太太50多岁才开始发表自己的作品，当然她很年轻的时候已经有创作作品了，这有点像英国的佩内洛普•菲兹杰拉德。 这是一本有想法的书，我很欣赏这样的创作态度。她没有一种在中年以后急于写出什么石破天惊，永留青史，博大精深的作品的想法（那种我时常看见的中国现代中年作家的想法），她有一种平静的内在，当然她的这部小说内容是激烈的，甚至有些剧烈的，但她在这些撕咬的狰狞的肖像画背后，她希望能够尽可能的涂抹上更深更远的背景，她甚至希望能够拆除这幅画的边框，让这些静物和色彩能够无限的延伸下去。最终她给小说一个开放性的结尾。 当然在小说最高潮的冲突的地方，她还存在一些问题。比如写到小女孩存在可怕的犯罪意图，是

一开始并没有意识到这是讲什么的，看了一小半，发现封底写着“由亲密到疏远”（原话不记得了）的过程，本来Les题材我就不感兴趣，看到这句话更不愿意往下看了

起初并不是很喜欢，看完以后有种说不出的感觉久久不能平复。实际上我对于海斯特小姐这种性格古怪的独身女性角色有种说不清的偏好。

我的跛脚小海蒂啊，偏执而过于热切的爱并不能从痛苦的绝望中开出花来，只会在犹疑自责，患得患失的心情撕扯下，让你变成恶魔。

“就这样不停地走啊走，世界上不会有人知道她身在何方。只有她知道自己身处的地球上这一小块地方。站在这与世隔绝的地方，她想象着那种没有任何人看得到和知道自己存在的感觉。她渺小但安全，走走停停，在广漠、清澈的蓝天之下，静静地驻足。她想，也许这样她的恐惧就会消除。...

这部小说的大部分都是很给力的，遥远的澳洲大陆充满了未知的感觉。家族的最后继承人，收养的孤儿，镇上的新居民，未知的窃贼，等等人物在村落形成了复杂的局面。 到底车撞死的人是谁？偷走钱的人又是谁？一团团的疑云，但最后没有解释。 所以这种开放式结尾的小...  

“就这样不停地走啊走，世界上不会有人知道她身在何方。只有她知道自己身处的地球上这一小块地方。站在这与世隔绝的地方，她想象着那种没有任何人看得到和知道自己存在的感觉。她渺小但安全，走走停停，在广漠、清澈的蓝天之下，静静地驻足。她想，也许这样她的恐惧就会消除。...