延安木刻艺术研究 pdf epub mobi txt 电子书 下载 2026

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出版者:河北教育出版社

作者:周爱民

出品人:

页数:231

译者:

出版时间:2009-12

价格:46.00元

装帧:

isbn号码:9787543472129

丛书系列:

图书标签:

• 美术史
• 绘画
• 历史
• 延安木刻
• 木刻艺术
• 中国现代艺术
• 延安文化
• 艺术史
• 版画
• 陕北文化
• 红色文化
• 历史研究
• 艺术研究

陕甘宁边区美术史论纲要：战火中的艺术图景 本书旨在系统梳理和深入剖析抗日战争与解放战争时期，在中国共产党领导下的陕甘宁边区（特别是延安地区）兴起的具有鲜明时代特征的美术思潮、创作实践及其社会功能。这不是一部关于特定艺术形式的专门论述，而是侧重于宏观的历史背景、意识形态建构与艺术语言的革命性变革的综合性研究。 第一章：历史的熔炉与艺术的觉醒（1937-1942） 本章考察了抗日战争爆发后，大量进步文化力量和艺术家向延安集聚的历史背景。我们首先分析了国民政府对文化控制的加剧如何促使艺术家的“向心力”转向抗日根据地。重点探讨了延安作为政治、军事和文化中心的形成过程，以及这种环境如何催生了对“为工农兵服务”的艺术方向的认同。 一、意识形态的初步确立： 梳理了早期延安文艺座谈会前夕，关于艺术应如何反映现实、服务谁的争论。通过分析《解放日报》等刊物上早期美术作品的发表情况，揭示了艺术如何开始从精英化、个人化转向大众化、通俗化的艰难转型。 二、美术形式的本土化探索： 这一阶段，艺术家们试图将西方现代艺术的造型能力与中国民间艺术的叙事传统相结合。我们详细考察了在极其简陋的物质条件下，艺术家们如何利用石印、木刻、剪纸等现有技术进行创作。着重分析了早期“年画”和“时事宣传画”在农村的传播效果及其对农民审美习惯的初步影响。这并非成熟的木刻研究，而是对宣传画这一媒介在群众动员中的作用的考察。 三、人物群像的构建： 本章对比分析了当时描绘革命领袖、模范人物和抗日战士的作品，探讨了早期英雄形象塑造的理想化倾向与现实写照之间的张力。分析了这些作品在视觉语言上对“高大全”模式的初步探索，以及这种模式如何服务于凝聚人心的政治目标。 第二章：现实主义的深化与大众传播（1942-1947） 延安文艺座谈会的召开标志着延安美术创作进入了一个更具系统性和规划性的阶段。本章的核心在于分析“现实主义”原则如何在边区美术中落地生根，并探讨如何建立一套适合根据地条件的艺术生产和传播体系。 一、座谈会精神对创作的指导： 深入剖析了“普及、提高、为人民服务”的方针对美术创作的具体影响。我们关注的是，这种指导方针如何塑造了画家的题材选择、构图方式和艺术语言的简化过程，使之更贴近工农群众的理解力。 二、题材的转向与“生活化”的实践： 这一时期，作品题材更加聚焦于根据地的日常生活，如纺织、生产劳动、识字扫盲运动以及土改初期的景象。本章通过对不同创作小组（如鲁迅艺术学院）的工作记录进行梳理，展示了艺术家深入农村蹲点、体验生活的具体案例，以及这种深入如何影响了作品的细节真实性。我们关注的是他们如何捕捉劳动场景而非仅是政治口号。 三、宣传工具的多样性考察： 鉴于木刻的特定技术门槛，本章着重考察了边区美工作者如何灵活运用其他易于复制和传播的视觉媒介，如墙报、漫画、儿童画以及民间剪纸的改编形式。对比分析了这些不同媒介在传播速度、艺术感染力上的差异，强调了艺术的“战术性”应用。 四、民间艺术的吸收与再创造： 探讨了革命美术如何积极地吸纳民间艺术（如山西的砖雕、陕北的皮影等）的元素，以实现艺术的“民族化”和“本土化”。这是一种双向互动，而非单向的“教育”，关注民间艺术的造型结构和色彩运用如何被引入到革命宣传画中，以增强其亲和力。 第三章：美术教育与人才梯队的建设（抗战后期至解放战争初期） 本章将视角从作品本身转向了支撑创作的教育体系和人才培养机制，这是理解边区美术持续生命力的关键。 一、艺术教育的“阶级性”重塑： 分析了延安时期的艺术院校如何打破传统科班教育的模式，建立以政治理论和阶级立场为核心的教学大纲。重点研究了课程设置如何侧重于写生训练与政治宣传技能的结合，以及如何快速培养能够适应根据地需求的“多面手”。 二、艺术家群体的社会角色变迁： 考察了艺术家在根据地中扮演的多重角色——他们既是创作者，也是教师、宣传员，甚至是战地记者。这种角色的模糊性如何促进了艺术实践与社会需求的紧密结合，并探讨了知识分子在革命熔炉中的自我重塑过程。 三、创作与发行的体制化尝试： 梳理了美术作品从创作、审定到最终印刷、发行的简易流程。研究了出版部门在资源极度匮乏的情况下，如何优先保证政治性强的美术作品的发行量，以及这种发行策略对特定视觉符号在群众中普及的影响。 结语：延安美术的遗产与反思 本书最后总结了陕甘宁边区美术在特定历史条件下取得的成就，即成功建立了一种以宣传动员为主要目的、以写实主义为基本语言、并深度植根于本土民间审美的新型美术形态。同时，我们也审慎地指出，这种为政治目标高度集中化的艺术创作，在带来巨大社会动员力的同时，也可能牺牲了艺术语言的复杂性和个人的审美自由。本书的目的是提供一个清晰的历史框架，以理解这一特定历史时期艺术的整体生态，而非仅仅是审美对象的罗列。

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语言平实易懂，文中材料丰富。

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