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《白砥临古书法精粹:狂草卷》内容简介：白砥教授是中国美术学院第一届美术学书法博士生，长期以来从事书法教育、书法创作和书法研究，是集学者、书者于一身的新时代书法创作的代表人物。本次展览是白砥教授长期书法临摹与继承发扬、努力探索的成果。临古作品内容丰富，精品众多。
与西方绘画不同，中国画并不怎么强调写生，更重要的是强调对古人作品的临摹。临古在书法家的生涯中，不同过程承担着不同使命，或不同阶段有着不同的内涵与意义。一般而言，初学阶段，要求的是“形似”，越“像”古帖越好，这时的临古目的在于打基础，为下一步书法创作做好必要之铺垫。
《笔走龙蛇：中国历代狂草大家章法与意境探微》 导言：狂草之境，心手相应 狂草，作为中国书法艺术中最为自由奔放、情感激越的表现形式，历来被视为书家学识、修养、性情与技法熔于一炉的巅峰体现。它不仅是笔墨线条的律动，更是书家胸襟气象的直观呈现。本书《笔走龙蛇：中国历代狂草大家章法与意境探微》，旨在深入剖析历代狂草名家在章法布局、笔墨气韵、点画精微之处的独到匠心，探究其艺术思想与时代背景的关联，为当代书法学习者提供一条理解并领悟狂草精髓的路径。 第一部：狂草的源流与范式——从章草到今草的嬗变 本部分将追溯狂草的艺术根源，重点考察其从汉代古朴的章草，如何逐步演化为魏晋时期充满生命力的今草。 第一章：章草的奠基——古朴与规范的张力 本章将详细梳理章草的结构特征，分析其“不连而带，不绝而韵”的特点。重点研习汉隶向草书过渡时期的重要碑帖，如《急就章》的端正与流便。我们将讨论张芝如何开创“今草之祖”的先河，为后世的狂放奠定规范的基石。此阶段的书法，虽有草意，但尚未完全挣脱隶书的束缚，其间蕴含着一种克制的韵律美。 第二章：二王气象——妍美与法度的巅峰 进入魏晋，狂草艺术迎来了第一次高峰。王羲之、王献之父子的贡献是里程碑式的。本章着重分析“书圣”王羲之的《十七帖》（或称《十七帖集字本》的临习视角，而非原帖的考证）如何将章草的规整转化为流动的生命力。讨论其如何处理连笔、断笔、提按的微妙关系，使通篇气息连贯，如行云流水。 继而深入探讨王献之的《中秋帖》等作品，分析其如何超越乃父，在“风流自然”中融入更强烈的个人主观情感，预示着狂草向更恣肆方向发展。此阶段的狂草，是法度森严之下的高度自由。 第二部：盛唐气魄——雄浑与浪漫的极致表达 盛唐时期，社会风气开放兼容，对艺术的追求也达到了前所未有的高度，催生了独树一帜的狂草风格。 第三章：张旭——“颠张”的意象与结构 本章聚焦于“草圣”张旭。我们将详细解析张旭狂草的“雄伟奔放”和“狂怪不羁”。重点探讨其章法布局的宏大气势，如何运用大开大合的笔势和浓淡干湿的墨色变化来营造强烈的戏剧冲突感。分析其在创作时“每大醉，乃挥毫”背后的精神状态，以及如何通过错位、欹侧、疾速来打破传统书写的稳定感，达到“心手相应，一泻千里”的艺术效果。 第四章：怀素——“颠素”的精微与禅意 与张旭的雄强相对，怀素的狂草展现出更为内敛、精妙的“清劲”之美。本章将细致考察怀素《自叙帖》等代表作中的每一个点画细节。分析其如何运用瘦硬的线条，在高速运动中保持笔锋的清晰和力度，避免沦为一团乱麻。探讨其如何将禅宗的空灵与对线条节奏的极致控制相结合，使狂草具有一种内在的禅定力量。 第三部：宋元以降——意态的延伸与技法的融汇 唐代狂草的两位巨匠之后，宋代及元代的书家在继承的基础上，继续探索狂草的意境深度。 第五章：宋代书家的狂放与文人情怀 本章侧重于苏轼、黄庭坚等宋代大家对狂草的再创造。分析苏轼如何将狂草融入其“尚意”的书学思想，使笔法更重意趣和气韵，而非纯粹的技巧炫耀。重点研习黄庭坚的“长枪大戟”之笔，分析其如何拉长结体，运用侧锋，形成一种奇崛、挺拔、力透纸背的独特风格，开拓了狂草在空间处理上的新维度。 第六章：元代对古法的回归与重塑 元代，赵孟頫提倡复古，但其对狂草的理解并非简单的重复，而是将晋人妍美与唐人气度进行综合提炼。本章将分析赵孟頫如何以圆润的笔法和严谨的结构来驾驭狂草，使其在狂放之中不失温润典雅之气。同时，探讨其他元代书家如鲜于枢在笔墨趣味上的探索，及其如何为后世明清的书法流派埋下伏笔。 结语：观古照今——如何进入狂草的境界 本书最后将总结狂草艺术的核心魅力在于“气”的贯通。它要求学习者不仅要掌握从“篆隶点画”到“狂草结构”的技法转化，更要培养一种开阔的胸襟和对笔墨的敏感度。真正的狂草，是心绪的流淌，是智慧的结晶，而非单纯的草书快速书写。本书提供的多角度分析，旨在引导读者超越形迹的模仿，直抵这些伟大艺术家创作时的精神境界。
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