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出版者:

作者:Kubler, Annie 绘

出品人:

页数:14

译者:

出版时间:

价格:$ 25.93

装帧:

isbn号码:9788496939585

丛书系列:

图书标签:

• 手指木偶
• 儿童
• 手工
• 创意
• 亲子
• 游戏
• 教育
• 玩具
• 艺术
• 故事

影子的游戏：一个关于失落与重生的叙事 《影子的游戏》 并非一本关于指尖木偶戏的指南，也与任何形式的袖珍剧场艺术毫无关联。它是一部横跨两个世纪，植根于欧洲古老城市肌理之下的宏大叙事，讲述了一个家族如何在历史的洪流中寻找自我救赎，以及艺术（尽管并非指代指偶）如何成为维系破碎灵魂的最后纽带。 故事始于1888年的布拉格。主人公是伊利亚·瓦伦丁，一个天赋异禀却饱受精神困扰的钟表匠学徒。他居住在查理大桥附近的狭窄阁楼里，那里充满了黄铜的冰冷气息和永恒运转的机械噪音。伊利亚对“时间”有一种近乎偏执的迷恋，他坚信宇宙中的每一个瞬间都以某种精确的、肉眼不可见的方式被记录和储存。他的导师，老钟表匠雅罗斯拉夫，不仅传授他齿轮与游丝的技艺，更引导他接触了城中那些隐秘的知识——关于炼金术、卡巴拉的哲学思辨，以及城市下水道系统中流传的民间传说。 伊利亚的平静生活被一场突如其来的火灾打破。那场火灾吞噬了他童年记忆的唯一实物载体——一本日记，以及他深爱的未婚妻，艾米莉亚。艾米莉亚是一位新兴的舞台剧演员，她的梦想是打破传统戏剧的僵化模式，创造出更具沉浸感的“环境剧场”。火灾后，伊利亚被卷入一场关于失窃精密仪器和疑似纵火的调查中。他坚信，那场火灾并非意外，而是与他正在秘密研究的一件复杂机械装置有关——一个他称之为“记忆回响器”的原型。 伊利亚带着这份沉重的创伤和对真相的执念，逃离了布拉格，辗转流浪至20世纪初的巴黎。在蒙马特高地的阴影下，他化名“利奥”，开始为那些地下沙龙和秘密社团制作极其复杂、表面上用于计算天文轨道的机械玩具。然而，这些玩具的内部构造远超一般钟表的范畴，它们是伊利亚试图重建艾米莉亚留在他脑海中“瞬间体验”的徒劳尝试。 在巴黎，利奥结识了一批先锋艺术家和反叛的知识分子。其中最引人注目的是卡塔琳娜，一位对光影和动态雕塑充满热情的雕塑家。卡塔琳娜的作品常常利用反光金属和复杂的透镜系统，在固定的空间内制造出流动的、仿佛具有生命力的幻象。她对利奥的机械技艺感到着迷，并邀请他合作，共同为一场即将到来的、挑战布尔乔亚审美的艺术展览提供核心装置。他们的合作不仅是技术的结合，更是对失去与重建的共同探索。利奥在卡塔琳娜的帮助下，开始将他的“时间碎片”转化为可以被他人感知和体验的艺术形式。 故事的叙事视角在1950年代的柏林再次发生切换。伊利亚的孙子，马克斯，一个对二战后的重建工作感到麻木的建筑学研究生，偶然发现了一批被尘封在家族旧仓库中的机械零件和模糊不清的设计图纸。这些图纸指向一个名为“观测站”的宏大项目——伊利亚在战前试图将他的“记忆回响器”技术应用于城市规划，以“预警”未来的灾难性事件。 马克斯的世界是混凝土和实用主义主导的。他对祖父的“疯狂”理论嗤之以鼻，直到他发现一份来自1940年代的审讯记录，其中提到伊利亚与一个地下抵抗组织的关系，以及他如何利用自己制造的机械设备进行信息传递和加密。马克斯开始追溯祖父在纳粹统治时期所扮演的角色，以及他如何为了保护卡塔琳娜和她的艺术理念，付出了巨大的代价。 《影子的游戏》深入探讨了以下几个主题： 1. 瞬间的永恒化尝试： 小说着重于人类试图捕捉和固化“流逝时间”的徒劳努力。伊利亚的钟表、卡塔琳娜的光影作品，以及马克斯对古老建筑结构的分析，都是对存在于“现在”之外的某种稳定性的不懈追逐。 2. 城市作为记忆的容器： 布拉格的迷宫般的街道、巴黎的地下密室、柏林的废墟，都被描绘成活生生的实体，它们记录并无意识地影响着居住其中的人的命运。城市不再是背景，而是推动情节发展的角色。 3. 艺术的替代性真实： 故事探讨了艺术（无论是机械的、视觉的还是表演的）如何成为弥补现实中无法挽回的损失的媒介。艺术行为本身成了一种保护机制，一种与创伤共存的方式。 小说的核心冲突在于：伊利亚试图通过精确的、科学的手段去复制情感的随机性；而他的后代则必须学会在不确定性中找到意义。马克斯最终没有重建祖父的“回响器”，而是将那些复杂的机械结构转化为一系列装置艺术品，将对“时间”的执念转化为对“空间”的重新定义。这些装置艺术品，以其冰冷的金属外壳和闪烁的内部光芒，成为了家族历史上所有失落、爱恋与抗争的无声纪念碑。 结局并非一个简单的团圆或复仇，而是一种清醒的接受。马克斯在展出这些祖父遗留下来的机械残骸时，终于理解了“影子”的含义：它们并非实体，而是光线以某种方式被阻挡后留下的痕迹——就像记忆，需要通过缺失和阴影才能被清晰地辨认出来。这批装置揭示的不是未来的真相，而是过去的重量。

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