松本杏花女士这本《千里同风》,收录了很多由其创作的“吟行”佳作。其中有许多写于日本,还有大量佳句是她在访问中国厦门、武夷山、金门岛、东北各地、内蒙古大草原、浙江绍兴、云南以及访问印度、越南、柬埔寨时写下的,它们可谓各有特色,独具匠心。
松本杏花,日本俳人,本名松本节子,1943年出生于日本埼玉县。20世纪80年代起攻学和歌俳句,1989年加入俳句杂志《明天》,后在《云母》、《白露》等俳句刊物上发表作品,还出版过俳句集,发表过连句作品,硕果累累。现为日本现代俳句协会、日本连句俳句协会、全日本汉诗联盟会员,樱草连句会成员,俳句同人杂志《狮子吼》主持,她还是日中文化交流协会会员,在我国出版过俳句集译本《拈花微笑》。松本杏花自幼热爱日本传统文化,18岁起修习花道、茶道,至今在这些方面也均有建树,为著名的花道桂古流和茶道表千家教师。
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这本书最令人称道的地方,在于其对“时间”这一抽象概念的具象化处理,简直是令人叹服的文学技巧展示。时间在这里不再是匀速流逝的背景板,而是成为了一个有生命力的角色,它会加速、会停滞、会倒流,并且深刻地影响着每一个登场人物的认知和选择。作者通过穿插不同年代的记忆碎片,构建了一个复杂的“记忆迷宫”,读者需要不断地在“过去现在未来”之间跳跃,才能拼凑出故事的全貌。这种处理方式极大地增强了作品的厚重感和宿命感,让人不禁反思,我们自以为是的“当下”,究竟有多少成分是过去沉积下来的必然,又有多少是未来尚未到来的可能?这种对时间轴的玩弄,不仅是手法上的高明,更是思想内核上的深刻体现。
评分这本书的叙事手法着实令人耳目一新,作者仿佛是一位经验老到的船长,驾驭着文字的巨轮,在浩瀚的思想海洋中自由航行。它没有采用那种平铺直叙、按部就班的传统小说结构,反而更像是一系列精心编排的片段和闪回,每一个章节都像是一颗打磨得光洁的鹅卵石,独自美丽,却又在更高远的层面与其它“石头”相互映照,构筑起一种错综复杂却又浑然一体的意境。我尤其欣赏作者在描绘人物内心挣扎时的那种细腻与克制,那种不把话说透,而是通过环境、肢体语言乃至空气中的微小波动来暗示人物情感的功力,简直是教科书级别的。读到某些段落时,我甚至能感觉到笔触中蕴含的巨大张力,仿佛作者是在用颤抖的双手记录那些稍纵即逝的、深刻的顿悟。这种阅读体验,与其说是在“看”故事,不如说是在“参与”一次深度的心理探索,让人在合上书本后,依然久久沉浸在那种余音绕梁的氛围之中,回味无穷。
评分阅读这本书的过程,给我带来了一种久违的“智力上的愉悦”。它不是那种读完就忘、只图一时消遣的娱乐读物,它更像是一个精密的思维游戏,需要读者全程保持高度的警觉和思考。作者设置了大量的留白和隐喻,这些空隙不是为了偷懒,而是邀请读者亲自参与到意义的建构中来。当你捕捉到一个隐藏的典故,或者领悟到两个看似无关的场景之间微妙的联系时,那种豁然开朗的感觉,比任何直接的解释都来得更为震撼和持久。这本书仿佛一位高明的棋手,每走一步都看似寻常,但背后却蕴含着深远的布局,让你在反复品读后,依然能发现新的路径和隐藏的精妙布局,这才是真正优秀作品的魅力所在。
评分坦率地说,初读这本书时,我被它那种略显疏离和冷静的叙事风格略微震慑住了,它没有立即给予读者任何容易被抓住的“爽点”或者情感上的快速慰藉。它更像是一幅巨大的、细节繁复的油画,需要你耐心地站得远一些,才能看清全貌,而凑近了看,每一个笔触又都充满了独立的张力。作者似乎对“节奏”有着极高的把控欲,该快则如疾风骤雨,一气呵成,该慢则如同老茶慢炖,将时间拉伸到极致,让读者充分品味那种“等待”本身带来的情绪重量。这种非线性、多维度的叙事结构,对读者的专注力和理解力提出了不低的要求,但一旦你真正进入了作者构建的这个世界,那种被挑战后的满足感是其他流于表面的作品无法比拟的。它真正考验的是你对文学“耐心”的储备。
评分这部作品的语言驾驭能力简直可以用“鬼斧神工”来形容,它不像某些当代文学那样追求晦涩难懂的辞藻堆砌,也并非那种一览无余的直白叙述,而是在一种恰到好处的平衡点上找到了完美的契合点。它的文字是有“重量”的,你能够清晰地感受到每一个词汇被作者打磨和放置的位置,它们彼此之间形成了一种奇妙的共振效应。尤其是在描述那些宏大背景下的个体命运时,作者仿佛切换到了另一种频道,那种史诗般的磅礴气势,让人不禁联想到旧时代那些气吞山河的叙事传统,但又巧妙地融入了现代人特有的疏离感和反思精神。读到那些富有哲理性的句子时,我经常需要停下来,轻轻地摩挲着纸页,琢磨其中的深意,它们不是那种空洞的口号,而是从漫长的人生体验中提炼出来的结晶,带着泥土的芬芳和历史的沉淀,极具穿透力。
评分翻译很用心,真-白描,时代感
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评分能发现周围细微之处的美的人才会拥有美好的生活。
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