马塞尔·杜尚行为怪异,总设法捣鼓出嘲弄艺术的滑稽举动:为《蒙娜丽莎》画像添上一抹胡须,拿小便池放到现代艺术展上去展览,在不起眼的现成品上签字后将其视为艺术品等等,不一而足。作为“20世纪初这段时间内最聪明的人”(布勒东语),作为超现实主义的引路人,作为达达运动在纽约的通讯员,杜尚不但影响了毕卡比亚及曼·雷,而且还影响了贾斯培·琼斯、罗伯特·劳申伯格、约翰·凯奇以及安迪·沃霍尔等美国现代艺术家,但人们是否真正了解怪异的杜尚呢?是否了解他的创作过程,他往来奔波于欧美大陆的生活,甚至他的情感生活呢?是否了解他那些像谜一样的作品呢?
这第一部用法文撰写的长篇传记以细腻的笔法,翔实的资料将杜尚身上的谜一一揭开,让我们看到一位“反艺术家”的真实生活。
必须指出,把杜尚单纯归入超现实主义和达达主义是欠妥当的。当布勒东和毕卡比亚们将这些运动推向高潮的时候,杜尚却退出去下象棋了。细究杜尚的作画风格,单线条多层次的构思多让人联想起那么曾经走进过佩吉-古根海姆画廊的蒙德里安。承上说开,1913年军械库展览上那幅《下楼的...
评分威尼斯的佩姬古根海姆美术馆,有他一幅油画《火车里悲伤的年轻人》(Sad Young Man on a Train)。这幅作品画于1912年末,无论色彩还是构图,都与那幅《下楼裸女》同出一辙,被艺术评论家誉为《下楼裸女》的姊妹画。与这幅作品同时展出的还有一个杜尚用过的折叠手提箱,里面堆满...
评分二十世纪初的法国艺术整体呈现出一种极为混乱无序的状态,新与旧的交替,观念的兴盛,艺术流派纷呈,各种主义的勃兴,夹杂在光怪陆离的现实中间,反而呈现出一种超现实的意味,让人愈加难以分辨,难以理清头绪。法国艺术史家朱迪特·伍泽给马塞尔·杜尚作传选择了一个很好的开...
评分威尼斯的佩姬古根海姆美术馆,有他一幅油画《火车里悲伤的年轻人》(Sad Young Man on a Train)。这幅作品画于1912年末,无论色彩还是构图,都与那幅《下楼裸女》同出一辙,被艺术评论家誉为《下楼裸女》的姊妹画。与这幅作品同时展出的还有一个杜尚用过的折叠手提箱,里面堆满...
评分必须指出,把杜尚单纯归入超现实主义和达达主义是欠妥当的。当布勒东和毕卡比亚们将这些运动推向高潮的时候,杜尚却退出去下象棋了。细究杜尚的作画风格,单线条多层次的构思多让人联想起那么曾经走进过佩吉-古根海姆画廊的蒙德里安。承上说开,1913年军械库展览上那幅《下楼的...
多年前读过他的访谈录,一句“我最好的作品就是我的生活”让我对他产生了很大的兴趣。因为自己没什么相关艺术家和艺术史知识,费了老劲看完这本,发现他真的很有趣!艺术对他就是游戏;是思想行为,而非视觉行为。他要做的就是:反艺术,打破规则。这,就是砸场子吧,我想。
评分我只能说和杜尚不投缘 无论他的艺术作品 还是他的生活方式 其实书还是不错的 只是书中人直接影响观感 更直接的说 我并不认为他是一位真正的艺术家
评分「未完成也是一种完成」和杜尚比起来,我们就是生活的奴隶。在他看来「有了裂痕更好,好一百倍,这是事情的定数」
评分全面,客觀,細緻,一本很不錯的傳記。
评分杜尚给我的感觉就是“任是无情也动人” 爱上他是一件浪漫又危险的事 疏离又热烈 太矛盾了
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