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精彩的“agencement des faits”使一个2小时的spectacle膨胀成一天 ：每一幕都如同一个长镜头，时间得以自然绵延；因跳幕而出现的时间中断又被叙述行为完美地接续起来。倘若高乃依完美地尊崇三一律中的地点不变，那么时间与叙述都可以靠恒定的地点来丈量它们的连续性，然而这部剧中高乃依选择了让地点为服务情节而变化，因此时间不再依赖地点，而开始依赖叙述本身。唯一的问题是，drame中那些诗化的叙述（narration lyrique）是否可以被认为逃脱了时间的限制呢？
评分精彩的“agencement des faits”使一个2小时的spectacle膨胀成一天 ：每一幕都如同一个长镜头，时间得以自然绵延；因跳幕而出现的时间中断又被叙述行为完美地接续起来。倘若高乃依完美地尊崇三一律中的地点不变，那么时间与叙述都可以靠恒定的地点来丈量它们的连续性，然而这部剧中高乃依选择了让地点为服务情节而变化，因此时间不再依赖地点，而开始依赖叙述本身。唯一的问题是，drame中那些诗化的叙述（narration lyrique）是否可以被认为逃脱了时间的限制呢？
评分高乃依悲剧中不出名的一部，但是写的还是很精彩。三角恋、背叛、宫廷、帝王都出现了，值得一读。
评分精彩的“agencement des faits”使一个2小时的spectacle膨胀成一天 ：每一幕都如同一个长镜头，时间得以自然绵延；因跳幕而出现的时间中断又被叙述行为完美地接续起来。倘若高乃依完美地尊崇三一律中的地点不变，那么时间与叙述都可以靠恒定的地点来丈量它们的连续性，然而这部剧中高乃依选择了让地点为服务情节而变化，因此时间不再依赖地点，而开始依赖叙述本身。唯一的问题是，drame中那些诗化的叙述（narration lyrique）是否可以被认为逃脱了时间的限制呢？
评分高乃依悲剧中不出名的一部，但是写的还是很精彩。三角恋、背叛、宫廷、帝王都出现了，值得一读。
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