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精彩的“agencement des faits”使一個2小時的spectacle膨脹成一天 :每一幕都如同一個長鏡頭,時間得以自然綿延;因跳幕而齣現的時間中斷又被敘述行為完美地接續起來。倘若高乃依完美地尊崇三一律中的地點不變,那麼時間與敘述都可以靠恒定的地點來丈量它們的連續性,然而這部劇中高乃依選擇瞭讓地點為服務情節而變化,因此時間不再依賴地點,而開始依賴敘述本身。唯一的問題是,drame中那些詩化的敘述(narration lyrique)是否可以被認為逃脫瞭時間的限製呢?
评分高乃依悲劇中不齣名的一部,但是寫的還是很精彩。三角戀、背叛、宮廷、帝王都齣現瞭,值得一讀。
评分精彩的“agencement des faits”使一個2小時的spectacle膨脹成一天 :每一幕都如同一個長鏡頭,時間得以自然綿延;因跳幕而齣現的時間中斷又被敘述行為完美地接續起來。倘若高乃依完美地尊崇三一律中的地點不變,那麼時間與敘述都可以靠恒定的地點來丈量它們的連續性,然而這部劇中高乃依選擇瞭讓地點為服務情節而變化,因此時間不再依賴地點,而開始依賴敘述本身。唯一的問題是,drame中那些詩化的敘述(narration lyrique)是否可以被認為逃脫瞭時間的限製呢?
评分高乃依悲劇中不齣名的一部,但是寫的還是很精彩。三角戀、背叛、宮廷、帝王都齣現瞭,值得一讀。
评分精彩的“agencement des faits”使一個2小時的spectacle膨脹成一天 :每一幕都如同一個長鏡頭,時間得以自然綿延;因跳幕而齣現的時間中斷又被敘述行為完美地接續起來。倘若高乃依完美地尊崇三一律中的地點不變,那麼時間與敘述都可以靠恒定的地點來丈量它們的連續性,然而這部劇中高乃依選擇瞭讓地點為服務情節而變化,因此時間不再依賴地點,而開始依賴敘述本身。唯一的問題是,drame中那些詩化的敘述(narration lyrique)是否可以被認為逃脫瞭時間的限製呢?
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