具体描述
《穷人(长篇·中短篇小说集)》，作为具有深厚的人道主义思想的作家，陀思妥耶夫斯基一生执着地关注着人类的命运，热烈地捍卫人的尊严，肯定人的价值和追求社会的和谐，尽管他的思想中充满着杂音，尽管他探索到的并非都是真理，尽管他在世时更多地看到的是丑恶的现实和被扭曲的人性。这是一个具有极强的艺术创新意识的杰出的艺术家。他对人性深度的开掘和独到的小说艺术是对世界文学的重大贡献。1845年陀思妥耶夫斯基写出他的处女作——书信体短篇小说《穷人》。《
作者简介
陀思妥耶夫斯基（Ф.М.Достоевкий，1821～1881），俄国19世纪文坛上享有世界声誉的一位小说家，他的创作具有极其复杂、矛盾的性质。
陀思妥耶夫斯基生于医生家庭，自幼喜爱文学。遵父愿入大学学工程，但毕业后不久即弃工从文。在法国资产阶级革命思潮影响下，他醉心于空想社会主义，参加了彼得堡进步知识分子组织的彼得拉舍夫斯基小组的革命活动，与涅克拉索夫、别林斯基过往甚密。
1846年发表处女作《穷人》，继承并发展了普希金《驿站长》和果戈里《外套》写“小人物”的传统，对他们在物质、精神上备受欺凌、含垢忍辱的悲惨遭遇表示深切同情。唤醒他们抗议这个不合理的社会制度。
《双重人格》（1846）、《女房东》（1847）、《白夜》（1848）和《脆弱的心》（1848）等几个中篇小说使陀思妥耶夫斯基与别林斯基分歧日益加剧，乃至关系破裂。后者认为上述小说流露出神秘色彩、病态心理以及为疯狂而写疯狂的倾向，“幻想情调”使小说脱离了当时的进步文学。
1849～1859年陀思妥耶夫斯基因参加革命活动被沙皇政府逮捕并流放西伯利亚。十年苦役、长期脱离进步的社会力量，使他思想中沮丧和悲观成分加强，从早年的空想社会主义滑到“性恶论”，形成了一套以唯心主义和宗教反对唯物主义和无神论，以温顺妥协反对向专制制度进行革命斗争的矛盾世界观。
他流放回来后创作重点逐渐转向心理悲剧。长篇小说《被伤害与被侮辱的人们》（1861）继承了“小人物”的主题。《穷人》里偶尔还能发出抗议的善良的人，已成了听任命运摆布的驯良的人；人道主义为宗教的感伤主义所代替。《死屋手记》（1861～1862）记载了作者对苦役生活的切身感受，小说描写了苦役犯的优秀道德品质，控诉了苦役制对犯人肉体的、精神的惨无人道的摧残，无情揭露了沙皇俄国的黑暗统治。
《罪与罚》（1866）是一部使作者获得世界声誉的重要作品。
《白痴》（1868）发展了“被侮辱与被损害的”主题，女主人公娜斯塔西亚强烈的叛逆性和作为正面人物的梅什金公爵的善良与纯洁，使小说透出光明的色调。但一些用以攻击革命者的“虚无主义者”形象，削弱了小说的揭露力量。
在《鬼》（1871～1872）中已没有被伤害与被侮辱者的形象，而只有对革命者的攻击了。
最后一部作品《卡拉马佐夫兄弟》（1880）是作者哲学思考的总结。作者以巨大的艺术力量描写了无耻、卑鄙的卡拉马佐夫家族的堕落崩溃。对颠沛流离、生活在水深火热之中的人们表示深厚同情，但也流露出消极的一面，例如认为只有皈依宗教才能保全道德的价值，只有宽恕和仁慈才能拯救人类社会等说教。
陀思妥耶夫斯基擅长心理剖析，尤其是揭示内心分裂。他对人类肉体与精神痛苦的震撼人心的描写是其他作家难以企及的。他的小说戏剧性强，情节发展快，接踵而至的灾难性事件往往伴随着复杂激烈的心理斗争和痛苦的精神危机，以此揭露资产阶级关系的纷繁复杂。矛盾重重和深刻的悲剧性。陀思妥耶夫斯基的善恶矛盾性格组合、深层心理活动描写都对后世作家产生深刻影响。
目录信息
读后感
150页，一个小时多一点儿看完。 虽然苦情，可我居然是笑着看完的。 我想看看作家的技俩：穷掉底儿了也就如此吧。 感谢上帝，终于有人肯给他100卢布了。再不给就憋死我了！ 然而，幸福总是那么短暂，没几天，写信人也匆匆的离开了。 中间凑钱买《普希金全集》的情节，很感人。...
评分150页，一个小时多一点儿看完。 虽然苦情，可我居然是笑着看完的。 我想看看作家的技俩：穷掉底儿了也就如此吧。 感谢上帝，终于有人肯给他100卢布了。再不给就憋死我了！ 然而，幸福总是那么短暂，没几天，写信人也匆匆的离开了。 中间凑钱买《普希金全集》的情节，很感人。...
评分《穷人》的主人公马卡尔·杰武什金的姓来源于“少女” (девушка, девический)一词。他在给瓦连卡的信中这样写到：“穷人在这方面最怕羞，可以说，跟你们少女一样(девический)。”这种由金钱上的匮乏导致的羞耻是单一的，对比于《地下室手记》中出现...
评分 评分用户评价
这本书给我的感受，用一个词来形容，就是“冷峻的诗意”。它的语言风格绝非那种直白的大白话，而是充满了隐喻和象征，每一个词的选择都经过了千锤百炼。起初我读得有些吃力，总觉得作者似乎在故弄玄虚，但读到三分之一后，我开始理解，这种“晦涩”恰恰是作者为了避免落入俗套而采取的策略。比如，书中用来形容贫困的某一处比喻——“影子比身体更早地被阳光抛弃”，这种句子读完后会像冰碴一样卡在喉咙里，让你反复回味。它不是在解释“穷”是什么，而是在构建一个关于“失去”的哲学框架。书中的一些对话设计得极为精妙，看似平淡无奇，实则暗藏锋芒，信息量巨大，常常是只言片语中就透露出人物之间复杂的关系和历史积怨。如果要用一个画面来总结这本书给我的感觉，那大概是雨后的黄昏，天空是洗练的蓝灰色，但地面上却积着一层油腻的反光，美丽与污浊并存，那种令人心痛的对照感，久久不散。
评分这本书的文字简直像是一把精巧的刻刀，将那些生活在社会边缘的人们的日常，一刀一刀地刻画得入木三分。读着读着，我仿佛能闻到那种混杂着汗水、廉价烟草和潮湿霉味的气息，看到那些因为生活压力而扭曲的表情和永远紧绷的肩膀。作者的笔触极其细腻，即便是描绘最微不足道的日常琐事，比如为了一块变质的食物而产生的争执，或者在寒风中瑟瑟发抖的等待，都充满了张力。我特别佩服作者在构建人物心理活动时展现出的那种克制与爆发的平衡感。主人公的行为逻辑，初看之下或许有些令人费解，但随着情节的深入，你会明白，那不是简单的道德缺失，而是生存本能被极端环境扭曲后的必然反应。那些微小的希望，如何在日复一日的磨难中被一点点消磨殆尽，那种无声的绝望，比任何激烈的控诉都更让人心悸。这本书没有试图去美化苦难，也没有过度地渲染煽情，它只是冷静地呈现，让读者自己去面对那份沉甸甸的重量。每次合上书页，我都需要很长时间才能从那种压抑的氛围中抽离出来，它留下的不仅仅是故事，更是一种对“何以为人”的深刻叩问。
评分这部作品最让我感到震撼的，是它对时间流逝和记忆变迁的处理方式。作者似乎对线性时间不感兴趣，它更像是一部意识流的作品，过去和现在不断地在人物的脑海中闪回、重叠。你经常会看到一个人物在做着当下最紧迫的事情，但思绪却完全被十几年前的一个决定或某句未说出口的话所攫住。这种对内在时间维度的挖掘，极大地增强了故事的厚重感和宿命感。我感觉，对于这些生活在底层的人们来说，他们的“现在”从未真正开始，他们永远被困在过去的某个节点上，无法向前迈出一步。而且，书中对“希望”这个主题的处理极为高明。它没有直接给出希望的出口，反而通过描绘那些徒劳的、近乎荒谬的努力，来反衬出希望本身的脆弱和珍贵。每一次小小的尝试失败，都像是一次对读者情感的精准打击，让你在阅读过程中充满了复杂、矛盾的情绪——既期待奇迹发生，又深知奇迹不会降临。
评分从文学技巧的角度来看，这本书的节奏控制堪称一绝。它不是那种情节跌宕起伏的畅销小说，它的节奏是缓慢的、压抑的，像是在沼泽地里艰难跋涉。开篇的几章非常缓慢，甚至有些沉闷，大量的环境铺陈和人物内心独白占据了篇幅，这很容易让缺乏耐心的读者感到不适。然而，一旦你适应了这种缓慢的呼吸频率，你会发现，正是这种铺垫，才使得后半部分那些突如其来的、微小的转折拥有了巨大的冲击力。作者对“留白”的运用也值得称道，很多关键的冲突点，作者都是一带而过，甚至直接跳过，把最激烈的情感交锋和最痛苦的抉择留给了读者自己去脑补和填补。这种“不言而喻”的处理方式，反而激发了读者的联想力和共情能力。读完后，我发现自己对书中人物的悲剧结局，产生了一种近乎于参与者而非旁观者的复杂情感，这正是优秀文学作品的标志之一。
评分坦白讲，我拿起这本书时，是冲着那种严肃的社会纪实风格去的，结果却发现它在叙事结构上玩了一手漂亮的“去中心化”。它不像传统小说那样紧紧围绕一个主角的命运展开，反而像是一张编织精密的网，将好几个看似毫不相干的个体的命运线索巧妙地交织在一起。你读到A的困境，以为那是故事的高潮，但下一章，视角却突然跳到了B，一个在A的故事里仅仅是背景板的小人物，他的挣扎和选择竟然为A的处境提供了全新的解读维度。这种多视角的切换处理得非常高明，它避免了单一视角的局限性，让“生活”本身成为了主角。我特别喜欢作者对环境细节的捕捉，那种对城市肌理的描摹，斑驳的墙皮、破损的招牌、永远堵塞的下水道，这些都不是简单的背景板，它们是活生生的角色，参与塑造甚至决定了书中人物的悲欢离合。阅读过程就像是在拼图，你需要不断地将散落的碎片重新组合，才能看到全貌，这种主动参与感让阅读体验变得异常丰富和引人入胜。
评分除了名字
评分读这本书时，经历了悲伤，怜悯，不安，恐惧等等一系列不好的情绪……这本书让我害怕。
评分不幸是一种传染病。不幸的人和穷人应该彼此躲开，免得传染得更厉害。
评分不幸是一种传染病。不幸的人和穷人应该彼此躲开，免得传染得更厉害。
评分彼得堡的忧郁。
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